Le je des yeux

Jean-Luc Parant poursuit dans ce volume son épopée-ritournelle des yeux. Ces boules porteuses d'âme se font ici globes pour donner, après avoir scruté le monde animal (Les animaux, le retour (2001), L'oeil-né (2002)), un tour cosmogonique à la rêverie de cet artiste singulier.

Les yeux au monde

Après la publication de trois volumes de Jean-Luc Parant (Les Yeux, les Yeux II, Les Yeux III) chez Corti, voici un collectif qui veut montrer combien son oeuvre hors des modes et du temps (un temps où il a peut-être été enfermé ) nous semble vraiment inouïe. Ce collectif se présente en deux parties :
1-des textes d'auteurs inédits Prigent, Butor, Novarina, Courtois, Loquet etc. et des entretiens introuvables (issus des publications du Bout des Bordes par exemple) sur son travail de poète et de plasticien ;
2-une anthologie raisonnée de tout l'oeuvre écrite de Parant (les cent livres de Jean-Luc Parant) comprenant une notice bibliographique très complète et des extraits (la plupart de ses livres, on le sait, sont épuisés).

Jean-luc parant - imprimeur de sa propre matiere et de sa propre pensee

Jean-Luc Parant, inlassablement, d'une obsédante manière, tourne autour de ce qui le hante au plus profond : les yeux et la sphère-monde. Tout est contenu dans cet incessant va-et-vient entre les yeux et les boules sur lesquelles vient chanter sa voix. Chant singulier, inimitable transe où les mots s'imbriquent et roulent, dévalent la pente. Le Facteur Cheval, tout aussi fabuleux personnage, chuta au cours d'une des ses tournées et trouva une pierre à l'allure bizarre : il venait de sentir la clef de voûte de son Palais idéal. Les boules et les rêves font l'Histoire : une seule pierre, travaillée par la pluie et le vent, lie un artiste à un autre et nous invite vers les plus hauts sommets de l'imaginaire. Dessins de Jean-Louis Queneau Extraits du Journal du Facteur Cheval.

Habiter un palais ; autobiographie

La main pour dessiner les yeux qui se sont ouverts dans le jour et qui guident la main devenue voyante sur l'espace des pages. La main pour dessiner les yeux avec lesquels la main voit dans le jour. Les mains pour modeler les yeux qui se sont fermés dans la nuit et qui guident les yeux devenus aveugles sur la surface de la terre. Les mains pour modeler les yeux avec lesquels les mains ne voient plus dans la nuit. La main dans le jour pour dessiner des yeux, pour dessiner des boules à plat dans la lumière. Les mains dans la nuit pour modeler des boules, pour modeler des yeux en volume dans l'obscurité. La main pour les yeux intouchables, les mains pour les boules invisibles. Dessiner des yeux avec sa main, modeler des boules avec ses mains. L'œil est les yeux. La main est les mains

176 Hiéroglyphes déchiffrés sur les voûtes étoilées du ciel

C'est de l'interrogation récurrente sur l'informe de la boule et sur la forme du tas (ou l'inverse), et de son corollaire, l'envahissement généralisé, qu'est né le projet «Éboulement».

Eboulement - Un envahissement

Jean-Luc Parant sonde ses possessions livresques et, inévitablement, y plonge son regard. La rencontre intime avec les corps imprimés si chers l'emporte autour des grands astres et dans les plus hautes sphères célestes. Se poursuit alors son oeuvre - obsessionnelle, répétitive et envahissante - sur le visible et l'invisible : la lecture y est manipulée et l'écriture pénétrée. Sa bibliothèque, réduction - ou augmentation - du monde, continue l'immense terrain de jeu où les yeux touchent et les mains scrutent. Le cycle de l'homme aux boules permet une nouvelle fois à la nuit de s'accoupler à la lumière.

Dans ma bibliothèque

"? La peinture de Robert Combas pense. Il peint très vite parce que c'est une pensée qui recouvre la toile. Il ne faut pas qu'elle lui échappe, elle est au bout de son pinceau, elle frémit, elle va s'envoler. Toute la peinture de Robert Combas virevolte autour de lui, toutes les couleurs se projettent partout sur les murs alentour, sur les tables et les chaises, le plafond et le plancher, comme si tout se mettait à bouger, faisant trembler tout l'atelier où il travaille. Comme si tout devenait vivant quand il peignait. Comme si tout devenait des corps en mouvement. Comme si les pinceaux, les stylos et les crayons devenaient une immense foule d'êtres vivants qui éclaboussaient de leurs pieds la toile que Robert Combas avait tendue devant lui. Robert Combas plonge en lui-même comme vers sa propre fin ? : il peint et il se noie dans l'eau, il peint et il étouffe dans l'air, il peint et il s'asphyxie dans la terre. Mais il peint encore et, à y regarder de plus loin, il ressuscite dans la lumière.? " Jean-Luc Parant

Robert Combas - Plein la tête

Avec ce quatrième volume se poursuit l'oeuvre unique de Jean-Luc Parant.
« Ce sont les yeux qui sont venus s'écrire, habitant l'écriture, l'usant comme d'une cavité où se
loger, et jusqu'à ce que la chair des mots se confonde en chair voyante.
Ainsi les mots s'ouvrent et déboulent sur les pages : comme des membres en fuite, ils se
précipitent hors d'eux-mêmes, tirant sur leur propre chair jusqu'à dépasser les limites de leurs
corps. Et ils roulent, se déroulent intensément ; ils se tendent et s'étendent immensément - se
lovant dans l'espace des lignes, se mouvant dans les creux et sur les reliefs des pages jusqu'à leurs
extrémités.
C'est une immense traversée jusqu'à la cime des signes et l'horizon des lignes : celle de l'écriture
qui réfléchit en miroir l'immense traversée des yeux sur la terre jusqu'à l'horizon.
Et les mots glissent plus avant : ils courent et roulent plus vivement, battant des paupières,
s'essoufflant et cillant comme pour reprendre leur souffle. Et ils se jettent, se projettent jusqu'au
vertige ; ils sautent et bondissent jusqu'à perdre pied - enjambant les pages et se déployant audelà.
Ainsi lancés et élancés, ils volent, ailés, pris de vitesse et de légèreté.
C'est une infinie volée sur les pages : celle de l'écriture qui se munit d'ailes pour refléter l'infinie
volée des yeux dans les cieux jusqu'au feu du soleil.
Ainsi, les mots marchent jusqu'à courir, courent jusqu'à voler, pris d'ivresse, ivres d'espace et de
mobilité.
Or ils restent toujours perchés sur les lignes, nichés et blottis dans leurs creux : toujours
suspendus et immobiles - et pourtant si infiniment mobiles : battant de l'aile infiniment comme
pour rouler de la terre au soleil. Toujours sans mouvement au coeur des pages mais basculant
aussi de vertige, s'étoilant et étoilant leur chair à l'infini. Tout à la fois immobiles, comme en repos
dans leur nid, et mobiles jusqu'à perte de vue ; tout à l'image des yeux, si étroitement abrités dans
les orbites et pourtant si immensément projetés jusque dans le soleil.
Et, ainsi, écrire sur les yeux jusqu'à ce que les yeux envahissent l'écriture. Comme pour porter
jusque-là la chair voyante, pour la sentir et l'éprouver jusqu'à perdre souffle, intensément jusqu'au
sein des signes. »

Le je des yeux

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