Au coeur de la mort

Nicholas Edwards vit avec sa femme et sa fille à La Nouvelle-Orléans où il rénove et revend des maisons dévastées par le passage de l'ouragan Katrina. Entre sa famille et sa collection de timbres, il oublie peu à peu son ancienne vie. Alors que ses affaires périclitent, un nouvel ouragan survient sous la forme d'un coup de téléphone de son ancien agent, Dot, qui lui propose de reprendre du service et de redevenir l'homme qu'il fut : Keller, le tueur à gages. De New York aux Caraïbes, en passant par Cheyenne, Keller reprend du service et enchaîne les contrats en y mettant tout son savoir-faire. Du grand art.

Tue-moi

Une fois par an, en mai, 31 hommes, ou ce qu'il en reste, se réunissent dans un grand restaurant de new york pour dîner ensemble.
 Et lire la liste de leurs morts.  c'est là leur seule obligation.  le dernier membre de ce club, qui remonterait au roi salomon, a de plus pour tâche de recruter 30 autres hommes afin qu'à nouveau l'on se réunisse, et compte ses morts.  des morts qui sont justement bien nombreux dans cette dernière fournée.  alerté par lewis hildebrand, matt scudder décide de mener l'enquête.

Tous les hommes morts

Un soir, le producteur Thurman et son épouse surprennent deux cambrioleurs qui, sous la menace d'une arme, ligotent le mari, avant de violer et de tuer la femme. À la suite de ce décès, Thurman hérite d'une importante fortune. Convaincu qu'il a commandité le meurtre, un policier demande au détective privé Matt Scudder de surveiller le producteur. Lors d'un gala de boxe, le privé repère un autre homme qui caresse de façon particulière la tête d'un enfant ; ce geste lui rappelle une cassette vidéo très spéciale que lui avait confié un habitué des Alcooliques anonymes six mois plus tôt. On pouvait y voir un film pornographique dont le clou était l'assassinat non simulé d'un enfant enchaîné par un couple masqué. Après avoir fait réaliser des portraits robots des enfants, Matt entame ses recherches dans les bars louches.

Une danse aux abattoirs

Antiquariatsbesitzer und Einbrecher Bernie Rhodenbarr neigt im Allgemeinen nicht zu philosophischen Überlegungen, wenn es um seine kriminellen Aktivitäten geht. Er hat das Talent dazu, es ist ansteckend aufregend und es ist vor allem viel profitabler, als alte Wälzer zu verkaufen. Er stiehlt, also is(s)t er - Punkt. Andererseits könnte er durchaus über den tieferen Sinn der Ereignisse im luxuriösen Heim von Herb und Wanda Colcannon nachdenken. Dort wird in der Nacht, in der Bernie heimlich zu Gast ist, offenbar gleich dreimal eingebrochen: einmal vor und einmal nach ihm. Es gelingt ihm zwar, einige schöne Schmuckstücke und eine äußerst wertvolle Münze zu stehlen, aber dummerweise lassen die dritten Einbrecher Herb bewusstlos und Wanda tot zurück ... und die Polizei ist sich sicher, dass der Verantwortliche dafür auf den Namen Rhodenbarr hört. Für existenzielle Grübeleien bleibt nun keine Zeit, aber Bernie muss dennoch sehr gründlich nachdenken, um einen Ausweg aus diesem mörderischen Dilemma zu finden. # »Neues von Manhattans Lieblingseinbrecher/Antiquariatsbuchhändler. Diesmal statten Bernie und seine Handlangerin Carolyn (eine lesbische Hundewäscherin) einer schicken Bude in der 18th Street einen Besuch ab - und obwohl vor ihnen schon andere Einbrecher das Haus auf den Kopf gestellt haben, finden sie einen wertvollen Nickel aus dem Jahr 1913, den sie Bernies geliebtem Hehler, dem alten Abel Crowe, anvertrauen. Doch es droht Ungemach, weil in derselben Nacht die Gattin des Hausbesitzers ermordet wird. Die gewohnte Mischung aus Einbrüchen, Betrügereien, dummen Polizisten, schlauen Sprüchen, Village-Milieu . und ein bisschen Numismatik: Bernie-Fans werden nicht enttäuscht sein.« ~Virginia Kirkus Reviews »Der Einbrecher, der Spinoza studierte ist der vierte Bernie-Rhodenbarr-Krimi von Lawrence Bock. Es handelt sich, wie bei Der Einbrecher, der gerne Kipling zitierte, um einen Krimi mit viel Humor. Mr. Block muss inzwischen der Kritiker überdrüssig sein, die ihn mit Donald Westlake vergleichen, aber Westlake ist eine ausgezeichnete Gesellschaft. Bernie tötet keine Menschen; das ist uncool. Stattdessen liest er Spinoza, Dr. Johnson, Wordsworth, Robert Frost und Piaget, hört Haydn oder Vivaldi, sieht sich Chagalls an und schläft mit einer plappernden SoHo-Künstlerin. Er trifft sich mit Kleinganoven, nimmt an der Beerdigung seines Hehlers teil, verkehrt mit Friseusen und erzählt uns alles, was wir nicht über Greenwich Village und Irish Coffee wissen wollten. Der Einbrecher, der Spinoza studierte ist überaus witzig, unterhaltsamer zu lesen als Spinoza und etwas weniger didaktisch.«  ~John Leonard, New York Times

