Sous Pression

Les monstres ont toujours existé, et on les représente au moins depuis l'Antiquité. Pourtant, ce terme qui était populaire il y a quelques décennies est rarement énoncé de nos jours, sauf — essentiellement — dans une perspective morale (ou moralisatrice). On peut néanmoins trouver un sens à la monstruosité ; mais comment la définir de la manière la plus neutre possible ? On pourrait avancer, prudemment, qu'il s'agit d'un écart marqué par rapport à une norme qui elle-même varie en fonction du contexte culturel, social ou politique. Le Frankenstein de Mary Shelley, la figure la plus ancienne examinée dans cet ouvrage, sert un peu de fil conducteur à ce parcours qui s'attarde sur des oeuvres de fiction dans lesquelles le monstre est pensé par la science et la technologie, ou plutôt par leur imaginaire souvent débridé. Dans ce cadre précis, le fantasme du monstre permet de diverses façons de se pencher sur des concepts comme ceux d'hybridité, d'altérité, de cyborg, d'animalité humaine et sur des rapports plus complexes que prévu entre nature et culture. Penser le monstre comme une figure épistémique pour réfléchir aux savoirs de tous les temps : un but ambitieux, que l'auteur de cet essai atteint sans encombre.

La monstruosité en face - Les sciences et leurs monstres dans la fiction

Humain, ou presque : Quand science et littérature brouillent la frontière (

Le monstre est un motif récurrent et inépuisable des histoires à faire peur. Il est tapi, secret, dans notre quotidien. Malléable, il peut prendre une infinité de formes, et autorise une créativité sans véritable limite. Sa monstruosité peut même consister en ce qu'il n'a pas une forme fixe. Aussi, dès lors qu'on se penche sur la question du monstrueux, s'impose la question des signes qui permettraient de le désigner comme tel, et celle de savoir si ces signes sont identifiables. Telle est la problématique épineuse et troublante de ce livre. Elle perturbe nos représentations, car il est parfois difficile de faire le partage entre le monstrueux et ce qui ne l'est pas. Le monstre fait partie de notre quotidien tout en relevant de l'exception. La monstruosité qu'il manifeste, constante ou intermittente, crée une brèche dans nos représentations en les éloignant des espaces et des repères rassurants. Et c'est ce paradoxe qui la rend signifiante. Différentes disciplines cherchent à circonscrire le monstrueux, en l'enfermant dans des catégories scientifiques, physiques ou morales. Mais il échappe à la saisie. Ce n'est que dans le face à face que peut se manifester nettement la "signature" du monstre. L'objectif du présent ouvrage est d'analyser de quelles manières les différents arts s'emparent de l'altérité monstrueuse pour en penser les signes, et pour pousser ceux-ci vers leurs limites : littérature, sculpture, peinture, cinéma, bande dessinée, séries télévisées, jeux vidéos, installations et performances ont vocation à mettre en scène et à interroger les formes du monstrueux.

Signatures du monstre

L'album du Théâtre Ubu

Laisse: une fantaisie pleine de chiens, de bruits et de fureurs

Entre astrophysique et littérature, entre ciel et eau, entre objectivité (scientifique) et subjectivité (humaine, trop humaine), Charles Bodry affirme des choix, mais hésite parfois. Ses hésitations sont largement liées aux chocs qu’il va subir en découvrant un passé qui est beaucoup le sien. L’histoire qu’il raconte (qu’il se raconte) lui fait remonter le cours du temps, jusqu’au milieu du XVIIIe siècle en France. Sa quête du passé le conduira de Montréal à la Louisiane, puis de la Louisiane à Montréal. En réfléchissant le passé dans son présent, de nombreuses questions modifient sa perception des choses : Qu’est-ce qu’une mémoire « vraie » ? Est-il possible de raconter les faits objectivement ? Jusqu’à quel point une interprétation peut-elle modifier la réalité ? Et surtout, surtout : Comment la volonté de construire un canal, sur le modèle du canal du Midi, a-t-elle pu conduire à autant d’événements aussi burlesques que tragiques ?Jean-François Chassay réussit le tour de force de donner à ce roman la précision d’une mécanique parfaitement huilée tout en emportant le lecteur grâce à une écriture qui fuse avec une vitalité irrésistible.

Les taches solaires

Identité, dilemme entre l'Europe et l'Amérique, féminisme et société, langue et culture figurent parmi les thèmes abordés au fil des 43 textes, très courts, des 23 écrivains présentés dans cette Anthologie de l'essai au Québec depuis la Révolution tranquille. Dans ce recueil, publié simultanément au Mexique et au Québec, Jean-François Chassay, professeur de littérature à l'Université du Québec à Montréal, a réuni un ensemble éclectique d'auteurs québécois qui se sont frottés au genre depuis les années 60 (dans certains cas, on a l'impression d'être plus près des carnets que de l'essai). Mais qu'est-ce que l'essai ? Il serait peut-être exagéré de dire que l'essai est le lieu d'une crise du sujet (même s'il l'est parfois), mais du moins il rend compte d'une interaction entre le sujet et le monde, d'un espace de tensions où il s'agit d'interroger ses repères, écrit le professeur en introduction.  De Pierre Nepveu qui tente de reconstituer la trajectoire d'une jeune femme dont il vient d'adopter le bébé à Sao Paulo, à Gilles Marcotte qui se penche sur l'américanité de notre littérature, en passant par Lise Bissonnette et Fernand Dumont, les auteurs réunis dans ce livre posent tous un regard interrogateur sur le monde, sur la place de l'individu dans l'histoire, la grande et la petite. On pourra regretter certaines absences, mais cette anthologie offre néanmoins des voies d'accès passionnantes à la vaste quête identitaire qui a marqué le Québec des dernières décennies. --Marie-Claude Bourdon

Sous Pression

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