L'éléphant

Ce huitième volume des Œuvres complètes de Slawomir Mrozek regroupe trois pièces écrites dans les années quatre-vingt-dix, dont deux inédites en français. Slawomir Mrozek est considéré comme le maître de la forme courte. Ses pièces excellent dans la concision du style et dans l'art du raccourci narratif. Les Veuves (1992) et Les Révérends (1996) en fournissent un exemple. Le premier texte réunit six personnages presque anonymes dans le même café où leurs conversations en apparence absurdes tournent à la parodie de la séduction et aboutissent à un dénouement inattendu. Le texte des Révérends, écrit initialement en anglais, chose très rare chez Mrozek, confronte plusieurs personnages autour du problème du religieux, ou plutôt de ses signes apparents dans notre monde contemporain. Les pointes contre l'antisémitisme ou le féminisme virulent foisonnent. Ici aussi une situation banale et dérisoire débouche sur une chute finale cruelle et violente. Ecrit directement en français, L'Amour en Crimée (1992) se distingue des pièces précédentes par sa complexité, à la fois dramatique et scénique. Mrozek tente d'y représenter la quintessence de l'histoire de la Russie du XXe siècle. A trois époques successives : la Russie " tchekovienne " du début du siècle, le communisme des années vingt et la perestroïka de Gorbatchev, les amours et les passions se vivent à contre-courant de l'Histoire. Féru du jeu de pastiche, l'auteur compose une fresque riche en personnages hauts en couleur et à l'intrigue pleine de rebondissements. L'Amour en Crimée a été mis en scène par Jorge Lavelli en octobre 1994 au Théâtre de la Colline, à Paris. Avec ce volume, Slawomir Mrozek donne à apprécier ses dernières créations dramatiques qui, encore une fois, prouvent son talent et permettent de saisir les traits caractéristiques de l'œuvre en plein développement, toujours placée sous le signe de la dérision et du sarcasme.

Théâtre - Volume 4, Les Veuves ; L'amour en Crimée ; Les Révérends

Théâtre - Volume 3

Un singe qui endosse par facétie un uniforme de général est-il encore un singe ? Non, il devient général.
Un général dépossédé dudit uniforme est-il encore un général ? Non, il devient un misérable être humain. Légers en apparence, mêlant le cocasse et le bizarre, les propos que tient ici Mrozek sous forme d' " anecdotes tirées de l'histoire la plus récente " évoquent la banalité de l'oppression, vécue sous toutes les latitudes, et illustrent une fois encore ce goût spontané de l'absurde, allègrement dévastateur des idéologies et de toutes les certitudes, qui a fait de lui l'égal de Gombrowicz et de Beckett.
" La lecture de Mrozek est dangereuse : une fois que ses mots se sont insinués dans votre cerveau, vous êtes perdu, vous ne pouvez plus contempler et le monde et vous-même sans frémir. " Le Monde

La vie est difficile

" si tu avais vécu cette époque, tu comprendrais ce que tu nous dois.
 Tu ne sais pas ce qu'était la vie avant nous.  pour danser le tango, il fallait un courage ! sais-tu que la proportion des femmes perdues était incroyablement faible, je ne sais pas, deux pour cent, peut-être ?
Sais-tu qu'on s'extasiait devant la peinture naturaliste ? et devant le théâtre bourgeois ! le théâtre bourgeois, tu te rends compte, quelle horreur ! ".

Tango

Ecrite en 1964 et publiée en polonais en 1977, cette pièce en trois actes de Stawomir Mrozek compte parmi les œuvres les plus importantes du dramaturge polonais. Sur un ton burlesque si caractéristique du style de l'écrivain, elle aborde des questions graves et universelles sur la valeur et le rôle de la culture, sur le dévoiement des révolutions, sur les pièges du retour à la Nature trop souvent superficiel et démagogique.
L'invasion du royaume par les Barbares réveille les espoirs du jeune Carlos, idéaliste révolté par le pouvoir démesuré du Couturier de la cour. Est-ce que les conquérants rustres aboliront la puissance manipulatrice de celui-ci ou, à leur tour, se laisseront-ils subjuguer par l'attrait de ses artifices ? Fable théâtrale, ce texte résonne comme un détournement du célèbre conte d'Andersen Les Habits du roi où la magie devient grimace et la leçon morale cède le pas à l'interrogation existentielle.

Le Couturier - Occasion

En 1962, ses nouvelles et dessins satiriques ont valu à Mro'ek une immense popularité. Les autorités de la Pologne communiste lui font les yeux doux et l'encouragent même à voyager. C'est alors qu'après six années d'interruption et l'autodafé de ses précédents cahiers, Mro¿ek reprend l'habitude de tenir son journal intime. Le lecteur y découvrira non seulement le laboratoire d'un grand auteur, mais aussi ses doutes, ses tourments, ses railleries, ses colères. C'est en Italie, en 1963, que Mro¿ek envisage l'exil. Il écrit Tango, l'une des pièces qui le feront connaître dans toute l'Europe occidentale. Il voyage d'une capitale à l'autre, au fil des représentations et se trouve à Paris, en août 1968, lorsque les armées du Pacte de Varsovie écrasent le Printemps de Prague. Par une lettre ouverte dans « Le Monde », Mro¿ek s'insurge et, dans la foulée, il demande l'asile politique à la France. Sa femme, l'artiste-peintre Maria Obremba tombe alors gravement malade. Elle mourra l'année suivante d'un cancer à Berlin-Ouest et c'est sur cette tragédie intime que s'achève le premier volume du journal.
Miroir impitoyable, instrument d'investigation, de dissection de l'âme, ces pages relèvent du courage et de la nécessité : « J'écris pour vivre », note l'auteur.

Journal 1962-1969

Dans ce recueil de nouvelles, inédites pour la plupart, le maître polonais de l’absurde et de la nouvelle satirique continue de s’insurger de manière férocement parodique contre l’incurie d’une idéologie asphyxiée. De bout en bout, l’humour enjoué, le métier de la dérision, la passion de l’ironie.Mrożek, toutefois, riche d’une longue expérience de l’exil et de l’amertume, se tourne de plus en plus vers un lyrisme inavoué, une émotion pudique, alimentée par la solitude, l’angoisse, la peur métaphysique mais aussi par le rêve.Débusquant le pouvoir dérisoire des faux démiurges de tout poil, triturant la réalité la plus prosaïque jusqu’à en faire jaillir des vérités psychologiques insoupçonnées, il s’inscrit dans la lignée universelle des Pirandello, Brecht, Kafka, Beckett et Ionesco.« On ne lit par Mrożek sans succomber au fou rire métaphysique. […] que les plus blasés préparent leurs nuits blanches : voici de petits chefs-d’œuvre qui viennent leur rendre visite en catimini. […] Mrożek pose sur le monde un regard immature qui lui permet d’inverser les propositions normatives et de trouver inquiétante la banalité. L’Arbre est le recueil de toutes les subversions. » (Le Monde)

L'éléphant

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