Image de l'insaisissable ; état du sommeil

Une allumette prend feu, pisschtt !

« Les plus hautes récompenses m'étaient périodiquement décernées, mais, je ne sais comment, on s'arrangeait pour que les bénéfices de cette notoriété retombassent avec éclat sur d'autres dont la médiocrité n'avait pu les obtenir.
On faisait même en sorte de ne pas m'allouer les sommes accompagnant ces distinctions et, pour justifiées qu'elles fussent, mes réclamations restaient sans écho, car rapidement l'habitude fut prise de ne faire réponse à aucune de mes lettres ». Soixante-seize texte donnent ainsi du monde une vision de colonie pénitentiaire. Le petit homme y est soumis aux tracasseries d'un quotidien qu'il est tout prêt à accepter, voire même à comprendre.
Sommes-nous juste avant le cataclysme ou juste après ? Ou bien sommes-nous tout simplement dans l'univers banal de toute condition humaine, c'est-à-dire, pour Calaferte, l'aménagement de l'insupportable ?

Promenade dans un parc

Dans ce miroir forcément déformant, étrange ce sentiment d'intimité avec l'image qu'il nous renvoie : si familière et pourtant terrifiante... DJAMEL MESKACHE.

BLACK-OUT - Louis Calaferte

Théâtre Complet : Pièces Baroques I

Limitrophe est la troisième et dernière étape de l'itinéraire entrepris avec Portrait de l'enfant, poursuivi avec Hinterland et qui pourrait se définir comme une exploration consciente de l'inconscient. Ce que l'auteur cherche à cerner, c'est le coeur même de la personnalité humaine, son noyau. L'histoire est celle d'une maladie à la fois organique et mentale, avec les thèmes sans cesse repris de la douleur, de la prostration, de la dépendance envers autrui. C'est aussi, à un niveau supérieur, la recherche angoissée d'une issue qui s'entrevoit tantôt avec le dégoût de la chair, la fuite hors de soi, la soif de la destruction; tantôt avec l'atonie, la paralysie progressive, la pétrification:l'état de gisant auquel le livre aboutit. Bien qu'ayant rompu avec une technique traditionnelle du roman, Louis Calaferte a écrit ici un véritable roman dont le «suspense» intériorisé est constant. Peu d'écrivains peuvent se permettre de telles incursions dans l'étrange.

Limitrophe

Le haïkaï (ou haïkou) appartient à la tradition la plus stricte de la poésie japonaise. Trois vers le composent, un heptasyllabe pris entre deux pentasyllabes.Dans son avertissement, Louis Calaferte indique le sens de son travail : «Dans cette suite, volontairement je n'ai pas eu recours à la forme traditionnelle des haïkaï, n'en respectant que la substance - pour découvrir qu'elle est une authentique interprétation du monde et un particulier éveil du regard intérieur».Tout est dit. Il s'agit d'un regard : il capte, il isole, il désigne. Il s'agit d'un regard intérieur : c'est l'esprit qui donne sens. Ce regard intérieur est une signature.Une note est produite. Elle se prolonge alors même qu'elle semble éteinte. C'est dans cette vibration du silence qui suit qu'il faut entendre le haïkaï. Le fini et l'infini y battent en même temps. Ce moment-là, cet instant si fugace est, au cœur des choses, un frémissement d'éternité. C'est pourquoi le haïkaïfait souvent l'économie du verbe ou le conjugue au présent.Au milieu du bruit et des vanités du monde, dans l'été d'un petit jardin de Bourgogne, Louis Calaferte écoute :Quelque partdans le silencetombe une pomme.

Haïkaï du jardin

Achevé en octobre 1983 et resté inédit, ce journal rempli d'aphorismes est d'une densité insupportable de réalisme à la fois cruel et désopilant. Ce registre de la dérision teintée de nostalgie est l'une des expressions de la personnalité de l'auteur.

Fac-similé - 1983

Pile ou face fait partie d'un ensemble intitulé Poésie Bouffe où l'auteur se laisse aller à d'extraordinaires variations poético-comiques d'une langue effervescente, d'un iconoclasme effréné.

Image de l'insaisissable ; état du sommeil

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