En 2020, Julien Blaine, né en 1942, dresse l'inventaire (et fait don) de ce qui reste dans un atelier d'artiste à la fin d'une vie de création. Le grand dépotoir rassemble essais, lettres et réflexions sur sa vaste entreprise poétique depuis ses débuts, constituant une mise en perspective aussi bien qu'une introduction complète à sa démarche sacrilège.

Le Grand Dépotoir

Le nouveau « Biennale-Bouquin » (BB) de Julien Blaine, recueil de poésies lyriques et épiques, d'expérimentations visuelles et typographiques, de traductions de gravures préhistoriques, de témoignages sur des performances et déclarations, de carnets de voyages, etc.

Très cher lecteur,  Imagine que ce livre soit un livre « normal » un livre qui ne comporterait que des caractères typographiques, lettres et ponctuations d'une seule police. 
 De ces livres que l'on trouve dans les bonnes librairies et chez les excellents éditeurs, de ces livres qui empilent une succession de rectangle gris, de ces livres écrit à la queue leu leu par des auteurs de best-sellers ou des auteurs primés ou mieux par des auteurs estimés... 
 Tu vois ce que j'essaie de te décrire : ces livres ordonnés qui physiquement, plastiquement sont tous semblables. Mais ils essaient de ne pas raconter pareil - dit-on - soit ! 
 Mais que ce soit Da Vinci Code ou Le bavard, ils sont de la même espèce. 

 Alors cher lecteur,  Voilà ce que je souhaiterai (daignera tu me donner satisfaction ? Je l'espère sincèrement !) : 
 Estime le temps nécessaire que tu mets à lire une page d'un livre normal en corps 9 et reste sur mes pages qui sont si peu équipées en caractères et si maigrichonnes en nombre de mots par phrase, un temps identique. 
 Tu devrais alors pouvoir mieux me lire et passer un temps personnel, le tien, pas celui de l'auteur à nous relire, c'est à dire nous relier...

2017

Julien Blaine poursuit dans ses carnets de voyage ce qu'il a initié dans les Cahiers de la 5e feuille (Al Dante, 2008) : une enquête scientifico-poétique pour retrouver la trace, l'empreinte d'une langue originelle, une langue élémentaire qui remonterait aux racines du verbe, hors de toute révélation divine. Cette langue, partout présente et toujours dérobée, il en traque les signes dans tous ses voyages, que ce soit au Sénégal ou au Cambodge, mais également dans le Cher, ou, à côté de chez lui, près de l'étang de Berre. Observant, collectant et comparant, le poète, inventeur de la poésie sémiotique, trouve les signes d'une poésie primaire dans la ville et la nature, chez les êtres humains et les animaux, dans les nuages et les pierres... Révéler lemystère, pointer les signaux d'une langue "première", d'avant les monothéismes. Cette quête de signes soulève le problème de leur compréhension et de leur possible traduction. Malgré le côté "ready made" poétique, Julien Blaine ne s'absente pas de son livre, au contraire : il continue de l'écrire, inlassablement, en rassemblant toutes les formes d'écritures, qu'elles soient naturelles, inscrites sur les murs, ou techniques, élaborées, produites incidemment par l'être humain ; qu'elles soient scientifiques, littéraires ou simplement délirantes. Toutes ces écritures, Julien Blaine les rassemble et les "retraite" dans son propre texte, qui dès lors ne devient pas recueil poétique, mais réservoir des possibles de la langue dans tous ses états. Dès le début des années 60, Julien Blaine propose une poésie sémiotique qui, au-delà du mot et de la lettre, se construit à partir de signes de toutes natures. Forcément multiple, il se situe à la fois dans une lignée post-concrète (par son travail de multiplication des champs sémantiques, en faisant se côtoyer dans un même espace des signes - textuels, visuels, objectals - d'horizons différents) et post-fluxus (dans cette attitude d'une poésie comportementale, où est expérimentée à chaque instant la poésie comme partie intégrante du vécu).Mais avant tout, la poésie s'expérimente physiquement : elle est, d'évidence, performative. Ses performances sont nombreuses, qui parfois le mettent physiquement en péril (Chute, en 1983, où il se jette du haut des escaliers de la gare Saint-Charles à Marseille : violence de cette dégringolade incontrôlable, et la réception, brutale, au sol, quelques centaines de marches plus bas... puis Julien Blaine met son doigt sur la bouche et, sous l'oeil d'une caméra complice cachée parmi les badauds médusés, murmure: "chuuuuut !". Mise en danger du corps, et mise en danger du poète, qui toujours oscille entre grotesque et tragique, dans une posture des plus fragile, car "le poète aujourd'hui est ridicule". Performances, livres, affiches, disques, tract, mail-art, objets, films, revues, journaux... sa production est multiple, mêlant éphémère et durable, friable et solide. Pas un outil, un médium qui ne lui échappe. Mais rien qui ne soit achevé, arrêté. Car pour Julien Blaine la poésie est élémentaire, tout ce qu'il produit est fragment, indice d'un travail toujours en cours, document d'un chantier poétique à chaque instant renouvelé. Tous ces "résidus" doivent être lus en soi et en regard de ce qui nous entoure.

