«Depuis qu'il était arrivé dans ce misérable hôtel de plage, il se répétait cela:il était libre, physiquement libre. Il était entièrement et physiquement libre... Il était entier.»

L'expatrié

L'enseignement de la peinture

William Rubin est né à Brooklyn, New York, en 1927. Licencié en histoire et agrégé en histoire de l'art à l'Université de Columbia, il est directeur du Département des peintures et sculptures au Musée d'art moderne de New York et professeur en histoire de l'art à l'Institute of fine arts de New York. Parmi ses nombreux ouvrages parus : Sacred art and the church of Assy, Dada and surrealist art, Frank Stella et Anthony Caro. Sa plus récente entreprise : l'organisation - au M. O. M. A. - d'une exposition consacrée aux dernières ouvres de Cézanne. Marcelin Pleynet est né à Lyon, en 1933. Il est secrétaire de rédaction et directeur-gérant de la revue Tel Quel. Auteur de nombreux ouvrages parus aux éditions du Seuil : Comme, L'enseignement de la peinture, Lautréamont (dans la collection Écrivains de toujours), Paysage en deux, Provisoires amants des nègres, Stanze, Art et littérature.

Paris-New York, situation de l'art

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Jeanclos : le tympan de Saint-Ayoul

« Ici aussi les dieux sont présents » s'était justifié Héraclite, surpris par des visiteurs en train de se chauffer autour d'un four à pains. Aux coins de cet humble foyer, en cet endroit sans prétention, le grand penseur de l'Antiquité énonce sa pensée in situ. Cette anecdote, que nous rappelle Marcelin Pleynet dans ces chroniques romanesques, résume ce que l'auteur appelle, en infléchissant légèrement le sens courant de ce mot, une situation. Tout penseur, tout écrivain, tout poète, observe et décrit le monde à partir d'un lieu et inséré dans un contexte précis, et cette situation détermine autant sa vision des choses que la manière dont il les perçoit. Une situation est ainsi « une tactique qui se meut dans l'instant, et se joue des événements pour en faire l'occasion... la chance ». La chance ? celle de mettre en perspective ce qui est rencontré au hasard, par fortune. Métamorphoser les faits en chance, c'est-à-dire en opportunité positive et heureuse, telle est la leçon de Marcelin Pleynet dans cet ouvrage. Marcelin Pleynet, qui publie régulièrement dans la revue L'Infini des extraits de son journal littéraire, sous le titre Situation, accorde ici une attention toute particulière à l'année 2000, à la veille du passage d'un siècle à l'autre... La Fortune, la Chance : comment en disposons-nous au seuil de ce troisième millénaire ? N'est-ce pas toujours en situation qu'elles se déclarent ?

La Fortune, la Chance - Chroniques romanesques

Qu'en est-il du vrai et du faux dans le regard plus ou moins informé que nous posons sur la peinture ? Courbet était-il socialiste ou incestueux ? Monet est-il un peintre naturaliste ou un nymphomane ? La dépendance de Cézanne vis-à-vis de son père est-elle constitutive de son génie ? Et la liberté de Picasso vis-à-vis du sien ? Matisse est-il plus grand quand il peint les Odalisques, ou quand il réalise la chapelle du Rosaire à Vence ? Pourquoi les oeuvres de Giacometti tendent-elles à s'amenuiser jusqu'à disparaître ? Pollock peut-il être le fils de Picasso ? Tout cela est-il vrai ou faux ?

Les modernes et la tradition

TIl faut aussi, mais c'est impossible car incalculable, que je salue ici mon ami Marcelin Pleynet... Aprcs-midi r la revue (Tel Quel, puis L'Infini), conversations de fond, établissement des sommaires et des illustrations, digressions sur tous les sujets, lectures communes, encouragements réciproques. Un enregistrement continu de ces rendez-vous quotidiens (une heure sur Rimbaud, une autre sur Hölderlin, une autre encore sur Giorgione, Piero della Francesca, Cézanne ou Picasso) ferait un roman extraordinaire...t 

Philippe Sollers, Un vrai roman. Mémoires

Chronique vénitienne

«Dans quelle histoire, dans quel roman, dans quel tableau vivons-nous ? Chaque jour est une autre aventure dont l'actualité nous surprend, et le plus souvent nous accable : «les affaires», Roland Dumas, la Crise asiatique, Bill Clinton, le pape, le Journal parisien de Jünger, le racisme à la française, la correspondance de Roger Martin du Gard, la célébration du trentième anniversaire de Mai 68, les déchets radioactifs, la poésie contemporaine, l'école des Beaux-Arts, Supports/Surfaces, l'art contemporain, Jean-Luc Godard et ses Histoires du cinéma, les massacres en Algérie, la Serbie, l'euro, Guy Debord, Potlach, l'Internationale situationniste... L'esprit comprend avec peine les raisons d'un tel voyage. En même temps, et par précaution semble-t-il, l'intrigue fait retour sur les livres qu'on ne lit plus, Pindare, Holderlin, Voltaire, Thérèse philosophe, Stendhal, Baudelaire, Lautréamont, Rimbaud, les paysages, Cézanne, Picasso, le XXI? siècle déjà là, la musique... Et nous ne cessons de nous demander : qu'est-ce qui nous arrive ?»

L'expatrié

Résumé

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