Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Au bord des yeux

Jonas Mekas connaissait un homme nommé Démon /

précurseur des zazous il brandissait un Y allongé /

lance-pierre sans élastique parlait du gaz moutarde /

qui tuait les hommes poumons en feu courant /

parmi les chevaux hurlant remplaçait les formules /

couper un café trop fort par des innovations sévères /

mitiger un excessif café il conservait avec prudence /

vivement demain premier jour du reste de ma vie /

j'ai une vision de la vie et je tente des équivalences /

parfois je me sens si seul que j'ai envie de hurler

Ca recommence

La formation du cavalier

Les poètes - Vestiaire

L' Année du serpent - cette année 1989 - se déploie dans des vagues différentes, mais en échos constants, en résonances analogiques, dans ce livre où le poème (le « faire ») articule ses anneaux en relation avec les « comptes » d'un agenda. Le serpent se mord la queue. Il se love. Il se répercute dans ses intimes aller retour. Sa peau est renforcée par des plaques dermiques parfois très résistantes, « imbriquées » ou « juxtaposées ». Le ressac désigne le retour des vagues sur elles-mêmes lorsqu'elles se brisent contre un obstacle (un objet, un être). Un almanach - celui du Messager Boiteux, par exemple - est construit d'indications astronomiques et météorologiques, mais aussi de ces renseignements variés, de ces prises (débris de naufrageurs) que lui apporte le ressac. Enfin, c'est dans un trafic général que s'accomplissent tous les « mouvements » du monde : ceux des sentiments et ceux des corps.

L'année du Serpent

« un malaise un racisme discret destructeur un chargeur c'est une réserve de munitions pour une arme on dit aussi un magasin l'insoutenable vision du dépeçage la banalité exténuante la répétition des objets quotidiens les attentats affichent leurs bilans comme les marques leurs points en Bourse l'intime et l'environ les pièges des contrôles de clandestins les balises des massacres le temps qui passe des rapports opaques les avertissements de la fatigue le principe du tout droit les riches heures de la torture la ville qui pue les marchandises de l'insécurité les épidémies envahissantes les fragments comme débuts il reste un fond de sac nettoyer le repos comment s'en aller »

Je voulais m'en aller mais je n'ai pas bougé

L'accumulation conduit à l'entassement, au stock. Ce livre est un dépôt de visages, de fragments de corps et de situations, de gestes et de bruits. L'accumulateur ramasse et rassemble ces parcelles, ces épisodes, pour les restituer sous forme de courants, de lancées, de passerelles - de poèmes. Cet assemblage va constituer un bloc qui est sans doute de protection. L'accumulation consolide en apparence le corps et ce qu'il contient : du réel et de la fiction ; elle l'alimente pour ce qu'il rejette : des mots, beaucoup de mots qui s'accumulent aussi pour enfouir encore. Tout cela, vite. Dans une manière de reportages et de repérages hachés, faits de sursauts alternatifs. L'accumulation vise enfin à la mise en place d'un rempart de coordination dont le pantoum à boucles est le chemin de ronde.

Accumulation vite

Zama, le titre de ce livre est une expression de langue arabe qui peut se traduire par «tu parles !» et «allez ça va !». Il dénonce joyeusement une exagération dans le discours de l'autre. Zama est aussi le nom d'un petit personnage qui traverse le livre (une sorte de lointain écho au Plume de Michaux) dans un décor aux allures cinématographiques. De dizain en dizain défilent des acteurs qui se battent, fuient, s'entre-tuent... On y rencontre des chevaux noirs, des anges, des mouettes, des chiens, des souvenirs d'enfance déterminants (la femme nue, la tête de mort nazie, le tangage d'un navire), tout un univers de détails et de catastrophes récentes. Long poème narratif avec petit témoin charrié, le livre peut se lire comme un récit ou selon un procédé d'arrêt sur image.

Zama

Sur un flipper occidental ordinaire, le joueur peut plus ou moins diriger la bille engagée, sinon la conduire, sur le parcours horizontal de l'appareil. Sur le flipper japonais patchinko (ancienne appellation de lance-pierre), vertical et automatique, le joueur ne peut qu'assister, passif, aux rapides dégringolades des billes projetées du haut de la machine sur un parcours troué où seul le hasard intervient. Dans cette absence de pouvoir, le joueur, ici dans le billard-poème-patchinko, se met à supposer que ses billes remontent la pente raide parsemée d'obstacles (erreurs de dates, réminiscences, associations d'idées, confusions, souvenirs...), creusent dans le passé comme des excavatrices et se reprécipitent vers le bas en rapportant des parcelles prélevées sur l'avant. Une façon de ramasser ses billes au cours de la partition imposée par le rythme sonore incessant de ces aller et retour. Patchinko, « objet fantôme », est un poème divisé en quatre jeux se déroulant au cours de l'unique partie d'une « mémoire qui a perdu son sang ».

Au bord des yeux

Résumé

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Critiques

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