Lettre sur la musique" de Richard Wagner. Compositeur, directeur de theatre, polemiste et chef d'orchestre allemand de la periode romantique (1813-1883).

Lettre sur la musique

La correspondance échangée entre Richard et Cosima Wagner et Arthur Gobineau est largement inédite. Elle l'est en une bonne part pour ce qui concerne le courrier adressé par les Wagner. Elle l'est surtout en totalité pour ce qui vient de Gobineau. Ces lettres sont aussi d'un grand intérêt. Elles traduisent d'une façon bien particulière la confrontation intellectuelle qui a opposé le compositeur de Parsifal (qui - on l'ignore trop souvent - avait dénoncé le racisme gobinien) et l'auteur de l'Essai sur l'inégalité des races humaines. Dans ce débat nous n'avions pas la position du Français. Comment avait-il réagi aux dénégations wagnériennes ? Ces lettres apportent la réponse très subtile de Gobineau. Sans vouloir se fâcher avec le maître de Bayreuth - le seul avec lequel il pouvait encore avoir des échanges intellectuels - il comprit où Wagner voulait porter le fer et sans renoncer à la moindre de ses convictions racistes, rejeta les accusations courtoises, mais franches, qui lui étaient adressées. Présentant au lecteur des pièces en très grande partie originales, ce document est essentiel à la connaissance des pensées de Wagner et de Gobineau. Il est important également si l'on veut comprendre l'enjeu des débats du siècle suivant.

Correspondance (1880-1882)

During his time in Weimar (1848-1861), Liszt developed a then entirely new organ style which stands out for both orchestral and pianistic elements. Together with the choirmaster Alexander Wilhelm Gottschalg (1827-1908) from Tiefurt, he regularly initiated so-called 'organ conferences'. And it was at the suggestion of Gottschalg that the present arrangement of the Pilgrim's Choir from the opera 'Tannhäuser' was written. With his version for organ, Liszt, by means of this example, laid the foundations for the (not always undisputed) tradition, extending to the present day, of organ transcriptions from the operas of Wagner. 'Organistic' elements in the Pilgrims' Choir are the classical chorale theme, the solemn 'sacred' atmosphere of the solemn tempo as well as the expressive cantability. The linear intensification, from the antiphonal-organ-like piano dolce of the beginning to the 'full organ', can be realized in a convincing manner with an orchestrally conceived three-manual organ, with the sensitive use of the swell box and the successive, seamless build-up of the crescendo pedal being of particular significance. Important repertoire piece marking the 200th birthday of Richard Wagner in 2013. Instrumentation : organ WWV 70

Edition Schott

The First Norn

[Fastening the rope again.]

The night wanes,

Dark grows my vision;

I cannot find

The threads of the rope;

The strands are twisted and loose.

A horrible sight

Wildly vexes mine eyes:

The Rhinegold

That black Alberich stole.

Knowest thou more thereof?

The Second Norn

[With laborious haste winds the rope round the jagged rock at the mouth of the cave.]

The rock's sharp edge

Is cutting the rope;

The threads loosen

Their hold and grow slack;

They droop tangled and frayed.

From woe and wrath

Rises the Nibelung's ring

A curse of revenge

Ruthlessly gnaws at the strands:--

Canst thou the end foretell?

The Third Norn

[Hastily catching the rope which is thrown to her.]

The rope is too short,

Too loose it hangs;

It must be stretched,

Pulled straighter, before

Its end can reach to the north!

[She pulls hard at the rope, which breaks.]

It breaks!

The Second Norn

It breaks!

The Third Norn

It breaks!

[They take the pieces of broken rope and bind their bodies together with them.]

The Three Norns

So ends wisdom eternal!

The wise ones

Will utter no more.

Descend to Erda! Descend!

[They vanish. The dawn grows brighter; the firelight from the valley gradually fades. Sunrise; then broad daylight.]

Richard Wagner's Ring of the Niblung

Richard Wagner etait un compositeur de musique qui aurait voulu, dans sa jeunesse, etre Shakespeare avant d'etre Beethoven. Ce livre regroupe ses uvres litteraires (des nouvelles) evoquant la musique et la vie d'un musicien."

La vie d'un musicien

Lyriques

Ce livre rassemble des écrits de Wagner (Beethoven, suivi d'Une communication à mes amis et de Lettre sur la musique) devenus introuvables. Tout d'abord, les textes qu'il a consacrés à Beethoven, le grand intercesseur, entre 1840 et 1870, et publiés en français en 1937, dans une traduction de Jean-Louis Crémieux-Brilhac. Et puis, paru en 1976, traduit et préfacé par Jean Launay, Une communication à mes amis, le texte de présentation de ses trois grands opéras d'avant la Tétralogie : Le Vaisseau fantôme, Tannhäuser et Lohengrin. En 1851, âgé de trente-huit ans, le compositeur y définit sa conception du drame musical, qu'il oppose à l'opéra, à travers le récit de son propre itinéraire et une vision très juste de son avenir musical, notamment de L'Anneau du Nibelung. A ces textes s'ajoute enfin l'important Lettre sur la musique, traduit en 1860 par Challemel-Lacour, que Wagner avait connu dans leur exil en Suisse, et qui fut longtemps, en France, l'unique accès aux écrits théoriques de Wagner, écrivain prolifique qui n'a jamais vraiment séparé le théorique de l'autobiographique.

Ecrits sur la musique

With more than 1, 200 titles from the orchestral and choral repertoire, from chamber music and musical theatre, Edition Eulenburg is the world's largest series of scores, covering large part of music history from the Baroque to the Classical era and looking back on a long tradition. Instrumentation : orchestra WWV 63

Eulenburg Miniature Scores

Ob Wagnerianer oder Nicht-Wagnerianer: Vor allem die musik-dramatischen Werke von Richard Wagner haben bis heute nichts von ihrer Anziehungskraft auf Opernfreunde verloren. "Der Ring des Nibelungen", "Der fliegende Holländer" oder "Parsifal" gehören immer noch zu den meist gespielten Opern weltweit.

Obwohl Wagner schon zu Lebzeiten ein gefeierter Vertreter der Hochkultur war, speist sich seine frühe Kunsttheorie aus einer revolutionären Ablehnung des herkömmlichen Kunstbetriebs. Seine Auffassungen als radikaler Erneuerer der Kunst beschreibt er in "Das Kunstwerk der Zukunft". Die Schrift ist nicht nur für ein vertieftes Wagner-Verständnis wichtig. Sie enthält auch nachdenkenswerte Anregungen für eine Zustandsdiagnose des aktuellen Kultur- und Konsumbetriebs, der sich in seinem endlosen und ständig unbefriedigten Begehren nur um sich selbst zu drehen scheint.

Die kunsttheoretische Abhandlung Wagners liegt hier in einer neu bearbeiteten Fassung vor, die, wie alle Werke der ofd edition, nicht automatisiert kopiert, sondern sorgfältig editiert und der aktuellen Rechtschreibung angepasst wurde. Die bessere Lesbarkeit und Gestaltung verhelfen so zu einem ungetrübten Lesefluss.

Lettre sur la musique

Résumé

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