Requiem pour une métamorphose/ Another sleepy dusty delta day

Jan Fabre : folklore sexuel belge (2017-2018) ; mer du nord sexuelle belge (2018)

Son art reste mystérieux, un mélange de styles, de genres - peinture, sculpture, spectacle, ballet, opéra. Ce qui rend la compréhension difficile, c'est la fusion de tout cela. Fabre unit sans peine culture d'élite et culture de masse. Il est un maître de cérémonie apparenté aux concepteurs de fêtes baroques et de tableaux vivants. Mais il n'y a plus de dieu pour juger du Bien et du Mal, plus de roi qui offre à ses sujets splendeur et magnificence. Fabre accomplit des rituels théâtraux et picturaux dans et pour notre temps ; il est un bel exemple de ce qu'on pourrait appeler le post-modernisme.

Le guerrier de la beauté

Les guerriers de la beauté

Le 22 avril 2008, l'artiste belge Jan Fabre s'est glissé dans la peau et l'âme du célèbre gangster Jacques Mesrine (1936-1979), le temps d'une longue performance au milieu des sculptures antiques du musée du Louvre à Paris.

Les thèmes de la mort, du déguisement guident cette méditation nocturne où l'artiste s'identifie à une nouvelle figure : celle d'un gangster. Même si la rébellion chez Jan Fabre n'est qu'artistique, d'évidentes convergences existent entre l'artiste et le truand : le côté provocateur, l'aspect flamboyant et le don du caméléon. (Jan Fabre est tour à tour dessinateur, performeur, auteur, metteur en scène, chorégraphe, et parfois tout cela à la fois.) Comme son personnage, il est « l'homme aux mille visages », changeant de physionomie en quelques instants.

Cet ouvrage propose un nouveau récit de la métamorphose spectaculaire de l'artiste. Construit à partir des photographies de la performance et d'une quarantaine de dessins inédits, rythmé par des textes attribués à Mesrine, ce récit très visuel entraîne le lecteur dans les univers différents du fait-divers, de la traque angoissante du musée. Sur cette scène magnifique qu'offre le Louvre, on se travestit, on séduit, on tombe et on se relève jusqu'à la dernière volée de balles...

Avec des essais de Bernard Marcadé (critique et commissaire d'exposition), Marcella Lista (conservatrice au Louvre), Philippe Van Cauteren (directeur du SMAK, Musée d'art contemporain de Gand), Bart De Baere (directeur du Musée d'art contemporain d'Anvers), Achille Bonito Oliva (critique d'art contemporain) et Giacinto di Pietrantonio (directeur de la GAMEC, Bergame).

Le DVD de la performance accompagne le livre.

Il existe pour ce titre une édition de tête numérotée comportant des tirages photographiques.

Art kept me out of jail

Dès le début des années quatre-vingt, Jan Fabre s'est livré dans toutes les facettes de son œuvre à une étude du corps avant que cette pratique ne devienne "à la mode". Sa perception architecturale de l'espace scénique, son attachement à la danse, son interprétation particulière du théâtre comme une œuvre d'art total font de lui un auteur de théâtre unique : à la fois d'une exceptionnelle diversité et d'une rare homogénéité. Ses pièces souvent des monologues sont plutôt discursives mais il n'y a nul doute, l'attaque y est aussi virulente que dans ses autres oeuvres. On meurt, on assassine, on souffre et on fait souffrir. La langue est dure comme une pierre, vive et sans pitié, se taillant un chemin dans l'inconscient. Pas de mètre qui assouplirait les mots, pas de rime qui relierait les phrases.

Le marchand de sel et la mouche. Mon corps, mon gentil corps, dis-moi. L'ange de la mort. Une femme normale-à-en-mourir

En 1980, Jan Fabre rassemble plusieurs amis / acteurs autour de lui pour créer sa première pièce de théâtre, Théâtre écrit avec un " k ", est un matou flamand. Il s'agit du premier volet d'une trilogie (qui se poursuit avec C'est du théâtre comme c'était à espérer et à prévoir et Le Pouvoir des folies théâtrales). Les trois productions se réfèrent explicitement au théâtre comme un lieu situé en pleine ligne de mire ; Fabre met le théâtre sens dessus dessous et cherche à savoir ce dont il peut se débarrasser dans / à travers ce média. Au niveau formel par contre, les trois productions sont on ne peut plus éloignées l'une de l'autre. L'approche du théâtre est différente dans chacune d'elles : maniériste dans Le Pouvoir..., à la façon d'un ready-made dans C'est du théâtre..., et avec la force combative de la performance dans Théâtre écrit avec un " k "... .

Théâtre écrit avec un

En mai 2001, aux Polysonneries de Lyon, Jan Fabre a donné ce qu'on a coutume d'appeler une performance. Habillé d'une armure couronnée de deux antennes dignes d'un vaisseau spatial, qu'il s'est taillée dans un acier satiné, il s'est déplacé durant sept heures dans un lieu appelé les Subsistances, lieu dont l'architecture invite à laisser vagabonder les pensées dans le passé. Aveuglé par un casque privilégiant la vision sur les côtés, chevalier-insecte, il s'oriente à l'oreille. Douze tables rappellent à la fois la Cène et les stations du Christ. Sur ces tables, il clouera les feuilles qui accueilleront ses futures "sanguines". Six prises de sang seront effectuées sur le "performer" au fur et à mesure du déroulement de la performance.

Requiem pour une métamorphose/ Another sleepy dusty delta day

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