Les Oranges

Février 1916. Dans un bled du Djurdjura, Mohand Akli, insouciant berger kabyle, se prélasse dans l’ombre d’un figuier. Au loin, de l’autre côté de la Méditerranée, la bataille de Verdun fait rage. Qui pourrait voir en lui l’homme de la situation, celui qui va voler au secours de la France ? Mohand Akli n’en croit pas ses yeux, mais c’est bien tout un cortège d’illustres personnages, Jeanne d’Arc en tête, qui défile devant lui pour l’implorer d’intervenir. Quand il apprend que les Pieds Nickelés sont au front, alors il n’hésite plus. À moins qu’il n’ait été mobilisé de force…En nous racontant l’histoire fabuleuse du poilu Mohand Akli qui quitta son pays natal pour reprendre le fort de Douaumont, Aziz Chouaki convoque, avec beaucoup de fantaisie et d’humour, la mémoire des coloniaux, ces soldats d’Afrique engagés dans l’épouvante de la Grande Guerre.

Les Coloniaux

Même si la vie est loin d'être un long fleuve tranquille, même si les taraude le désir de partir, montrer comment des jeunes d'Alger, avisés de la circulation des goûts, en musique, en looks, en attitudes, rêvent la planète Terre.

Avoir 20 Ans A Alger

Aziz Chouaki est un auteur qui construit son univers insolent toujours en haute mer et souvent en pleine tempête. Chez lui, la langue se joue à l'insu d'une colère lointainement politique. Car lorsque son Ecriture monte sur scène, c'est la Fiction et le Style qui posent les masques : c'est là que démarre le Moteur d'Esperanza. Somptueux Texte-Radeau sur lequel s'échouent tous les langages et où s'agrippent des personnages de notre village global perdus d'avance : ces migrants des Lampedusas d'Hier et de Demain, que Chouaki chérit jusqu'à les doter de débris mythologiques, burlesques et hybrides. Esperanza est théâtralement et tragiquement contemporain : c'est dans un terrible Rire que l'auteur nous prend à Témoin du naufrage de notre propre Humanité.

Esperanza (Lampedusa)

Nadia Ferroukhi

Relire L'Etoile d'Alger, dix-huit ans après sa publication en 1997, ce n'est pas se remémorer le drame algérien comme s'il était clos, c'est en vérité, vivre dans leur démesure toutes les tragédies amoncelées et couvées, mesurer la longue portée du désastre humain en cours et, pouvoir ainsi, leur donner un perpétuel prolongement esthétique. Aziz Chouaki, a su saisir, dans une forme romanesque originale, une des périodes charnières d'une Algérie, celle de Tahar Djaout. Deux scènes s'y opposent et se livrent bataille. Celle, musicale, de Moussa Massy jubilatoire, gorgée de rêves, de plénitude, d'extase, vibrante de rythmes, de musique et de chansons ayant marqué l'émotionnel collectif de l'Algérien quelle que soit sa langue et celle des clameurs inquisitrices de la rue, de la cité Mer et Soleil, d'une Algérie désaccordée comme le mandole fétiche que Massy, symboliquement fracassé contre le mur de sa chambre. Dans les trois parties qui composent le texte, Aziz Chouaki affine en instrumentiste rompu aux différents genres musicaux, la syntaxe qui porte ce paradoxe, cette distorsion lexicale et sémantique qui ne s'arrête qu'au prologue du roman dans lequel une autre partition se joue. (extrait préface de Rachid Mokhtari)

L’étoile d’alger

Baya retrouve par hasard des photographies anciennes. L'Algéroise se remémore sa jeunesse et les épisodes marquants de sa vie, dans les années 1940, 1950 et 1960. Un monologue qui évoque Alger, l'indépendance, l'amour, la famille et la violence.

Les Oranges

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