Storia di copertina: L'APOCALISSETema del mese: IL SUICIDIO

MAGAZINE MONTECOVELLO N°20-25 NOVEMBRE 2012

Il Quaderno vuole essere uno spazio aperto a quanti portano il proprio contributo all'interno del Master di 1° livello in "Immigrazione, genere, modelli familiari e strategie di integrazione" promosso nell'ambito del Centro Interdipartimentale di Studi di Genere e afferente al Dipartimento di Scienze Politiche e Sociali dell'Università di Pavia. Master che ogni anno si arricchisce della presenza di studiosi, ricercatori ed operatori che indagano e affrontano, con il loro lavoro, i tanti aspetti del fenomeno delle mobilità umane e che mostrano in ciò particolare sensibilità ai temi di genere. Il Quaderno, nato con l'intenzione di valorizzare e premiare l'impegno dei nostri studenti pubblicando una sintesi dei loro migliori lavori di tesi, si arricchisce quest'anno del contributo di alcuni giovani ricercatori e si apre con un intervento di Laura Balbo e Luigi Manconi che hanno inaugurato, lo scorso anno, la sesta edizione del Master.

Quaderni del Master in “Immigrazione, Genere, Modelli Familiari e Strategie di Integrazione”, n. 2

Durante i concerti delle Bikini Kill, Kathleen Hannah urlava sempre dal palco: « Tutte le ragazze vengano avanti! ». Solo dopo la band cominciava a suonare. Così, in un mondo abituato a escluderle, riservava alle ragazze un posto in prima fila da cui osservare lo spettacolo, ascoltare lamusica, partecipare al concerto cantando la propria rabbia e la semplice gioia di esserci tutte. Ci siamo chiesti cosa significhi essere femminista, oggi, in Italia. Abbiamo trovato dieci risposte di giovani intellettuali e artiste: essere guerriera fin da bambina come Giulia Gianni; sfidare ilimiti imposti dalla società con l'obiettivo di essere libera come Lucia Brandoli Busquet, essere adulta dopo un'adolescenza passata in una provincia che ti immagina solo moglie e madre come Giulia Perona. Femminista è anche lo sguardo con cui si attraversa il mondo del lavoro, per essere emancipata come raccontano Giulia Cavaliere e Claudia Durastanti, che nel suo essere scrittrice riflette sulle storiche ondate del femminismo che si sono incrociate con le battaglie per i diritti umani. La storia di questo femminismo moderno passa anche attraverso il corpo, in quell'essere cicciona, lanciato contro le ragazze come uno stigma e annientato da Marta Corato e presente anche nelle parole di Giulia Blasi che invita ogni ragazza a riscoprire il proprio diritto a esistere, a essere intera. Filo conduttore del libro è la convinzione che le cose possano cambiare. Bisogna crederci ed essere attivista come Maria Marchese o come Marzia D'Amico che indica un mondo in cui essere sorella significa andare avanti tutte insieme, proprio come Giulia Sagramola disegna in copertina. Questo libro è una lettera aperta a chi vuole confrontarsi con la parità di genere, i diritti umani, il mondo del lavoro e quello delle relazioni. Alle lettrici, ai lettori rivolgiamo le stesse domande che ci siamo fatte noi, per aggiungere alla nostra, la loro voce.

Tutte le ragazze avanti!

La fitta trama biografica e filosofica incarnata da Emil Lask (1875-1915) tratteggia, nelle temperie culturali d'inizio Novecento, una figura inusuale, un profilo umano e teoretico che non si lascia facilmente riassumere in un ritratto dai contorni ben definiti. Il suo pensiero e la sua vita appaiono sospesi al crocevia tra diversi destini cui si piegò con forza la generazione di uomini che, nei primi tre lustri del XX secolo, si era trovata a fronteggiare l'incombente avvento della Grande Guerra. In questo scenario, e in poco più di un decennio, si consumarono, di fronte agli occhi di un'intera genia di filosofi, la peculiare parabola dell'astro filosofico laskiano e, insieme ad essa, il suo tragico destino. Nonostante l'ammirazione dei suoi contemporanei - da Heidegger a Plessner, da Lukács ad Adorno - dopo la scomparsa di Lask sul fronte di guerra il suo nome e il suo pensiero furono avvolti dal silenzio. Solo negli ultimi decenni si è cercato di strappare la filosofia laskiana da un ingiustificato oblio, restituendole il rilievo che merita per la profondità dell'impegno teoretico e l'ampiezza degli orizzonti tracciati. A poco più di cent'anni dalla sua morte, il presente volume si propone di offrire una ricomprensione del pensiero di Lask, contribuendo non solo a restituire i lineamenti di uno straordinario capitolo della storia della filosofia novecentesca, ma soprattutto i tratti di una riflessione radicalmente rivolta al futuro, la cui grandezza è consistita nell'anticipare problemi tuttora al centro del dibattito filosofico.

Emil Lask - Un secolo dopo

Intorno all'anno Mille, o meglio dai due secoli precedenti ai due seguenti, l'Europa visse un periodo di grandi trasformazioni, non solo economiche e produttive, ma anche strutturali, sociali e culturali. Lo sviluppo delle città, la rivoluzione agricola, la nascita di nuove classi come quelle degli artigiani e dei mercanti, il conseguente impulso all'alfabetizzazione, rimescolarono la società; avviarono la formazione di una mentalità moderna, secondo cui l'uomo è artefice del proprio destino. Ripresero gli scambi commerciali e culturali con l'Oriente. Parallelamente, si assisteva alla costituzione delle monarchie feudali e dei sistemi statali. Parte dell'Europa si andava articolando in tre aree linguistico-culturali e territoriali, francese, inglese e germanica (e più lentamente spagnola), nucleo delle future potenze che sarebbero divenute protagoniste della storia di molti secoli a venire.

