Fantomas n01 l'affaire beltham

Il y a eu de nombreuses prémisses, durant les deux années qui ont précédé cette crise - la plus grande crise des temps modernes. Il y a eu, comme un brouillon de la fin du monde, les raz de marée sur le Japon ; puis la dégringolade des Bourses, la fin des crédits bancaires, la faillite de l'Italie, la sortie de l'euro, le retour aux économies fermées, les émeutes d'Athènes, Barcelone et Bruxelles, les premiers affrontements entre puissances émergentes, la rupture diplomatique des Etats-Unis avec l'Europe, les renversements d'alliance, le chantage de la Chine. Il y a eu aussi la disparition du café, l'immobilisation des voitures et le retour de la prostitution enfantine en Occident. Tous ces événements se succédaient si vite qu'ils se transformaient en spectacle sans qu'on sache où ils nous menaient. Mais l'un d'eux a paru, véritablement, être la signature de cette époque, et éclairer la situation d'une lueur tragique : c'est l'incendie du Parlement européen. Il me semble que ce jour-là nous avons compris qu'un monde nouveau commençait.

2013 - Année-terminus

L'AVENTURE EGYPTIENNE

Comme tant d'autres, l'oeuvre de Pierre Louÿs comporte une rupture. Toutefois, cette rupture n'ouvre pas une nouvelle vision de la vie, elle n'est pas un reniement des anciens idéaux, comme chez Dostoïevski ou Nietzsche. La seconde moitié de la vie de Pierre Louÿs, comme nous le montre admirablement Luc Dellisse, sera une exploration souterraine, une approche par le bas des racines de son oeuvre de jeunesse. Au poète des sensibilités du corps, au romancier de l'amour et à l'homme riche d'amitiés, les Muses jouent un mauvais tour et révèlent le côté farceur qu'elles tiennent des Parques. La cécité croissante habitue le poète à l'obscurité. Il s'enfonce dans les formes les plus sombres de la littérature, il se met à voir des correspondances littéraires inimaginables en plein jour et s'abandonne aux délices sensibles sans visage. « Ainsi la littérature est l'histoire de la destruction des hommes par leurs rêves », écrit Luc Dellisse. Ce qui signifie aussi, comme l'explique l'auteur de cet article, que les rêves des hommes tentent à détruire leur histoire, à les libérer de celle-ci. Ce voyage hors de la vision historique, on le nomme « littérature ».

Pierre Louÿs - Entre sexe et silence

Ce livre s'attache à mettre en lumière l'extraordinaire floraison d'oeuvres et d'auteurs de fiction policière belge, durant l'Occupation et dans l'immédiat après-guerre. Par un mélange de résumés narratifs, d'analyses et de rappels historiques, Luc Dellisse nous fait découvrir une des périodes les plus fécondes de la littérature de genre. Cette relecture critique et passionnée d'une centaine d'oeuvres clefs, étonnamment vivantes, renouvelle la vision que l'on peut avoir de cette époque à demi effacée. Elle donne au livre tout entier sa couleur poétique d'exploration d'un monde perdu, que traversent Stanislas André-Steeman, Georges Simenon, Jean Ray, Thomas Owen, Louis-Thomas Jurdant, Max Servais ou encore André-Paul Duchâteau. Le Policier fantôme est paru pour la première fois en 1984. La présente édition a été largement revue et augmentée. Un nouveau chapitre est consacré aux tendances actuelles du roman policier contemporain. En véritable miroir, il reflète à la fois la spécificité du roman classique des années 1940 et la vitalité actuelle du genre.

Le policier fantôme - Mise en situation du roman policier belge de type classique

L'ours en cage

L'Atelier du scénariste examine l'écriture pour le cinéma, du point de vue du métier comme de la création. Le métier, c'est la maîtrise d'un langage particulier, et l'utilisation de principes narratifs souvent méconnus. La création, c'est la dimension personnelle, à la fois originale, féconde et universelle, que certains scénaristes parviennent à apporter, malgré les contraintes du genre. On découvrira ici comment rédiger un synopsis et une continuité dialoguée, comment concevoir un protagoniste, comment distinguer l'épaisseur d'une histoire de la simple trame du récit.
Cet ouvrage examine le cas d'une adaptation, il veille à distinguer le protagoniste du héros et l'antagoniste de l'ennemi, précise la fonction de la voix off et les ressources du flash back, révèle qu'un prologue peut contenir le secret d'un film tout entier - et bien d'autres choses encore. Il fournit aussi des conseils aux jeunes scénaristes, un plan de travail pour les enseignants, et des aperçus sur le rapport entre le scénario et la vie.
Des exemples nombreux - puisés dans les films classiques de Billy Wilder et Jean-Pierre Melville, dans Le Mépris et Le Satyricon, mais aussi chez Pedro Almodovar, Clint Eastwood, David Lynch et Jacques Audiard, ou dans les exploits d'Indiana Jones et de Spiderman - enrichissent cet essai qui remet l'écriture au centre du processus de création. Professeur de scénario à la Sorbonne et à l'Université libre de Bruxelles, Luc Dellisse se passionne pour la littérature autant que pour l'enseignement.
Aux Impressions Nouvelles, il a déjà publié deux essais, L'Invention du scénario et Libre comme Robinson, et quatre romans : Le Jugement dernier, Le Testament belge, Le Professeur de scénario et Les Atlantides.

L'atelier du scénariste ; vingt secrets de fabrication

A force de changer de ville, de métier, d'amours et quelquefois de nom, on mène une vie plus dangereuse que prévu. On se trouve obligé d'inventer des solutions imaginaires. On est jeté dans un roman perpétuel, alors qu'on ne cherche que son port d'attache. On est happé par un tourbillon. Ce temps divisé, ces éclairs de bonheur entre deux regrets donnent à l'existence un rythme particulier, celui de l'aventure, mémo quand on n'a pas le mur aventureux. On finirait par lâcher prise. On finirait par renoncer pour de bon. Mais on n'est pas seul. Il y a un petit dieu qui se mêle des affaire humaines. Il est le juge invisible d'une partie sans commencement ni fin. Chaque fois que le jeu tourne mal, qu'on est en train de perdre pied, une chance surgit. Il faut la saisir sur le vif. Le petit dieu est le dieu de la vitesse. Il n'a pas l'esprit patient. C'est un dieu à cent visages, bien sûr. Cent visages d'hommes, de femmes, surtout de femmes. Mais rien ne dit que c'est une fatalité. Fatale, en revanche, est la fin habituelle. Le ciel se couvre, l'orage gronde, la menace se précise. Il faut repartir sans faire d'histoire.

Fantomas n01 l'affaire beltham

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