L'Homme au chapeau rouge

En 1977, Hervé Guibert découvre le premier roman d'Eugène Savitzkaya, Mentir, et lui envoie La mort propagande qui vient de paraître. Ils échangent leurs livres pendant les années suivantes, se lisent, s'apprécient. Ils se voient rarement : l'un habite Liège, l'autre Paris. 

Un tournant s'opère en 1982, quand Hervé publie "Lettre à un frère d'écriture", où il déclare à Eugène : "Je t'aime à travers ce que tu écris." Le ton a changé, Hervé, obsédé par son correspondant, lui écrit des lettres de plus en plus incandescentes. L'année 1984 verra néanmoins l'épuisement soudain de cette passion. Une profonde amitié la remplace, qui trouvera dans l'aventure de L'Autre Journal et dans la Villa Médicis, où ils seront tous deux pensionnaires, d'autres terrains d'exploration. 

Ces près de quatre-vingts lettres, échangées entre 1977 et 1987, forment un témoignage d'autant plus unique qu'elles sont les seules dont Hervé Guibert ait autorisé l'édition. Point de rencontre unique entre la vie et l'écriture, entre soi et l'autre, entre réalité et fiction, leur divulgation renouvelle la lecture de l'ouvre d'Hervé Guibert.

Lettres à Eugène - Correspondance 1977-1987

Cytomegalovirus. journal d'hospitalisation

À l'automne 1977, Hervé Guibert publie son premier article pour Le Monde sur un livre consacré à Bill Brandt, photographe anglais. Quelque huit ans plus tard, en 1985, il publie son dernier papier sur la photographie indienne exposée au Palais de Tokyo. Entre ces deux dates, en même temps qu'il joue sur la scène littéraire, Guibert a imposé doucement - et sûrement - sa rubrique au quotidien. De 1977 à 1985, ce sont là huit années d'exercice journalistique qui ont conduit l'écrivain du côté de Cartier-Bresson, Jan Saudek, Eugène Atget, Étienne-Jules Marey ou encore Nadar, August Sander, Lartigue... Des entretiens, des comptes rendus, des chroniques sur les plus grands photographes, des anonymes, d'autres, méconnus un certain temps. La collaboration d'Hervé Guibert au Monde, réunie dans ce seul volume (près de 170 articles), est celle d'un homme inéluctablement attiré par la photographie, porté par un troisième oeil, en quête d'images. Et au-delà du journalisme, de la critique, ces articles laissent la certitude d'une écriture puissante, fascinante et fascinée. --Céline Darner

La Photo, inéluctablement

Tous les valets n'ont pas été acteurs de cinéma. Lui, si. Mais ce valet-là est une parodie, un tyran qui congédie le personnel de son maître à coups de couteau, dort dans son lit, lui interdit les émissions de variétés et l'habille en Nike et blouson de cuir. Méchant mensonge ou vrai journal ? Le maître, asservi aux volontés de son valet, laisse planer le doute...

Mon valet et moi

L'homme au chapeau rouge représente le troisième volet de cette histoire personnelle du sida amorcée par À l'ami qui ne m'a pas sauvé la vie, et poursuivie dans Le protocole compassionnel. Cette fois le narrateur, identique, ose à peine prononcer le nom de sa maladie. Pour la tromper, ou l'oublier, il se lance à corps perdu dans la recherche, le marchandage et l'acquisition de tableaux.Il va se trouver emporté - et l'enchevêtrement de son récit avec lui - dans une double histoire de faux, dont est victime le peintre grec Yannis, et de kidnapping d'un expert arménien, Vigo, qui dénonçait justement les faux dans les grandes ventes de Sotheby's ou de Christie's à Londres ou à New York.Dès qu'on commence à vouloir parler ou se mêler de peinture, on est inévitablement confronté à ce problème du vrai ou du faux, qui est peut-être au coeur de tous les livres d'Hervé Guibert. Deux couples hantent ce nouveau livre : le peintre Yannis et sa femme Gertrud, que l'écrivain va poursuivre jusqu'à Corfou, le marchand de tableaux Vigo et sa soeur Lena, avec laquelle Guibert va aller à Moscou, sur les traces de son frère mystérieusement disparu.Car cet «homme au chapeau rouge» est aussi un chasseur de peintres. Depuis quinze ans, il pourchasse Bacon et Balthus, jusqu'en Suisse ou à Venise ; pour leur arracher quels secrets ?

L'homme au chapeau rouge

«Hervé Guibert entre au journal Le Monde en automne 1977, il n'a pas vingt-trois ans. Il a le front bouclé, un sourire acéré, astral, les mains déjà pleines de chimères, de couteaux, de douceurs. Je l'accueillerai dans nos pages culturelles, la photo devient sa rubrique, puis il vagabonde à travers le cinéma, il ira à Cannes et à Venise, il harmonise ses goûts avec nos projets d'alors, visite le Musée Grévin et les Folies-Bergère, rencontre Bresson et Godard, John Huston au Mexique et Tarkovski à Rome. Le Monde aura été sa maison, son inventaire, sa chambre aux échos, sa discipline et sa joie quotidiennes, son souci. Il hésitait à s'y sentir chez lui, passait dans ses vastes manteaux et ses vestes bleu sombre, "Le Monde n'est pas fait pour moi, mais je suis fait pour vous", me disait-il, manière de parler, d'avancer, de mélanger les journaux et les livres, d'aller où le porte son troisième oeil qui pourchasse les mots, les images, les sons, et les cloue comme des papillons sur l'aîle des pages...» Yvonne Baby.

La Photo, inéluctablement : Recueil d'articles sur la photographie (1977-1985)

" depuis deux jours, j'avais du mal à lire, de plus en plus de mal.
 Soudain je fermai mon oeil gauche : les caractères d'imprimerie au-dessous de la ligne gondolée que je déchiffrais avec difficulté étaient effacés, tout le bas de la page était vierge.  " h. g.

The Mausoleum of Lovers comprises Guibert's journals, kept from 1976-1991. Functioning as an atelier, it forecasts the writing of a novel, which does not materialize as such; the journal itself -- a mausoleum of lovers -- comes to take its place. The sensual exigencies and untempered forms of address in this epistolary work, often compared to Barthes' A Lover's Discourse, use the letter and the photograph in a work that hovers between forms, in anticipation of its own disintegration.

L'Homme au chapeau rouge

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