L'apparence de la vie

Dans les trois proses de ce recueil, l'étrangeté ne fait que sourdre des phrases même, des doutes qu'elles véhiculent, des atermoiements et des remords par quoi progresse une écriture spéculative. Trois êtres, deux hommes et une femme, se trouvent rapprochés, mais leur rencontre n'a jamais lieu qu'en manière de dénouement : ce que voit l'une, l'autre l'ignore ; il y a des doublures et des scissions ; il n'est de plus pas certain que ces protagonistes relèvent du même lieu et du même temps. Au travers de ces textes, Michel Falempin renouvelle véritablement le genre du récit court.

La tierce personne

L'Ecrit fait masse est le produit de la transformation et plu souvent de la dé-figuration d'une grande quantité de textes et d documents dont la caractéristique essentielle est de relater, a moyen du langage considéré dans sa fonction purement instrumentale, des expériences excessives (coït, mort, éruption volcanique, épidémie, émeute). Il constitue donc le passage du discours sur l'excès à un texte excessif. Une grande quantité de textes a été convoquée : nombreux documents concernant la Révolution française, des reportage et des tracts sur les événements de mai 1968, des récit : de tremblements de terre et d'éruptions volcaniques, etc. cette série documentaire s'est trouvée doublée d'une série spécifiquement littéraire dans laquelle on trouve aussi bien des poésies du Moyen Age que le manteau de lady Eleonore de Nathaniel Hawthorne ou encore des fragments de romans lus pendant l'enfance et l'adolescence. La thématique de l'Ecrit fait masse est, sauf en son épilogue qui est évacuation du corps de l'homme dont ne subsiste que fragments, à dominante politique : l'éruption volcanique ou l'épidémie y fonctionnent le plus souvent comme métaphores interrogatives du mouvement de masse. Est-ce à dire que l'Ecrit fait masse représente une situation historique donnée (1789-1968) ou vulgarise une analyse politique ? Absolument pas. La politisation s'opère ici, non pas au niveau d'un sens dont l'écriture serait en quelque sorte la verroterie, mais au niveau du langage lui-même, dont la polysémie, par un travail patient se radicalise. M. F.

L'écrit fait masse

Emprunté au Roland furieux, le sujet de La vie littéraire comporte deux faces : sur son avers, le désenchantement à l'oeuvre, comme l'un des ressorts narratifs du poème de l'Arioste ; au revers, le livre transpose, non moins qu'il se plaît à dissiper, ces charmes, ces illusions, ces belles prisons imaginaires qui retiennent Roger, amant et guerrier oublieux, loin des devoirs et des combats du réel.

La vie littéraire

L'écriture de Michel Falempin pourrait se caractériser comme une "? introversion ? " littéraire, à savoir une écriture toujours consciente de sa forme, autant que de sa lecture et de ses effets. Une écriture qui se situerait donc toujours déjà par rapport à du texte, et à la clôture propre de son univers littéral. Dans cet univers clôt, la syntaxe et la grammaire concourent à produire un mécanisme de langage d'une précision inouïe, jusqu'à sa nécessaire prise de conscience par le lecteur.

Affaire de genres - Et autre pièces de fantaisie

Une petite route et qui fait l'importante ; une hale dont l'interruption s'efforce d'accéder à la paradoxale incarnation du vide ; plusieurs surfaces réfléchissantes mais dont la réalité, dans le paysage, est d'emblée réfutée un scarabée qui échappe de peu à la mort en traversant la route la hantise fatiguée du double qui tente de faire diversion à l'activité louche de deux truismes - la paix des champs et la jungle des villes ; un coin qui se désolidarise de sa campagne pour la soulever vers le ciel ; un château d'eau dont l'ombre sur la terre est celle d'un immense sabot ; une autre ombre, celle portée d'un crime, en l'absence de tout nuage ; un rapide passage par les Enfers classiques en l'honneur de Proserpine, fille de Céres ; un trajet, devenu une huître qui pense, un horizon qui refuse d'entrer tout entier sur la page d'un croquis, un tracteur édifiant et tardif : comme une rédaction dont le sujet serait "racontez une promenade dans la campagne au printemps" mais qui n'y satisferait que d'une façon dilatoire, réticente, oblique et pourtant vétilleuse, comparative, paraphrastique et périphrastique, c'est-à-dire sur le mode du détour rapportant un détour.
A la fin, la raison qu'il y eut de s'arrêter en tel lieu, puis, après coup, à tel lieu et, enfin, d'y revenir comme sur le théâtre du crime - crime de lenteur, crime sans mobile - pour s'y effondrer de ne pas supporter le démenti qu'il oppose à maintes allégations spécieuses, décline tous les aspects qu'elle dut revêtir pour obtenir cette halte et somme désormais, toute honte bue, son employeur, dont elle croit s'émanciper, d'en venir au vif du sujet : seul rachat possible aux yeux du monde.
Mais elle n'a que l'illusion d'avoir le dernier mot puisque c'est, justement, le dernier mot.

L'apparence de la vie

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