De L'Encre Dans L'Acide. L'Oeuvre Gravee De Felicien Rops Et La Litterature De La Decadence

Le XIXe siècle contribue à la redécouverte de la Renaissance, idéalisée comme un âge d'or inspirant artistes, historiens, savants et hommes du livre. Des spécialistes du XVIe et du XIXe siècle venus d'horizons différents documentent cette relecture esthétique et politique du XVIe siècle.

Le XIXe siècle, lecteur du XVIe siècle

Ce texte où s'entrelacent passé et présent, philosophies politiques classiques et recherches contemporaines repère les masques que prend la domination de l'homme par l'homme, mais divague ailleurs... D'un côté les stratégies de reproduction où se structurent dans le champ des forces possibles des pratiques de lutte et de légitimation ; de l'autre, les dissidences, les disséminations, les investissements libidinaux. Au sérieux de l'Histoire, opposer les pratiques de détournement, à la politique-religion les désobéissances multiples. Relire ces errances où se nouent les résistances en dehors de la grande machinerie de la représentation et du savoir. L'hérésie contre les idéologies de granit, le jeu du furet contre la transcendance de l'Histoire.

Les ruses de la raison

La conception de la nature chez Giordano Bruno

Les Grandes conceptions de l'imaginaire : De Platon à Sartre et Lacan

Une nouvelle collection paraît. Elle n'a d'autre bannière que son titre : Chaiers de littérature française. Elle est dégagée de tout a priori. Son seul principe est son objet. Elle est née de l'amitié qui unit les membres de son comité de rédaction, de part et d'autre des Alpes. Pour elle et grâce à elle, on parlera peut-être d'un axe franco-italien. Sa préhistoire est celle de rencontres à Bergame, à Bari, à Sant'Arcangelo, à Bruxelles, à Paris, entre quelques affûteurs d'affinités. De leurs conversations s'est détaché un projet qui a pris corps.

Cahiers de littérature française - Tome 1

Longtemps réduit à sa réputation d'artiste érotique et sulfureux, Félicien Rops (1833-1898) mérite bien mieux qu'une simple curiosité anecdotique. Cet artiste étonnant fut un être à tout le moins complexe, fasciné par la femme, l'amour et la mort, par la vie en somme. Partisan de l'excessif, plus volontiers sur le fil de ses paradoxes que réfugié au sein d'un confortable juste milieu, il proclamait sa " haine des tiédeurs " et classait le monde en " ropsophiles " qui admettaient et respectaient ses dessins " dans leur entièreté, aussi peu respectables soient-ils " et les " ropsophobes " contre lesquels il entendait se " défendre énergiquement ". Propos catégorique qui déconcerte encore plus d'un siècle plus tard et que l'on ne peut s'empêcher de lier à l'appréhension d'une œuvre sans concession au goût " du  plus grand nombre ". Car là est la gageure : entrer dans une création que l'artiste lui-même semble avoir voulu tenir à l'écart du public. Mais à ceux qui franchissent le pas s'ouvrent un univers à la diversité insoupçonnée dont les ressorts les plus inattendus sont sans doute une constante poétique du décalage et un humour ravageur au plein sens du terme.
" Rops suis aultre ne veulx estre " proclamera cet artiste inclassable, captivé par la création sous toutes ses formes. Fin graveur, dessinateur innovant, illustrateur amoureux de l'écrit, peintre épris de plein air, épistolier magistral, voyageur insatiable... Rops multiple en prise avec son temps. Rops toujours " vivant et vibrant " au coeur de notre temps.
Cet ouvrage propose une lecture nouvelle de cette œuvre foisonnante. Une lecture qui souligne la réelle originalité de Rops, sa capacité à se jouer d'influence multiples pour les passer au crible d'une intelligence redoutable et d'une maîtrise consommée de son art.

Felicien Rops. Rops Suis, Aultre Ne Veulx Estre

Entre 1890 et l'exposition des Arts décoratifs de 1925, le livre illustré fin-de-siècle prépare les révolutions esthétiques des avant-gardes, et opère une transition vers le livre d'artiste et le texte visuel. Une telle évolution n'a pu se faire qu'en revendiquant le caractère essentiellement décoratif de l'illustration, étudiée ici sous l'égide du parergon. Désignant les ornements extérieurs encadrant une oeuvre d'art, cette notion invite à percevoir les éléments décoratifs du livre comme une recherche de la ligne purement expressive du dessin et de la typographie, et comme le fondement de nouvelles conceptions du livre, de la page, du texte, de la lettre et de l'image. Ce volume collectif, doté d'un riche cahier iconographique, retrace cette mutation, analysant l'influence des presses privées et de grandes figures d'éditeurs-décorateurs mais aussi des revues artistiques et littéraires, en France, Belgique, Grande-Bretagne, Espagne, Italie, Allemagne, Tchécoslovaquie, Russie. Il complète les travaux d'une journée d'études organisée en 2019 par Sorbonne Université et la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Contributions de Florence Alibert, Giuliana Altea, Clément Dessy, François Fièvre, Clémence Gaboriau, Marie-Anne Jagodzinski, Jana Kantoríková, Marine Le Bail, Sophie Lesiewicz, Serge Linarès, Olga Medvedkova, Evanghelia Stead, Rivka Susini, Nicole Tamburini, Elisée Trenc et Hélène Védrine.

De L'Encre Dans L'Acide. L'Oeuvre Gravee De Felicien Rops Et La Litterature De La Decadence

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