Absurde Et Dérision Dans Le Théâtre Est Européen

On se complaît aujourd'hui à parler de la crise de l'Histoire en corrélation avec la crise des idéologies et des valeurs. Ce phénomène est particulièrement intense dans les littératures est-européennes qui, face à l'histoire officielle, mettent en œuvre différentes stratégies littéraires (autofiction, mise en scène, déformation grotesque). Combien de masques, de mises en scène, de stratégies de fuite ou de révolte contre ce qu'il était convenu d'appeler la nécessité historique ! C'est à travers de grands textes littéraires contemporains (polonais, tchèques, slovaques, bulgares, serbes, hongrois, slovènes, roumains, baltes et sorabes) que les auteurs de ce volume se sont efforcés de mettre en lumière le rôle crucial de ce dialogue entre fiction et histoire.

La littérature face à l'histoire - Discours historique et fiction dans les littératures est-européennes

Absurde, dérision, grotesque, telles sont les orientations qui ont marqué le théâtre est-européen de l'époque totalitaire, un théâtre qui s'est nourri de l'absurde secrété par l'idéologie et le système politique. Drames, farces, comédies du théâtre polonais, tchèque, slovène, hongrois, bulgare, ukrianien, roumain, sont convoqués tour à tour pour offrir au lecteur français un témoignage inédit à ce jour.

ABSURDE ET DERISION DANS LE THEATRE EST-EUROPEEN

La littérature polonaise à l'épreuve de la modernité

Milosz et la France

L’œuvre de Gustav Herling-Grudziński (1919-2000) est indissociable de sa biographie personnelle et des heures sombres de l’histoire du XXe siècle. Un monde à part (1951), récit magistral sur la vie des prisonniers dans le camp soviétique de Yertsevo, mais mal accueilli dans la France d’après-guerre, le met au rang des plus grands témoins de l’époque aux côtés de Soljenitsyne, Czapski, Margolin, Chalamov. Cette thématique du Goulag est absente de son œuvre ultérieure, mais il en reste des stigmates profonds qui afﬂeurent dans ses nombreuses nouvelles. Dans ses récits, souvent inspirés d’anciennes chroniques de Naples, sa ville d’adoption, il s’interroge opiniâtrement sur les racines du mal et le rôle de la fatalité dans l’Histoire. Mais cette tonalité sombre et parfois violente trouve un contrepoint dans sa sensibilité à l’art et son admiration pour les œuvres où se manisfeste une aspiration à l’Idéal. Sa vocation de témoin s’exprime aussi dans son Journal écrit la nuit (1971-2000), un étrange blocnotes auquel il conﬁe presque quotidiennement ses réﬂexions politiques, morales ou philosophiques d’exilé polonais partageant ardemment la vie culturelle et intellectuelle de son temps. Tels sont les thèmes majeurs de ce volume où se dessine, à travers de multiples approches, l’image complexe d’un écrivain, dont la vie, faite de ruptures et de solitude, se dévoile dans une œuvre écrite avec beaucoup de retenue, apparemment hétérogène, mais puissamment uniﬁée par un effort constant pour s’arracher au tragique de la condition humaine.

Gustaw Herling-Grudzinski, témoin de son époque et au-delà

Que savons-nous des littératures balte, hongroise, sorabe, rrom, ukrainienne... toutes si lointaines... et pourtant si proches?

Longtemps victimes de conditions historiques ou politiques qui les ont maintenues dans une quasi-inexistence, elles affirment aujourd'hui leur identité. Permettre au lecteur français de découvrir la diversité et la richesse des littératures des pays et " peuples " de l'Europe " médiane " tel est le but de cet ouvrage, fruit de la collaboration de plus d'une vingtaine de spécialistes.

Ce volume s'inscrit dans le programme des travaux du Centre d'études de, l'Europe médiane (CEEM) de ]'Institut national des langues et civilisation orientales (INALCO) à Paris.

Absurde Et Dérision Dans Le Théâtre Est Européen

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