La Déplacée

Hamlet-machine occupe une place singulière dans l'oeuvre de Heiner Müller. Ce texte qui le fit connaître dans les pays qui n'étaient pas de langue allemande bouleversa la perception de son oeuvre antérieure et projeta son oeuvre ultérieure dans l'espace double, politique et littéraire, de la fin des avants-gardes. 
Il était supposé appartenir à la postérité est-allemande de Brecht et voilà que sans crier gare il montrait que les oeuvres de Samuel Beckett, jean Genet, Ezra Pound, Thomas Sterne Eliot, Gertrude Stein, etc., ainsi que les réflexions de Michel Foucault, Gilles Deleuze, Georges Bataille ou Maurice Blanchot ne lui étaient pas inconnues. 
200 pages de feuillets manuscrits, d'une surprenante qualité plastique, témoignent de ce moment de fermentation artistique et intellectuelle qui devait aboutir à un texte de 9 pages, la cristallisation d'une expérience menée à sa limite. 
34 de ces 200 feuillets sont ici reproduits, transcrits, traduits et commentés.

Manuscrits de "hamlet-machine"

Les textes rassemblés dans ce volume ne sont pas des interviews à vocation ponctuelle de communication dans l'instant, mais des conversations de Heiner Müller avec des collègues et amis, hommes de théâtre et universitaires de RFA et de RDA. Ces conversations éclairent sa démarche de pensée et accompagnent la publication de ses pièces, de l'année 1975, période à laquelle débute sa reconnaissance internationale aux États-Unis, en RFA et en France, jusqu'à sa mort en 1995.

Deux événements ponctuent ce recueil. Le premier est d'ordre biographique. Il s'agit d'un séjour que Heiner Müller, écrivain d'Allemagne de l'Est qui avait été exclu de l'Union des Écrivains en 1961 et qui était à la fois reconnu et marginalisé dans son pays, fit « miraculeusement » aux États-Unis en 1975-76. Le second concerne l'histoire européenne. Il s'agit de la chute du mur de Berlin en 1989, suivie de la réunification allemande en 1990. Ces deux événements, de nature différente, sont reliés par un autre, à certains égards prémonitoire, auquel Heiner Müller fut confronté à son retour des États-Unis : la déchéance de citoyenneté est-allemande du chanteur et auteur de cabaret Wolf Biermann, qui fut le premier symptôme de la crise qui allait s'amplifier dans la RDA des années 1980.

Ce recueil de conversations a vocation à montrer comment l'oeuvre de Heiner Müller, dans la seconde moitié du XXe siècle, est le pendant de l'oeuvre de Brecht dans la première moitié de ce même siècle et, à certains égards, la déconstruit.

Conversations 1975-1995

La bataille (et autres textes)

Germania, mort à Berlin ; et autres textes

Anatomie titus fail of rome un commentaire de shakespeare comme macbeth et hainlet-machine, les deux autres pièces de la " shakespeare factory " de heiner müller, reprend et varie un genre ancien, la tragédie de la vengeance, heiner müller s'introduit et introduit son époque, la nôtre, dans le jeu, le récit, le projet de représentation de l'original shakespearien et compose ainsi une anamorphose, un palimpseste, démarche inhabituelle s'agissant d'écriture dramatique mais bien connue des peintres contemporains, de picasso à bacon.

Le commentaire déplace les accents, fait exploser au ralenti la forme shakespearienne.  les relations entre les personnages passent au second plan laissant place au dispositif de l'anatomie et au rêve de la chute de l'empire, fall of rome.  a l'écriture dramatique mettant aux prises des individus, heiner müller substitue une écriture sérielle et chorale : aaron est un cousin d'othello et un frère de caliban, un caliban qui à défaut de pouvoir vaincre ses ennemis serait capable de causer leur perte.

Anatomie titus fall of rome ; shakespeare une différence

Profession Arpenteur. Entretiens Nouvelle Serie (1993-1995)

ERREURS CHOISIES

Ciment. Russie, 1921 : rentrant de la guerre civile, en héros rouge, l'ajusteur Gleb Tchoumalov tente de relever de ses ruines l'usine de ciment où il travaillait avant la révolution. Mais la classe ouvrière moribonde, déjà prise dans les tentacules de la bureaucratie, rechigne à construire l'avenir. Et Dacha, la femme de Tchoumalov, émancipée grâce au combat politique, refuse de reprendre la vie commune avec un mari qui, pourtant, l'aime.
Du célèbre roman de Fiodor Vassilievitch Gladkov (1926), Heiner Müller a fait en 1972, dans une forme qui évoque tour à tour Eisenstein et Eschyle, une tragédie des espérances perdues et de la guerre des sexes, où le destin des prolétaires est confronté avec la version audacieusement rajeunie de quelques grands mythes grecs.
 
* La présente version de La Correction, avec la collaboration d'Inge Müller, date de 1957.

La Déplacée

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