Les profanateurs - Document

Dictionnaire templier

"Peut-être que Cora m'a aimé, derrière ses artifices et ses combines, du fond de sa solitude, et j'ai tout foutu en l'air. "Maintenant, on joue sérieusement toi et moi" avait dit Michèle Morgan, et l'assassin d'Henri Vidal était bien mort, même s'il avait fallu du temps. Les idées se pressent dans ma tête. J'entends un bruit de voiture, des sirènes de police, des portes qui claquent. Je me sens propre, tout à coup, en parfaite union avec Cora. J'ai été fidèle au film, et à l'image. Il reste au moins ça". Quel rôle joue Michèle Morgan, la sublime actrice de "Quai des brumes" , dans ce récit qui tient à la fois du "roman noir" et des vertiges nervaliens ?

Adieu Michèle Morgan

Préceptes de vie de la sagesse amérindienne

La piste de sang du rock traverse d'étranges territoires, faits de meurtres et de passions. Depuis les pionniers du rock du début des années 1960 jusqu'à la génération de Matrix, mutante et visionnaire, la musique ouvre des brèches, pose ses charges explosives, laissant des cadavres sur le terrain, des cervelles flinguées, beaucoup de sang et de souffrance. Jean-Paul Bourre offre dans ce livre la ballade sauvage du rock n' roll, des origines jusqu'à Bertrand Cantat - de Leadbelly le blues-man amateur d'armes à feu aux satanistes du black metal, en passant par Elvis, Jerry Lee Lewis, Brian Jones, Kurt Cobain, Charles Manson, Sid Vicious, et bien d'autres, tous emportés par un tourbillon de violence, avec la mort au bout - la face noire du rock, usée par trop d'expériences limites, criblée d'éclats et de blessures, la chute des anges, pendant que la musique continue de tourner.

Sexe, sang et rock n'roll

Quand j'étais blouson noir

Qui est Michael Jackson ? Le pédophile accusé de détournement de mineurs et d’abus sexuels en 1993, enfermé dans sa propriété de Neverland, cloîtré dans ses névroses, qui confiera à la chanteuse Diana Ross, sur le ton du secret : « J’ai l’impression d’être à la fois un enfant et une très vieille dame » ? Un mutant, venu d’un autre espace, à la tête de son commando vêtu de cuir, tel qu’il apparaît dans Bad ou Beat It, entre West Side Story et Terminator ? Ou bien un manipulateur, un stratège planétaire, capable de brouiller les pistes ? Ce livre s’attache à révéler la face sombre de Michael Jackson, prince de la société du spectacle et du rêve américain, ses scandales, ses peurs, sa solitude médiatique. Derrière le masque de l’idole, le caisson à oxygène, les opérations de chirurgie esthétique, l’inceste, ses rêves mégalomaniaques de « Messie virtuel », il y a la perception de la différence et de la difformité qui fait de lui le frère maudit d’Elephant Man. Ce livre est aussi une quête passionnée et critique, une sorte d’opéra sang et or, une plongée vertigineuse dans l’âme du monstre. La deuxième partie, Dead On Arrival, vient prolonger ces premières orientations en se focalisant sur les différents éléments ayant précédé – et précipité – la mort de Michael Jackson. Y sont abordés, en plus des événements saillants de sa vie, ses dernières errances, le traitement médiatique de l’événement, retranscrit quasiment heure par heure, et ce qui va rester de l’héritage Jackson...

Michael Jackson - Fabrication d'un monstre

Le Graal n'est pas seulement une connaissance, une initiation, réservées aux chevaliers de la Quête, c'est aussi une réalité géographique, l'histoire d'un peuple, d'une civilisation. C'est ainsi que les peuples de l'Âge d'Or quittèrent les terres de l'Arctique, descendirent sur l'Islande, l'Irlande, la Norvège, et se déployèrent à travers l'Europe, atteignirent le Caucase, la Perse, et l'Inde des Aryas. Ces peuples celto-nordiques amenaient avec eux le culte du soleil invaincu, la vision du retour éternel, une conception héroïque et tragique du monde. Ils disparurent un jour, selon l'antique loi des cycles, connurent eux aussi le « crépuscule des dieux », et le Graal fut perdu. L'Ordre SS créé par Heinrich Himmler tenta la reconquête du Graal, dans le vacarme et la fureur. Un but : reconstituer l'empire des anciens Germains, et retrouver la mystérieuse pierre runique dont parlent l'Ynglinga saga et le Lebar Gabala. Un groupement de recherches fut spécialement créé à cet effet : l'Ahnenerbe, la « Société pour l'Héritage des Ancêtres », à laquelle appartenait Otto Rahn, officier de la division SS Leibstandarte, et auteur de la Croisade contre le Graal.

Le Graal et l'Ordre noir

Mallarmé, dans le tombeau littéraire qu'il lui consacra, présentait Villiers de L'Isle-Adam, l'un de ses meilleurs amis, comme «un homme au rêve habitué». Cette amitié se doublait par ailleurs d'une grande admiration, que partagèrent Baudelaire, Vallès, Banville, Courbet, Monet, qu'il connut et fréquenta. Natif de Saint-Brieuc, Villiers de l'Isle-Adam (1838-1889) appartenait à l'une des familles les plus anciennes et les plus illustres de l'armorial français, ruinée par la Révolution, qui ne put lui offrir qu'une modeste condition. Cependant, au début de 1855, persuadée de son génie, elle réalisa tous ses biens pour l'accompagner à Paris et lui permettre de tenter la gloire. Ses premières poésies ne recueillirent aucun succès, ce qui le conduisit à les rebaptiser plus tard Les Sillons stériles. Ce premier échec, qu'on peut penser lié à la jeunesse ou à un air du temps qu'il ne sut percer, allait le poursuivre sa vie durant. Bernard Noël écrira que «l'échec s'attachait à Villiers, l'obligeait à s'en tenir à son monde intérieur et à creuser en lui toujours plus loin». Celui qui désira «écrire une série d'oeuvres où le rêve se baserait sur la logique», qui eut de profondes affinités avec Poe et Hegel, son seul maître, donna à la littérature française quelques-uns de ses grands chef-d'oeuvres, tel son Eve future ou L'Amour suprême.C'est ce destin, fait d'une quête désabusée, désespérée et sublime, que Jean-Paul Bourre, après un essai remarqué sur Nerval, s'attache à suivre, rentrant véritablement dans la peau de l'écrivain. Entre biographie et essai, il s'attache, en écrivain, à la vie et à l'Oeuvre de Villiers comme à celles d'un frère d'armes. Dans une langue d'une rare tension, il retrace la généalogie croisée de la vie et de l'oeuvre de l'auteur d'Axël, voyant en eux la réalisation d'un « drame faustien (...) élaboré déjà, dans les années d'enfance».

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