Les lys du jardin de la reine / par John Ruskin http: //gallica.bnf.fr/ark: /12148/bpt6k552342

Les Lys du jardin de la reine

L'ouvrage dans lequel Ruskin explore les rapports entre la création artistique et la production industrielle, entre l'artiste et son matériau, et démontre le lien indissociable entre la formation des artisans, l'éducation esthétique du grand public et les chefs-d'oeuvre de l'art européen (première traduction française).

Les deux chemins - Conférences sur l'art et ses applications à la décoration et à la manufacture (1858-1859)

La réflexion sur les Alpes est indissociable des thèmes fondamentaux de la pensée de John Ruskin : la peinture, l'histoire de la Terre, la religion, l'expansion du tourisme et les menaces qu'elle fait peser sur la nature, le monde social et l'éducation. Dispersés au fil d'une oeuvre protéiforme, encore mal connue dans les pays de langue française, ses textes sur la montagne n'ont jamais été réunis comme tels, bien qu'ils offrent la matière d'un grand et beau livre. Donnant à lire quelques textes autobiographiques tirés des séjours à Chamonix ou à Genève, l'ouvrage comporte dans sa partie principale les chapitres de Modern Painters consacrés à la montagne - qui sont aussi des méditations sur l'art de Turner et sur le paysage. A travers ces pages, mais aussi dans la très riche illustration qui les accompagne, Ruskin apparaît comme l'un des grands penseurs du paysage au XIXe siècle. Philosophe attentif à la qualité de la relation de l'homme avec son environnement naturel, sa réflexion et ses prises de position influenceront profondément les courants de ce qu'on appelle aujourd'hui l'écocritique. Les Ecrits sur les Alpes de Ruskin sont présentés ici pour la première fois en français, dans une traduction qui se tient au plus près de la prose dynamique, éloquente et poétique, mais sachant aussi être exacte, du grand écrivain que fut Ruskin.

Ecrits sur les Alpes

Je voudrais donner au lecteur le désir et le moyen d'aller passer une journée à Amiens en une sorte de pèlerinage ruskinien. Ce n'était pas la peine de commencer par lui demander d'aller à Florence ou à Venise, quand Ruskin a écrit sur Amiens tout un livre. Sans doute le snobisme qui fait paraître raisonnable tout ce que Ruskin touche n'a pas encore atteint (pour les Français du moins) et par là préservé du ridicule, ces promenades esthétiques. Dites que vous allez à Bayreuth entendre une opéra de Wagner, à Amsterdam visiter une exposition, on regrettera de ne pouvoir vous accompagner. Mais, si vous avouez que vous allez voir, à la Pointe du Raz, une tempête, en Normandie, les pommiers en fleurs, à Amiens, une statue aimée de Ruskin, on ne pourra s'empêcher de sourire. Je n'en espère pas moins que vous irez à Amiens après m'avoir lu.Marcel Proust.

La Bible d'Amiens. Traduction, préface et notes de Marcel Proust

A mes yeux, et je pense pour quelques autres aussi, c'est une 
des choses les plus importantes que l'auteur ait écrites, et elle 
sera considérée dans les temps à venir comme l'une des rares 
expressions nécessaires et incontournables de ce siècle. Pour 
certains d'entre nous, quand nous le lûmes pour la première 
fois, il y a bien longtemps maintenant, cela semblait nous 
indiquer une route nouvelle sur laquelle le monde devait 
s'engager. ( ..) Nous ne pouvons toujours pas voir d'autre issue 
à la sottise et à la dégradation de la Civilisation. Car la leçon 
que Ruskin nous enseigne ici est que l'art est l'expression du 
plaisir de l'homme à l'ouvrage, et qu'il est possible à l'homme 
de se réjouir dans son travail, car, aussi étrange que cela puisse 
paraître à nos yeux aujourd'hui, il y eut des époques où il y 
trouvait vraiment du plaisir.

La nature du gothique - Chapitre extrait des Pierres de Venise

The decay of the city of Venice is, in many respects, like that of an outwearied and aged human frame; the cause of its decrepitude is indeed at the heart, but the outward appearances of it are first at the extremities. In the centre of the city there are still places where some evidence of vitality remains, and where, with kind closing of the eyes to signs, too manifest even there, of distress and declining fortune, the stranger may succeed in imagining, for a little while, what must have been the aspect of Venice in her prime. But this lingering pulsation has not force enough any more to penetrate into the suburbs and outskirts of the city; the frost of death has there seized upon it irrevocably, and the grasp of mortal disease is marked daily by the increasing breadth of its belt of ruin.

The Stones of Venice, Volume II

Economie politique de l'art

Extrait:Qu'y eut-il donc entre ces deux dates Il y eut le livre dont vous avez la traduction sous les yeux.

Les Pierres de Venise: Études locales pouvant servir de direction aux voyageurs séjournant à Venise et à Vérone

Of all the buildings in Venice, later in date than the final additions to the Ducal Palace, the noblest is, beyond all question, that which, having been condemned by its proprietor, not many years ago, to be pulled down and sold for the value of its materials, was rescued by the Austrian government, and appropriated-the government officers having no other use for it-to the business of the Post-Office; though still known to the gondolier by its ancient name, the Casa Grimani. It is composed of three stories of the Corinthian order, at once simple, delicate, and sublime; but on so colossal a scale, that the three-storied palaces on its right and left only reach to the cornice which marks the level of its first floor. Yet it is not at first perceived to be so vast; and it is only when some expedient is employed to hide it from the eye, that by the sudden dwarfing of the whole reach of the Grand Canal, which it commands, we become aware that it is to the majesty of the Casa Grimani that the Rialto itself, and the whole group of neighboring buildings, owe the greater part of their impressiveness.

Les Lys du jardin de la reine

Résumé

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