Thèse pour obtenir le drade de Docteur de l'Université Lumière Lyon 2, Discipline Anglais, présentée et soutenue publiquement le 9 décembre 2005

Variations sur l'effet dialogique dans Under the volcano de Malcolm Lowry

Le gardien de volcan

Le 18 mars 1950, dans la respectable salle de l'Ecole normale de musique, a lieu le "premier concert de musique concrète" par Pierre Henry et Pierre Schaeffer, Symphonie pour un homme seul. Les auditeurs y vivent une expérience inédite : en l'absence de musiciens, ils découvrent non seulement des sons inouïs, mais des assemblages sonores dont il est impossible de dire s'ils obéissent à des lois décidées par leurs auteurs ou s'ils tiennent du hasard. Etrange, pour ne pas dire étranger, ce nouveau langage est-il encore un langage ? Cette recherche aboutit en 1966 à la publication du Traité des objets musicaux, discours de la méthode d'une recherche musicale et récit d'une aventure artistique sans précédent. Définition de l'objet sonore, morphologie et typologie des sons, apparition d'un solfège généralisé, nouvelle géographie musicale et recherche à partir du sonore d'un langage musical refondé : tandis que la peinture est devenue abstraite, la musique se fait concrète. Désormais, tous les sons du monde sont éligibles à entrer dans la musique.

La musique concrète

Le 18 mars 1950, dans la respectable salle de l'École normale de musique, eut lieu un « premier concert de musique concrète ». Les auditeurs allaient, les tout premiers, subir une privation essentielle : l'absence de musiciens, et subir l'épreuve de l'inouï : non seulement des sons jamais entendus, mais des assemblages de sons dont il était impossible de dire s'ils obéissaient à des lois prévues par les auteurs, ou s'ils tenaient simplement du hasard. Même envoûtant, ce nouveau langage était étrange, quasi étranger. S'agissait-il même encore d'un langage ? La révolution technique apporte-t-elle de nouveaux moyens de « faire de la musique », ou bien nous mène-t-elle à la découverte de nouvelles musiques, que nous ne savons pas encore faire, et encore moins entendre ? L'esprit de la musique est-il préexistant aux sons ? Ou bien, au contraire, est-ce à partir d'une pratique des sons que le musical peut apparaître, s'élaborer, et se renouveler ?

La majeure partie de notre information ne provient plus, aujourd'hui, de la lecture, mais de l'image et du son. Radio, télévision, cinéma, photographies de presse sont devenus nos moyens familiers d'information et de culture. Leur terrible efficacité menace tous ceux dont le jugement n'a pas été préparé à l'avalanche audiovisuelle de ces dernières années. De même que l'apprentissage de la lecture ne peut se concevoir sans celui de l'écriture et de l'expression orale, la formation nécessaire à une perception consciente de l'image et du son doit passer par la pratique de l'expression audiovisuelle.

Montages audio-visuels

Prélude choral et fugue: Roman (FICTION (A))

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Variations sur l'effet dialogique dans Under the volcano de Malcolm Lowry

Résumé

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