L'auteur fut parmi les tout premiers rebelles au rouleau compresseur baroque. Il s'efforce, depuis quarante ans, de démontrer l'outrecuidance, la voracité et la nocivité de cette "révolution baroque". Il prouve aisément qu'on profère un non-sens, voire une injure, en traitant de baroques Bach, Rameau, Haedenl, Purcell - entre-autres. Ces génies créateurs sont les Premiers classiques. Confisquer leur musique pour la "baroquiser" est à la fois une absurdité esthétique et une odieuse mauvaise action. Gérard Zwang a ici écrit son "J'accuse".

La musique baroque et son diapason - Le Classique confisqué

Ce n'est rien de dire que le sexe féminin obsède le docteur Zwang. Au point qu'en 1967, sa première édition du Sexe de la femme engendra une petite révolution. L'ouvrage était tout simplement le premier qui parlait avec naturel du sexe féminin et de ses fonctions, et surtout le premier qui en faisait une description anatomique exacte. Cet Atlas du sexe de la femme donne l'occasion de découvrir visuellement l'anatomie et la physiologie d'un organe peu présenté et mal connu. Il y a de la magie dans ces photos, et dans les descriptifs qui en sont faits qui permettront aux femmes de se connaître davantage, et aux hommes d'accéder enfin aux mystères du sexe féminin.

Atlas Du Sexe De La Femme

Vertébrée mammifère primate, l'espèce humaine partage le sort terrestre des autres représentants du règne animal. Anatomie, physiologie, son incarnation obéit à toutes les lois de la matière vivante. Une particularité exceptionnelle la sépare néanmoins des autres existants planétaires : l'apparition de la conscience. Cette faculté lui a permis de s'imposer à la surface du globe, de vivre mieux et plus longtemps, grâce à la pensée, à la parole, à l'intention guidant la praxis opérante, fabricante. Et aussi d'échapper quelque peu au rigorisme des déterminismes guidant la vie animale. L'humanité a ainsi conquis une certaine marge de manoeuvre dans l'exécution des tâches comportementales qui assurent sa présence au monde. Cet espace de liberté, cette déprogrammation partielle qui permet à chacun, chacune, d'effectuer un parcours original, personnel. Voilà qui a longtemps intimidé les esprits scientifiques, lorsqu'il fallait envisager d'appliquer aux humains la biologie des comportements, l'éthologie, qui avait fait preuve de sa fiabilité dans l'étude du monde animal. Le pas ne fut franchi qu'à la moitié du XXe siècle, à la suite des travaux de Konrad Lorenz, Eibl-Eibesfeldt, Desmond Morris... Tout en reconnaissant la marge d'imprévisibilité du destin humain, de l'humanité, ils ont permis de constater la persistance inexpugnable des programmes vitaux inscrits dans les gènes de notre espèce. L'éthologie humaine doit donc s'appliquer à étudier ces programmes déterminant le maintien de l'individu, le maintien de l'espèce, et l'établissement des statuts intraspécifiques. Et ce n'est certes pas une science à l'eau de rose. Elle doit rendre compte de ces conflits millénaires qui déchirent les humains, dépourvus de freins instinctuels à leur agressivité et disposant d'instruments mortifères, donc des nuisances que chacun, chacune, mais certains plus que d'autres, peuvent infliger à leurs congénères. Ce n'est pas pour autant que la férocité régisse tous les rapports entre les hommes. Gérard Zwang s'applique à démontrer, au contraire, que notre vieux fonds animal préfère la compétition pacifique à l'affrontement meurtrier. Loin donc de déplorer les impératifs et nécessités d'une constitution biologique finalement très favorable à notre espèce, les constats de cette étude incitent plutôt les humains, selon un épicurisme déniant à la conscience de la mort inéluctable le pouvoir d'assombrir toute leur existence terrestre, à jouir de ces bienfaits dont ils sont les seuls à pouvoir bénéficier : les joies sans prix de l'amour, de l'art, de la création, de la vie familiale, de l'amitié... de l'enchantement des paysages terrestres.

Biologie et comportements humains - Ethologie humaine

Cet Éloge du con est une synthèse des principaux thèmes chers au docteur Zwang en même temps qu'un vibrant plaidoyer pour ce que François Mauriac nommait " l'ignoble petit mot de trois lettres ". Le premier texte, par un détour lexicologique, montre l'universelle dépréciation de la désignation du sexe féminin (source inépuisable d'injures : celui qui a l'air d'un con) comparée aux flatteuses appellations du sexe viril. Dans les textes qui suivent, Zwang se fait l'apôtre d'une " esthétique vulvaire ", redonne toute son importance (et sa place) au clitoris, s'insurge contre la mode de l'épilation et nous parle gravement de la sodomie. Sans pédanterie, dans un style flamboyant, avec une grande culture et une passion communicative, parfois polémiste mais certainement démystificateur, Zwang nous donne à voir le sexe féminin sous un éclairage inédit.

