Picasso et les écrivains

En négligeant ses poèmes, la postérité de Jean Cocteau ne respecte pas la hiérarchie qu'il a lui-même établie pour ordonner son œuvre polymorphe. Investie par lui du pouvoir suprême, la poésie ne battait-elle pas le rappel des autres genres sous le pavillon de son nom: poésie de théâtre, poésie de roman, poésie critique, poésie graphique, poésie cinématographique ?
Ce livre n'entend pourtant pas restaurer une souveraineté qui tient sa légitimité de l'appréciation strictement personnelle de l'auteur, mais envisager pour la première fois l'ensemble de ses écrits poétiques, et en interroger la disparité apparente. Car, à cette échelle aussi, la variété stupéfie. Elle passerait pour un exercice futile de virtuosité si la mise à l'étude des textes - de leurs rythmes, de leur langue, de leurs structures - ne révélait la continuité et l'assurance d'une démarche artistique. Toujours en quête du grave dans l'aigu, le chant qui s'élève de cette poésie procède, suivant des principes esthétiques stables, à des variations sur le thème de la création elle-même. Venue des profondeurs de l'être, couvrant toute la gamme des possibilités expressives, la voix de Jean Cocteau finit par s'imposer, loin du tapage qui environna sa vie, dans le concert des poètes du siècle.

Jean Cocteau. Le Grave Et L'Aigu

Poésie en partage sur Pierre Reverdy et André du Bouchet

Née au XVIIIe siècle dans la mouvance du Romantisme, la pratique des arts plastiques par les hommes de lettres s'est largement développée avec l'avènement de la modernité. Activité parallèle, complémentaire ou en symbiose avec l'écriture, elle traduit un questionnement grandissant sur l'expression artistique et la frontière entre les disciplines. Quelles sont les voies de ce dédoublement, à quelles nécessités ou recherches répond-t-il? Quels traits unissent ou différencient écriture et création plastique? Comment certains écrivains aussi brillants à la plume qu'au pinceau sont-ils aujourd'hui reconnus comme des artistes majeurs? C'est tout le propos de ce livre abondamment illustré. De Goethe à Gao Xingjian en passant par Hugo, Blake, Sand, Dostoïevski, Zola, Loti, Apollinaire, Faulkner, Garcia Lorca, Cocteau, Savinio, Prévert, Artaud, Michaux, Butor, cette synthèse offre à découvrir, à la croisée des genres, un univers de création singulier et foisonnant, trop longtemps méconnu.

Ecrivains artistes - La tentation plastique XVIIIe-XXIe siècle

Fondée par Michel Minard en 1954, "La Revue des Lettres modernes" est une collection de séries monographiques et thématiques consacrée aux écrivains modernes et contemporains.

Création et Intermédialité

Ce volume collectif s'attache à la relation entre poésie et peinture, du romantisme au contemporain, autour de deux axes : "La critique d'art" et "Le poème d'art" . Dans un premier temps, les contributions cernent la réinvention de la critique d'art par les poètes. A travers des exemples majeurs des XIXe et XIXe siècles, il s'agit de sonder les caractéristiques de cette prose d'idées esthétiques, qui articule réception et réflexion, mais aussi observation et imagination, valorisant la prose poétique, en des ekphraseis singulières, qui interrogent en miroir la poésie dans ses virtualités plastiques. Le va-et-vient entre prose et poésie nourrit une critique d'art dont la portée créatrice aboutit à la collaboration du poète et du peintre, phénomène essentiel jusqu'à nos jours qui prend toutes formes de dialogues, recherches typographiques, collages ou livres à figures. Ces compagnonnages entre les expériences créatrices contribuent, par réfraction, à singulariser la critique d'art des poètes par rapport à la critique d'art spécialisée. Dans un second temps, les textes réunis ici se proposent d'évaluer le retour de ces pratiques dans la poésie, afin d'établir les enjeux et les modalités du poème d'art, un poème inspiré par le(s) tableau(x), englobant la rêverie esthétique, un genre à part, hybride et vagabond, une forme de poème critique où l'iconique entre en résonance avec la réflexivité de la poésie elle-même. L'idée même de poème trouve alors à se renouveler, loin des clivages traditionnels, à la faveur d'un déplacement du paradigme musical vers le paradigme pictural, jusqu'à émaner parfois de poètes-peintres ou de peintres-poètes.

La critique d'art des poètes

De la plume au pinceau - Ecrivains dessinateurs et peintres depuis le romantisme

Il est permis de penser que Cocteau retrouva à Milly-la-Forêt, où il acquit la maison du Bailli en 1947, un peu du Maisons-Laffitte de son enfance, qu’il estimait disparu. Pour un poète expert en jeux de mots, les coïncidences sonores entre les deux noms (« M » et « Laf ») comptèrent peut-être dans le choix d’une résidence. À l’appui du rapprochement, on pourrait faire valoir des points communs d’un autre ordre : la proximité de Paris, la forêt, le château, enfin, autour de la demeure elle-même, la basse-cour, le jardin potager et les arbres fruitiers.Comment nos auteurs préférés vivent-ils quand ils s’interrompent d’écrire ? Certains vont et viennent, se promènent, vagabondent. D’autres se posent, le temps d’une saison ou d’une tranche de vie, avec femme, compagnon ou amis.Ils habitent des lieux de passage ou des demeures, qu’ils imprègnent de leur parfum.Leurs meilleurs biographes les ont suivis et nous racontent.

Jean Cocteau (Les écrivains vagabondent)

" Si les critiques se donnaient la moindre peine, ils retrouveraient dans mes œuvres ce fil unique, rouge - et qui les traverse " (Journal 1942-1945). Ce livre tente précisément de relever le défi que lança Jean Cocteau à la postérité, désespérant d'être jamais compris par ses contemporains. Prenant à rebours l'image convenue du poète, l'analyse de son projet artistique et de ses réalisations multiformes dévoile la ligne morale et esthétique qu'il voulut suivre, après les flottements de ses débuts. Reste que son ambition de conquérir la vérité de son être et du monde dut composer avec la résistance du mensonge. Ni l'évidence de la vocation poétique ni la fidélité aux canons de beauté ne purent totalement dissiper, de son vivant les doutes et les contradictions de Jean Cocteau. Faut-il alors s'étonner qu'il se soit senti - et représenté - partagé entre son œuvre et sa personne ?

Picasso et les écrivains

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