Un étranger resté attardé sur la piste

Il suffit à Sevilla de varier les couvre-chefs d'un autoportrait à l'autre pour révéler la multiplicité des possibles destins que recouvre cette misérable étiquette du « Moi ». La question de l'identité est dès lors posée, non en termes d'appartenance (à une nation, à une communauté, à une race.), mais de s'inscrire dans « l'aventure humaine ». Entre comédie et tragédie, du masque de Zorro au casque de soldat (français, allemand), du chapeau de Sherlock Holmes à la casquette de Mao, tout le nuancier des genres et des rôles est engagé dans un face-à-face que l'artiste entretient avec humour et humilité (et férocité aussi) d'un bout à l'autre de cette galerie de portraits de soi.

Mille et un visages ou le je en jeu : Antoine Sevilla

Du monde du chagrin

La chair touchée du temps

Arthur aux yeux d'azur

J'ai tracé ces mots : de la folie. Restait à les écouter... Que voulaient-ils me dire encore ? Que m'avaient-ils dit jadis ? Je ne pouvais répondre. Je ne pouvais qu'écrire, retourner là-bas, donner aux fantômes un droit de cité.

La majesté du terrible suivi de O Rato

Lettera amorosa

Du neuf sur La Joconde ? Il faudrait être fou pour imaginer ça. C'est pourtant ce que raconte l'étrange J. R. : « En cet après-midi d'hiver, sur le chemin, je me sens transporté d'une joie enfantine et, sans doute, à cet instant du miracle, j'ai le sourire de Mona. (…) Je pourrai parcourir le monde et dire : J'ai vu Mona dans la lumière. »
S'il faut admettre une « civilisation des images », La Joconde en scelle le commencement et en marque la fin, étant la promesse et la possibilité de toutes les images envisageables. À la contempler on peut imaginer y naître, y retrouver notre enfance, et y dérouler nos vies. Jusqu'à ce que la lumière s'éteigne et nous ramène à notre propre aveuglement.

Un étranger resté attardé sur la piste

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