Une main seconde

America solitudes

Paysage ou peinture ou n'importe quel objet du monde, photo, poème, le poème n'y voit peut-être que des mots (...) Tu marches, tu marches, peupliers, prés bas, têtards de saules rognés très courts, moins de buissons blanchis par les prunelliers, quelques fermes, voilà un jeune paysan qui s'arrête avec des veaux dans sa bétaillère, d'autres dans la pâture font tout un bruit et des mouvements d'accueil, quelques résidences secondaires plus loin, tondeuses pour l'herbe, tu marches encore, tu regrettes que la route ne soit pas plus près du fleuve, c'est comme dans une avancée dans la lecture d'un poème, ça ne va nulle part, c'est que du rythme à travers pas grand-chose, Et puis d'un coup un motif qui t'accroche...
James Sacré

Le poème n'y a vu que des mots

Un effacement continue ? - portrait du pere en travers du temps 2

Ce livret est d'une écriture nourrie des mots d'autres poètes : leurs propos, titres d'ouvrages et citations sont en italiques. Rencontre avec deux grands artistes contemporains, Antoine Emaz et Gérard Titus-Carmel, qui consolide ces rencontres de mots avec ses dessins Petites Retombes . James Sacré est en amitié avec leur oeuvre depuis longtemps. Il ne nous fait pas visiter leur atelier mais il parle d'un mur de livres, d'une nuit des mots - pour encore une fois s'approprier le blanc du papier : l'encre et l'écriture ne mènent-ils à nouveau qu'à l'effacement de ce blanc virginal ? Malgré la parole de l'autre ; vers quelle nuit ? Ndé

Dans la parole de l'autre

Ces poèmes évoquent l'enfance campagnarde de l'auteur, la fuite du temps et les mystères de la mémoire.

Donne-moi ton enfance

Un paradis de poussières

Sait-on jamais comment des peintures nous accompagnent dans l'écriture ? Des peintures et le sourire aussi du peintre quand on le connaît, sa parole, ses gestes, ses façons de vivre et la ville (Asilah, au Maroc) où il nous accueille ? Comment un livre serait-il un geste pour le remercier et l'accueillir à notre tour ? Il n'y faut pas penser sans doute. La rencontre ne fut pas prévue, et voilà qu'elle dure : demain s'en ira avec d'autres formes et des couleurs, un peu de chaux, du bleu " nila ", une pierre, un poème inquiet de mal savoir être là.

Khalil El Ghrib

"Alors qu'il a utilisé les supports les plus variés (bois, pierre, corde pour les "objets", papier, verre, céramique, cuir, toutes sortes de couvercles ou de boîtes pour les peintures tauromachiques), on ne retient souvent du travail de Claude Viallat que les toiles libres (des toiles non tendues sur un châssis, non apprêtées et qui peuvent être disposées dans toutes sortes d'espaces intérieurs ou extérieurs) et l'usage systématique d'un même "signe" (ou "forme-Viallat") le plus dénué possible de signification mais si caractérisé qu'il en est devenu la signature du peintre. Et même si on admire la manière dont elle joue avec les supports les plus divers et s'en joue (utilisant leur porosité, leur souplesse ou leur rigidité, leur épaisseur, leurs motifs), cette forme n'est perçue que par sa seule répétition, oubliant alors sa généalogie complexe, son lien étroit avec la matérialité des supports qu'elle active et transforme et qui l'altère aussi, oubliant ses constants "débords" colorés, jusqu'à sa mise en question, par le feu ou plus récemment par des superpositions de formes/contre-formes et par un travail de l'entre-forme qui en brouillent les contours." Pierre Manuel.

Une main seconde

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