Le peintre comme modèle ; du surréalisme à l'extrême contemporain

Publié par PU du Septentrion, le 20 avril 2007

302 pages

Résumé

qu'est-ce que le poète cherche dans la peinture oe a, " le peintre se peint lui-même à travers son modèle " déclare robert desnos : de même le poète bien souvent découvre ses propres principes esthétiques dans le dialogue qu'il entretient avec l'oeuvre visuelle. ainsi s'engendre une véritable circulation entre les arts, que le peintre comme modèle se propose de suivre, depuis le surréalisme jusqu'à nos jours. ces effets de miroirs et de réflexivité critique rassemblent ici maints poètes - d'andré breton, louis aragon, philippe soupault, michel leiris, antonin artaud, andré pieyre de mandiargues, georges limbour à francis ponge, bernard noël, michel deguy, bernard vargaftig ou jean-marie gleize -, sculpteurs, peintres et plasticiens - giacometti et fenosa, max ernst et john heartfield, andré masson et bona de mandiargues... - dont l'oeuvre dessine la traversée du siècle. en se fondant sur les principes d'hubert damisch, adelaide russo montre aussi combien, en retour, les chefs d'oeuvres de la peinture, de paolo uccello ou william blake, à picasso, derain, klee ou miré acquièrent dans les textes poétiques et critiques qui les disent, une nouvelle visibilité.

Le peintre comme modèle ; du surréalisme à l'extrême contemporain

Lieux propices - L'énonciation des lieux / Le lieu de l'énonciation dans les contextes francophones interculturels

Le peintre comme modèle

Le peintre comme modèle du surréalisme à l'extrême contemporain

Lieux propices - L'énonciation des lieux / Le lieu de l'énonciation dans les contextes francophones interculturels

Critiques