Emmanuel Nunes

Une réflexion sur les tensions et les usages sociaux des modes de représentation contemporains, à partir d'un exercice d'analyse critique des pratiques composites de deux artistes de renommée internationale .

HF/RG (Harun Farocki / Rodney Graham)

Né en 1943, le compositeur britannique Brian Ferneyhough silonne le monde pour enseigner son art. Autodidacte, il est parmi les professeurs de compositions les plus rechercés. La fascination exercée par son œuvre y est pour quelque chose: souvent qualifiée de complexe (voire rangée sous la bannière d’un «nouvelle complexité»), elle naît d’un maniement virtuose des techniques combinatoires les plus enchevêtrées. En ce sens, tout en dépassant le «sérialisme», elle prolonge ce qu’il appelle lui-même le «project moderniste» en musique.Les textes réunis dans ce volume (le premiere consacré à son œuvre en France) permettent de découvrir une des musiques les plus marquantes de cette fin de siècle sous de angles divers: depuis l’approche la plus intuitive ou auditive jusqu’à la visite guidée de l’atelier du compositeur, dévoilant pas à pas la fabrique de la «complexité» en musique, à l’aide des outils récents de la «Composition assistée par ordinateur» (CAO). Deux textes inédits de Ferneyhough donnent également la mesure des enjeux esthétiques d’un écriture cherchant à saisir dans ses méandres le chaos ou l’informel.

Brian Ferneyhough

Les Cahiers De L'Ircam Recherche Et Mussique Numero 7 3eme Trimestre 1995 : Instruments

Arranger, c'est transcrire : de l'orchestre au piano, du piano à l'orchestre, de tel effectif instrumental à tel autre. Cette pratique, qui a connu son " âge d'or " au XIXè siècle, a largement déserté le paysage de la musique dite " contemporaine ". Pourquoi ? Et pourquoi certains continuent-ils d'arranger malgré tout ? C'est que l'arrangement dérange. Il dérange la stabilisation des ?uvres, leur rigidification en formes canoniques. Il prend le parti de les rendre plastiques : élastiques, déformables, en vue d'une autre expérience d'écoute.

ARRENGEMENTS, DERANGEMENTS : LA TRANSCRIPTION MUSICALE AUJOURD'HUI

Comment entendre le projet d'une écologie des images ? Lorsque Susan Sontag l'ébauche pour la première fois à la fin de son ouvrage de 1977 sur la photographie, il résonne comme une exhortation à la vigilance face au débordement d'images qui menace d'engloutir notre capacité de voir. Plus récemment, derrière ce souci d'une économie de l'attention, une autre inquiétude a percé, concernant cette fois les retombées environnementales de la circulation et du stockage des images numériques.

Cet essai tente d'explorer une troisième voie : sous l'immédiateté du visible, il s'agit de laisser affleurer les temporalités dissonantes et les vitesses contrastées qui font la tension, le ton des images dans leur venue à l'apparaître. Non seulement celles qui furent faites de la main de l'homme, mais aussi toutes les autres, depuis les infinies variations mimétiques du règne animal jusqu'aux vues produites par les machines ou le divin.

Le chemin parcouru conduit de l'histoire de l'ombre (elle commence avec Pline) jusqu'à ce que Bataille aurait pu appeler une iconomie à la mesure de l'univers. En cours de route, on s'arrête sur l'iconogenèse selon Simondon, la mimétologie de Caillois, les papillons de Nabokov, le ralenti d'Epstein, une gravure de Hogarth et le développement de la photographie aérienne.
P. Sz

Pour une écologie des images

Le supermarché du visible : Essai d'iconomie

Moby Dick est peut-être avant tout un grand roman sur la lecture. Car le lecteur, quel qu'il soit, est déjà inclus, compris dans le texte. 

Toujours plus gonflé, ce livre-monstre, véritable Léviathan textuel, semble engloutir le monde et avaler jusqu'à celui qui l'ouvre, tel un nouveau Jonas. Le texte-baleine présente ainsi d'innombrables allégories de la lecture, décrite en termes de pêche, de cartographie, de navigation, de fuite, de naufrage ou de percée. 

Si un tel livre ne saurait donc être simplement lu, c'est qu'il lit à son tour : non seulement ses lecteurs, mais aussi la Bible, ou encore le Léviathan de Hobbes et sa théorie de l'État. Et dès lors, ce qui s'envoie ou se promet, c'est une dimension prophétique du lire. Elle se lèvera dans le vent de la tempête et annoncera la venue de l'avenir. (P. Sz.)

Les Prophéties du texte-Léviathan est paru en 2004.

Emmanuel Nunes

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