Der Einbrecher, der Spinoza studierte - Bernie Rhodenbarr, #4

Jeté par sa femme, la belle Mona, Ted Lindsay, reporter au Louisville Times, est si déboussolé qu'il décide de consulter un psy.
Plein de bonnes idées, celui-ci lui suggère d'opérer une coupure radicale avec son passé. Plutôt que de sombrer, Lindsay obéit et prend le train pour New York où il finit par retrouver un boulot (et quel boulot !) et emménager dans la 73e rue Ouest. Tout se passe si bien qu'il finit par oublier sa femme et qu'un jour, une autre arrive. Superbe, jeune, bref : la huitième merveille du monde.
Et ce qui devait arriver arrive : Ted se retrouve dans un pétrin auprès duquel son chagrin d'antan n'était rien.

Seuil policiers cendrillon mon amour

Bad cop Jerry Broadfield didn't make any friends on the force when he volunteered to squeal to an ambitious d.a. about police corruption. Now he'saccused of murdering a call girl. Matthew Scudder doesn't think Broadfield's a killer, but the cops aren't about to help the unlicensed p.i. prove it -- and they may do a lot worse than just get in his way.

Au Coeur De La Mort: Roman

The bear is on the prowl in many different guises.  He may be the master thief stealing into Graceland, an intense young passenger experimenting in terror, or a psychiatrist haunted by his patient's nightmare.  Or maybe he's beautiful, lethal woman in a blood-red scarf.  So beware of the this huge, dangerous beast.  Because first he will enthrall you.. and then he will strike.

Some Days You Get the Bear

THIRTY, as intensely erotic a book as I'd ever written, is what happened after I stopped writing erotica. Beginning with CARLA in 1958, I spent half a dozen years laboring in the vineyards of Midcentury Erotica, writing no end of books for Midwood, Nightstand, Beacon, et.al. It was a wonderful training ground, a comfortingly forgiving medium, and I've never regretted the timer I spent there, although for a time I wanted to disown the work I produced. (That changed with the passage of time, and now I've been eagerly reissuing much of that early work in my Collection of Classic Erotica. I like to tell myself this represents great progress in self-acceptance, but I have a hunch Ego and Avarice play a role here.)Never mind. I went on writing for Bill Hamling's Nightstand Books until a break with my agent deprived me of the market, and I can't regret that, either, because it's safe to say I'd stayed too long at the fair, and would have stayed longer still if given the chance. Instead, I took a job editing a numismatic magazine in Wisconsin and went on writing fiction in my free time. I placed some stories with Alfred Hitchcock's Mystery Magazine and THE GIRL WITH THE LONG GREEN HEART with Gold Medal, and then I wrote THE THIEF WHO COULDN'T SLEEP, which turned out to be the first of a series about a fellow named Evan Tanner. This was the first book in a voice that was uniquely mine, and the most satisfying work I'd ever done. I went on to write a total of seven books about Tanner (an eighth would follow after a 28-year interval) along with a couple of other crime novels, and then one day I got a call from my agent, Henry Morrison. Berkley Books wanted to launch a line of erotic novels, but on a different level from the old Midwood/Nightstand/Beacon ilk. It was 1968, censorship had essentially vanished, and American letters from top to bottom was embracing the sexual revolution and the new freedom. As Cole Porter might have put it, some authors who'd once been stuck with better words were now free to use four-letter words. Meanwhile, I was going through a period of discontent with the whole notion of fiction. I had nothing against the idea of making things up, but the artificiality of the novel suddenly rubbed me the wrong way. Narration, whether first person or third person, was a weird voice in one's ear. Who are you? Why are you telling me this? And why should I believe you?What appealed more were books that presented themselves as documents. Fictional diaries, fictional collections of letters, whatever. Yes, of course they were novels, we knew they were novels, but they took the form of actual documents. Thus THIRTY, which would be a diary kept by a woman in her thirtieth year. I had just reached that age myself, and while I recognized it as a landmark, it seemed to me that turning thirty was rather a bigger deal for a woman than for a man, that it was very much a turning point. So I plunged in, and I strove throughout to write what Jan would have written in an actual diary, leaving things out, skipping days altogether, and letting characters come into and go out of her life, and events pile one on the other, the way they really do, with less pattern and logic than one typically demands of fiction. I just read the book prefatory to writing this book description, and I was surprised how much I liked it. (And how little of it I recalled.) I decided from the jump to put Jill Emerson's name on it, a name I'd shelved after WARM AND WILLING and ENOUGH OF SORROW. So Jill was back in business, and she'd go on to write two more books for Berkley's sexy series, both of them pseudo-documents like THIRTY. This ebook edition of THIRTY contains, as a bonus, the first chapter of the fifth Jill Emerson novel, THREESOME.

Au coeur de la mort

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