Requiem pour une métamorphose/ Another sleepy dusty delta day

Les installations, dessins, sculptures, films et performances de Jan Fabre font le tour du monde. Il est l'artiste qui transforme tout ce qu'il pense, écoute et voit avec une vue d'ensemble. Cet homme mesure les nuages et change le sang en théâtre. Depuis ses débuts, il est poussé par sa volonté de savoir, de créer, d'essayer. Dans son Journal de nuit Jan Fabre décrit la pression sous laquelle il vit : écorché, hardi, et ensorcelant. Et offre un regard unique sur la façon dont il s'est découvert lui-même. Le présent journal va de 1978 à 1984. C'est la première partie d'un ensemble de notes prises jusqu'à aujourd'hui.

Journal de nuit (1978-1984)

Son art reste mystérieux, un mélange de styles, de genres - peinture, sculpture, spectacle, ballet, opéra. Ce qui rend la compréhension difficile, c'est la fusion de tout cela. Fabre unit sans peine culture d'élite et culture de masse. Il est un maître de cérémonie apparenté aux concepteurs de fêtes baroques et de tableaux vivants. Mais il n'y a plus de dieu pour juger du Bien et du Mal, plus de roi qui offre à ses sujets splendeur et magnificence. Fabre accomplit des rituels théâtraux et picturaux dans et pour notre temps ; il est un bel exemple de ce qu'on pourrait appeler le post-modernisme.

Le guerrier de la beauté

Un poème en prose métaphorique qui met joyeusement en abîme les doutes et inquiétudes métaphysiques de Jan Fabre.

Je marche pendant 7 jours et 7 nuits

Mais qui est notre héros ? Je l'ai sur le bout de la langue.

Le serviteur de la beauté, La sage-femme, We need heroes now

Exposition Jan Fabre "Do we feel with our brain and think with our heart?'
 du 24 avril au 31 mai dans le nouvel espace de la galerie Templon à Bruxelles
 L'artiste poursuit son travail sur les cerveaux avec deux sculptures monumentales en marbre de Carrare, une série de petites sculptures de marbres, et des dessins, tous reproduits en pleine page dans le catalogue.
A l'occasion de l'exposition Jan Fabre "Do we feel with our brain and think with our heart?', qui aura lieu du 24 avril au 31 mai dans le nouvel espace de la galerie Templon à Bruxelles , Communic'Art édite un catalogue d'exposition.
 
 L'artiste poursuit son travail sur les cerveaux avec deux sculptures monumentales en marbre de Carrare, une série de petites sculptures de marbres, et des dessins, tous reproduits en pleine page dans le catalogue.

Do we feel with our brain and think with our heart ?

Jan Fabre célèbre et démolit la grandeur du théâtre passé. Mais à travers la destruction, le pouvoir d'un nouveau théâtre émerge. À la fin de la représentation, un acteur prend une actrice sur ses genoux et frappe ses fesses nues jusqu'au moment où elle ne peut plus le supporter et donne la réponse à son énigme " 1982 ? " " C'est du théâtre comme c'était à espérer et à prévoir ", hurle-t-elle, les fesses rouges. Dans l'or et les froufrous de cette formidable machine à / rêve Fabre dissimule la mèche du real time / real action de la performance. L'explosion s'entend à des kilomètres à la ronde.

Le Pouvoir des folies théâtrales - The Power of Theatrical Madness

La première pièce date de 1975 et Jan Fabre avait dix-sept ans. Il l'écrivit pendant ses études à l'Académie des Beaux-arts d'Anvers. Presque seize ans plus tard, il créa la pièce à Amsterdam avec, dans le rôle principal, son actrice préférée, Els Deceukelier. Quand Fabre a présenté le même spectacle au théâtre de la Bastille à Paris, le public fut déconcerté par un tel défi artistique. Par une étrangeté inattendue qui avait choqué auparavant, en d'autres lieux, d'autres spectateurs. Car, malgré une entrée fracassante sur la scène internationale à l'occasion de la biennale de Venise en 1984, malgré la perfection indéniable de son travail artistique, Fabre est resté quelqu'un qui dérange, qui laisse le public embarrassé. Le rapport de Fabre au théâtre passe par l'acteur, le décor - donc l'aspect visuel, l'aspect "beaux-arts" du théâtre - mais aussi par la langue. Les cinq pièces recueillies dans ce volume ont, au moins, un trait en commun : la langue est le moteur des actions scéniques et elle leur impose son rythme comme une partition impose sa texture à l'orchestre. Elle est extrêmement structurée et correspond ainsi à la précision souhaitée par Fabre dans son art. Curieusement, elle laisse un grand espace de liberté à celui qui aurait envie de l'interpréter.

Requiem pour une métamorphose/ Another sleepy dusty delta day

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