Carnets de voyages - (Album) Tome 7, 2008-2011

" Militant, prêcheur, représentant, depuis 1962 j'ai dit et remué ma poésie tout autour du monde, j'ai agi devant des foules et des déserts. Je voulais convaincre par la confrontation avec eux, avec elles, avec tous. Les mettre en face de la poésie en chair & en os et à cor & à cri. Mais le monde est large, long, épais, dispersé ; trop traversé, trop desservi. Et le monstre qui m'écoute, qui me voit n'a que deux oreilles mais mille langues : je renonce. " Julien Blaine

Après Bye-bye la perf - Archives, Brouillons & Résidus

Il s'agit ici d'essayer de retrouver une mémoire originelle, une genèse individuelle, une spiritualité naturelle, initiale. " Alors, alors seulement, aller vers ma propre mémoire... Celle de mes ancêtres proches, puis de mes parents immédiats, enfin celle des malades, invalides ou handicapés de ma famille... Or, essayer de retrouver mes propres mémoires, les miennes, les vraies, les crues, les possibles, les fausses... En désordre et au hasard de vieilles photographies, de diverses variantes et de remords impromptus, d'hommages, de délires et de quelques références, notes et croquis... Explorer toutes mes manières et développer mes ruses pour éviter mon rien-à-dire. "  Thymus est une expérience importante à la croisée de différentes expériences d'écriture, entre la performance (soulignée par une importante iconographie), la poésie visuelle, le journal poétique et l'autobiographie. Cette fois, Julien Blaine s'attaque frontalement à l'autobiographie, dans un ouvrage audacieux qui fait le lien entre différents aspects du poème et s'interroge sur la conception même de la poésie dans la société. Un livre bilan sur une pratique résolument engagée en faveur de la poésie sous toutes ses formes. Une réflexion sur la mémoire face à la création.

Thymus

Mesurée, pesée, savamment orchestrée, la poésie de Julien Blaine s'emballe mais ne s'en laisse pas compter. Rebelle de nature vivante, il nous livre ici un recueil tout en subtilité et en images. Chiffrées. A défricher. Conter. Raconter.

Faisons nos comptes

" En ce début de millénaire la performance est partout avec le théâtre, la danse, la musique, les arts plastiques et c'est tant mieux... Mais elle est aussi enseignée dans les Ecoles d'Art et là c'est tant pis. Pauvres écoliers qui se retrouvent face à des jeunes femmes ou des jeunes hommes voire des vieilles femmes et des vieux hommes qui sont loin de leur corps et de leurs actes, loin de leur vie et de leur désir, loin du risque et du plaisir, loin de la haine, de la révolte et de l'amour, et qui conduisent ces écoliers de colloques en séminaires sur les autoroutes du savoir mort... L'enseignement, c'est aller chercher ce dont on a besoin pour faire, chercher auprès de ceux qui savent. Ce n'est pas être soumis au bon-savoir et au bon-vouloir de l'autre qui vous impose ce qu'il sait, lui. " Julien Blaine

Cours minimal sur la poésie contemporaine (poésie visuelle, poésie sonore, poésie-action, & autres performances) - Manuel à l'usage des étudiants des facultés de lettres et ceux des écoles des beaux-arts

Le Grand Dépotoir

Résumé

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Critiques

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