Eloge du con

Près de 45 ans après son fameux Le Sexe de la femme qui avait provoqué une énorme sensation et une quasi unanimité d'éloges venus des deux sexes (jusque chez les féministes les moins complaisantes), Gérard Zwang reprend sa plume pour dénoncer les outrages, petits ou grands, à l’encontre du sexe de la femme. Dans un style flamboyant, avec une grande culture et une passion communicative, le chirurgien qui ne cache pas son amour de l’anatomie féminine part en croisade contre les exciseurs, mutilateurs et autres massacreurs qui s’en prennent aux « merveilles de la nature féminine ». Assurément polémique et souvent drôle, Touche pas à mon sexe ! passe ainsi en revue, du réversible quotidien au tragique irrémédiable, tout ce que l’on a commis, tout ce que l’on commet encore à l’encontre du sexe des femmes. De l’épilation à l’excision, en passant par les diverses « rectifications esthétiques », Gérard Zwang dresse un réquisitoire jubilatoire contre les agressions morales, culturelles ou plastiques faites aux sexe des femmes, le plus souvent pour satisfaire des principes misogynes.

Touche pas à mon sexe ! - Cette féminité qu'on assassine

Abrégé de sexologie

Cet Éloge du con est une synthèse des principaux thèmes chers au Docteur Zwang en même temps qu'un vibrant plaidoyer pour ce que François Mauriac nommait l'ignoble petit mot de trois lettres.Le premier texte, par un détour lexicologique, montre l'universelle dépréciation de la désignation du sexe féminin (source inépuisable d'injures : celui qui a l'air d'un « con ») comparée aux flatteuses appellations du sexe viril.Dans les textes qui suivent, Zwang se fait l'apôtre d'une esthétique vulvaire, redonne toute son importance (et sa place) au clitoris, s'insurge contre la mode de l'épilation et nous parle gravement de la sodomie.Sans pédanterie, dans un style flamboyant, avec une grande culture et une passion communicative, parfois polémiste mais certainement démystificateur, Zwang nous donne à voir le sexe féminin sous un éclairage inédit.

Éloge du con : Défense et illustration du sexe féminin

Epilation, "labioplastie", excision, autant de sujets d'indignation ayant suscité cette apostrophe. Au bas du ventre des femmes la vulve, puisqu'il faut l'appeler par son nom, est le plus original, le plus élaboré, le plus personnel des organes génitaux femelles, au sein de la lignée mammifère. Le plus richement complexe des organes externes humains. Un mirobolant prodige biologique. Forgé par sept millions d'années d'évolution. Il est néanmoins l'organe le plus occulté, le plus mal décrit, le plus mal représenté. Et aussi le plus méprisé, le plus injurié, le plus agressé. Tous ses constituants, sa décoration pileuse, ses grandes et petites lèvres, son clitoris, ont pu subir, subissent encore couteau, ciseaux, rasoir, couture. Son odeur même se fait censurer. Aucune autre partie du corps humain ne subit pareilles avanies, pareil discrédit. Faisant autorité dans la description anatomique et physiologique des organes génitaux externes féminins, Gérard Zwang entonne ici un vibrant plaidoyer en faveur du respect absolu de ce legs imprescriptible. Il incite chaque femme vivant sous nos climats à révérer dévotieusement le trésor que lui a offert Dame Nature : au seuil de l'asile vaginal, siège de l'étreinte, cette bonne mère l'a dotée d'un luxueux portique, aussi singulier que son visage. Qu'elle ne l'altère jamais. Mais qu'elle soit fière de cet emblème de féminité, et de sa configuration particulière, qui confère une note personnelle à ses charmes secrets : "c'est moi qui ai le plus beau !"

Les Cantates de Jean-Sébastien Bach sont la partie la plus considérable de son œuvre, ne serait-ce que par leur volume et leur durée : quelque 250 cantates contenant largement plus de 1 000 pièces différentes, chœurs, symphonies, arias, duos, récitatifs, chorals, etc. Elles ne sont pas non plus les moindres en qualité Jean-Sébastien Bach excellait dans le genre des voix et instruments mêlés ; il a ainsi écrit certains de ses chefs-d'œuvre les plus émouvants. Dans la première édition de cet ouvrage (Robert Laffont, 1982), Philippe et Gérard Zwang avaient, pour la première fois, proposé un classement chronologique complet, permettant de suivre la progression créatrice de Jean-Sébastien Bach. Depuis, alors que la totalité des cantates a été enfin publiée en partition (éd. Bärenreiter) et enregistrée, les auteurs ont affiné leur connaissance de ces œuvres et tenu compte des recherches de la musicologie. Par ailleurs, les commentaires musicaux ont été considérablement étoffés, ainsi que les références aux événements historiques et aux documents d'archives. Situant les cantates dans l'œuvre de Bach et dans l'histoire de la musique, cette nouvelle édition met l'accent sur le caractère classique, c'est-à-dire d'une perfection pérenne, de ces partitions souvent sublimes.

La musique baroque et son diapason - Le Classique confisqué

Résumé

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