Le combat du droit d'auteur

Est-il vrai, comme l'écrivait Léon-Paul Fargue il y a près de cent ans, qu'il y "trop de livres dans les boutiques, trop de pages dans les livres, trop de phrases dans les pages, trop de lignes dans les phrases, trop de mots dans les lignes, trop de lettres dans les mots (...)"? L'inquiétude de Fargue est toujours la nôtre, et elle ne cesse de s'amplifier. Comme un rat est une réplique à ces angoisses, par exemples interposés : exemples de ce qui mérite d'être lu et, surtout, relu ; exemples de ce qu'il est inutile de lire ; exemples de questions qu'il importe de poser aux livres qu'on s'apprête à donner à l'impression ; exemples d'enthousiasmes et de regrets ; exemples de sujets (et d'auteurs ! ) à retrouver, voire à inventer. On y croisera chemin faisant Jean Paulhan, Léon-Paul Fugue et Valery Larbaud, Julien Gracq et Henri Thomas, Bernard Frank et Maurice Dekobra, Michel talon, Jean-Benoît Puech et plusieurs autres ; des réflexions sur les vertus du livre pauvre, la fécondité des erreurs d'interprétation, l'âge des textes et des lecteurs, les plaisirs de l'allusion et la disparition des timbres-poste ; mais aussi des croquis de Grenade et de Brattleboro, car la vie est inséparable de la fréquentation des livres. Comme un rat n'est pas une bibliothèque idéale. C'est plutôt un livre qui essaie de faire le point, sur le sens du temps qu'on passe avec les livres comme sur les mystères que les textes nous aident à ne pas toujours comprendre.

Comme un rat

En 1926, Antonio Gramsci publie "Quelques thèmes de la question méridionale", long article où se critiquent les comités ouvriers de Turin, prêts à faire la révolution sans considérer le monde paysan, mais aussi les dominés du Sud, naïvement convaincus qu'il suffit d'occuper les terres pour changer la vie. Son plaidoyer pour une stratégie d'ensemble devrait plaire aux altermondialistes d'aujourd'hui, mais les théoriciens de la "multitude" et de l'autogestion n'ont que peu de sympathie pour le rôle que Gramsci réserve aux intermédiaires, aux intellectuels "organiques". La poésie paraît très absente de ces débats, hier comme aujourd'hui. Elle a pourtant ses mots à dire sur le problème du Sud. Le présent recueil en aborde quelques facettes. Digressions, donc, mais contrôlées, et quelques dissensions.

Le problème du sud

« J’ai eu l’idée de faire ce livre après avoir lu les "Chroniques Taurines" de Jacques Durand (éd. de Fallois, 2003), qui m’a ravi et dont la prose apporte ce qui fait souvent défaut à la poésie : la précision, la justesse, la surprise.Le sport n’est pas un sujet facile. On cite d’ailleurs les mêmes titres depuis 50 ans, dont certains ne sont pas très bons. Le cas du basket-ball, lui, semble désespéré : il lui manque l’aura de la boxe ou de la tauromachie ; la télévision est déjà passée par là, qui ne laisse que des miettes ; c’est un sport américain ; la commercialisation très agressive de ce jeu n’arrange guère les choses.La poésie aurait tort, pourtant, d’en rester aux sujets faciles et convenus (l’Homme, Dieu, la Nature, le Poème, Ich & Du, etc.). »

Slam ! Poèmes sur le basket-ball

Pour le roman-photo

Comme le titre l'annonce, l'ambition de ce recueil est d'établir un dialogue avec une des références les plus connues et durablement populaires de notre regard sur Rome : Vacances romaines, film réalisé en 1953 par William Wyler, avec Audrey Hepburn et Gregory Peck. Le présent livre n'a toutefois rien d'un « remake » : l'histoire qu'il raconte n'est pas ouvertement amoureuse, les lieux qu'il décrit ne se retrouvent pas forcément dans les guides touristiques de Rome, ce qui s'observe est souvent une matière de langue. L'imagination, enfin, n'y perd pas ses droits : tous les chemins mènent à Rome, mais la poésie garde le droit de traverser la ville de manière plus rêveuse, sans toutefois perdre le contact avec le réel.

Jan Baetens est l'auteur de plus de vingt recueils de poésie, qui combinent souci formel et passion du quotidien. Les sujets qu'il aborde sont dès lors peu communs, comme le basketball, la bande dessinée ou la novellisation en vers d'un film de Godard. Son écriture se veut à la fois lyrique et précise, dans la lignée de Raymond Queneau et de la poésie américaine. Son travail sur les rapports entre texte et image, fait de lui un des grands spécialistes du roman-photo et de la bande dessinée.

Vacances romaines

1861-1865. La guerre de Sécession oppose les États-Unis d’Amérique et les États confédérés. Cette guerre civile est l’un des premiers conflits à être couvert par des photographes. L’un d’eux en tire la matière d’un ouvrage célèbre, « Gardner’s Photographic Sketch Book of the Civil War ».Années 1960. Un jeune garçon, en Flandre, découvre le monde des images à travers les chromos offerts dans les paquets de chewing-gum. Une des séries, consacrée à la guerre de Sécession, le marque durablement.De nos jours. Venu aux États-Unis faire l’acquisition de photographies inédites de la guerre de Sécession, un reporter affronte des péripéties obscures de roman noir.Entrelaçant l’Histoire, la mémoire personnelle et la fiction, « Faire sécession » propose une méditation sur les rapports entre la guerre et ses représentations forcément trompeuses, et, plus généralement, entre le récit et l’image. Les gravures de Frédéric Coché, qui accompagnent le livre sans l’illustrer, repensent la même thématique à la lumière de l’histoire de l’art.

Faire sécession

Cent Ans et Plus de Bande Dessinée (En Vers et en Poèmes)

Correspondance is the name of a Belgian Surrealist magazine published in 1924–1925 by Paul Nougé, Camille Goemans, and Marcel Lecomte. It is considered as seminal as Breton's "Surrealist Manifesto" (1924). The texts were tart, obscure responses to the arcane literary debates of the time, in particular those underway in André Breton's circle in Paris. Twenty-two issues of Correspondance were printed, in a modernist typeface on different color papers, and were distributed by mail to selected recipients. Unlike their Parisian associates, the Belgians made an explicit choice against the book as a host medium for literary and other experiments. Nougé, the chief theorist, and his colleagues remained suspicious throughout their careers not only of commercialized literature, but also of literature itself, which they saw as a means to political action, never a goal in itself. Although little recognized, Belgian Surrealists and Correspondance, their earliest manifestation, remain anticipatory and influential in modernist writing practice, especially for their ephemeral style of publishing (proto-mail art) and their intentional plagiarisms (precursor to Situationist détournement).

Le combat du droit d'auteur

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