La rinascita dell’anno Mille

Ludovico Ariosto ha scritto la sua opera - e condotto la sua vita - con un preciso senso di indipendenza e con la consapevolezza della propria identità di autore. Ha inserito nell'ambiente letterario cortese-rinascimentale i valori della coscienza umana, della morale civile, così come dell'imprevedibilità del destino cancellando gli stereotipi dell'epica classica. Le sue Satire sono intrise di una viva rappresentazione critica della vita politico-sociale contemporanea e di un preciso codice di valori etici improntati all'amore di verità e di libertà, in polemica con gli ambienti corrotti delle corti. L'Orlando furioso è una meravigliosa metafora della vita umana intesa come eterna ricerca di qualcosa di irraggiungibile, simbolo della illusorietà e vanità dell'agitarsi degli uomini dietro i non meno vani miraggi delle passioni e dei desideri. È un poema che nasce dalla corte, ma aperto anche alle novità che si stavano imponendo nella letteratura volgare, per allargare il suo pubblico oltre la cerchia dei potenti e i confini regionali, verso la borghesia colta.

Ariosto

Aut aut - numero 372 (dicembre 2016) della rivista fondata da Enzo Paci."Calvino sospeso"

aut aut 372

The book tells the story of Pirelli advertising from the Seventies through to the present day, drawing on the Group's Historical Archive, which con-tains thousands of advertising prints and dozens of television commercials. In the Seventies and Eighties, the advertisements were made by Pirelli's Centro, with such great names as Pino Tovaglia, Salvatore Gregorietti, and François Robert. It was Centro, an interesting example of an Italian in-house agency, that took Pirelli communication from a world of tradition into one of marketing-oriented strategies. The Nineties saw the arrival of international agencies (Young & Rubicam and Armando Testa) with global campaigns that used endorsers from the world of cinema and sport (Sharon Stone, Carl Lewis, Ronaldo). The picture by Annie Leibovitz of Lewis wearing high-heeled shoes, and the slogan "Power is Nothing without Control" in 1994 became landmarks in the history of advertising. The book, which follows on from A Muse in the Wheels. Pirelli: A Century of Art at the Service of its Products, examines the evolution of advertising strategies, techniques and languages in the shift from analog to digital technologies. Pirelli was at the forefront, as we can see in the creation of the Pirelli P consisting of 140 cars seen at a height of 85 metres - an amazing feat in a pre-digital era - and in one of the first entirely digital experiments in advertising with the "Pirellibility" spot (1981). After the introductory essays by Antonio Calabrò, Paola Dubini, Carlo Vinti, Michele Galluzzo and Giancarlo Rocco di Torrepadula, the advertising campaigns are presented with 800 illustrations (paste-up layouts, prints, photographs, video stills), divided into sections: Pirelli Group corporate communication, communication "of public interest" and actual product advertisements. The book has its own website at advbook.fondazionepirelli.org and a web app, accessible via QR code, for viewing the many audio-visual advertisemen-ts (from the Carosello programme in the early seventies to the special effects used in the commercials with Carl Lewis and Ronaldo in the nineties, through to the "Wild" spot, with top Hollywood names). It also includes additional advertising materials (paste-up layouts and prints), descriptions of the restoration operations and much more special content. Pirelli Advertising with a Capital P is also available as a book.

Pirelli advertising with a capital P - Pirelli visual communication between design masterpieces and global campaigns – from the ‘70s to the 2000s

L'Estate ha un braccialetto alla caviglia che annuncia tintinnando il suo arrivo al bagnasciuga; regge la borsa da mare su una spalla nuda, gliene copre solo una la maglietta lunga a scollo largo che si è messa stamattina. Tolta quella, l'Estate è già in costume. Sdraiata a pancia in giù, con le mani riverse rimbocca il pezzo di sotto per prendere tutto il sole possibile. Si accorge di essere guardata, ma con tutto questo sole ormai è troppo indolente per spostarsi dove non la potrei vedere più; per non rischiare comincio a scrivere un racconto e guardo l'acqua per finta: anche il mare stamattina si è sdraiato a prendere il sole. Il viso affilato e gli zigomi alti le danno l'aria di una insoddisfazione antica quanto l'inverno: come se il mento le si fosse appuntito da bambina per chissà quale capriccio dell'infanzia, un broncio portato troppo per le lunghe. Siede adesso a gambe incrociate, ben eretta sulla schiena, con tutte le vertebre in fila una sull'altra, mentre il sole comincia a precipitarle sul viso. Socchiude gli occhi e se lo prende tutto quanto, insieme a un po' di spruzzi della brezza, le palpebre sempre più strizzate con dentro tutto il sole, e sotto il naso il principio di un sorriso. Trentatré storie per raccontare il sorriso capriccioso della bella stagione e gli amori che ispira, per esorcizzare i drammi dell'inverno trascorso, e la malinconia delle estati passate.

MAGAZINE MONTECOVELLO N°20-25 NOVEMBRE 2012

Résumé

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