Un portrait de la chanteuse librement inspiré de Richard Strauss.

Edda H., la dernière maréchale ; il bacio di Tosca

Deux petits romans dans la veine des Papiers de Walter Jonas, inspirés l'un de Mozart, l'autre de Strauss, où dominent la sensualité et la musique.

Elvira

Ode aux poètes pris dans les glaces : Akhmatova, Pouchkine, Tsvetaieva, Celan, Mandelstam

L'Art érotique des maîtres - Des XVIII/, XIX5 et XX< siècles - Occasion

« J'ai eu l'incroyable chance de travailler avec plusieurs hommes admirables. Parmi eux, le plus connu, le plus exemplaire, et sans doute celui que j'ai le plus aimé fut Albert Camus. La première rencontre, le premier choc, fut celui du style et de la voix inimitable de l'écrivain, qui disait ce que mes vingt ans souhaitaient entendre, avec impatience : il n'y a qu'un problème philosophique vraiment sérieux : juger si la vie vaut ou ne vaut pas d'être vécue. Au sortir de la guerre, la rigueur de Sisyphe allait droit au cour autant qu'à la raison. La seconde rencontre fut ce jour miraculeux - autour de Pâques 1953 - où nous nous retrouvâmes par hasard en tête à tête dans une auberge de Cabris, dans l'arrière-pays niçois. Nous ne nous perdrions plus de vue. La personne de Camus, son sourire, son accent, son élégance et sa simplicité, sa disponibilité, puis nos échanges épistolaires (ici 28 lettres données), nos entrevues, l'aventure de la création théâtrale, sa pièce Les Justes, l'amitié grandissante et le coup terrible de sa mort. je vais essayer, après tant d'années, avant que tout ne s'efface et que ma mémoire ne se brouille, d'effectuer cette descente dans ce que je n'ai pas oublié, que j'avais enfoui au plus profond puisque c'est ce que j'avais de plus précieux. » B.-M.

Albert Camus, un portrait

Ce neuvième colloque Icône-Image à Nevers est consacré aux pratiques et institutions artistiques urbaines. Les villes changent de nature. Les espaces urbains longtemps aménagés, ornés et agrémentés ne sont plus simplement les places, les jardins, les boulevards. Parce que les territoires de villes redéploient la question de l'occupation du territoire et des espaces de vie, les pratiques et institutions artistiques ne peuvent plus simplement servir à orner, décorer un espace urbain préexistant. Les pratiques de l'art et, depuis quelques années, du design doivent interroger la notion d'espace public, la place de l'art dans l'évolution des politiques territoriales urbaines et leur rapport avec les institutions et les modes de vie. Les écoles d'art, les musées, les institutions culturelles entretiennent de nouvelles relations avec les territoires urbains. Plus soucieuses d'un contact immédiat et sensible, les pratiques de l'art et du design doivent devenir des outils essentiels de la construction de nouveaux modes d'être en commun dans l'espace urbain. Elles doivent aider à le construire, à le vivifier, à le structurer mais également oeuvrer à le rendre viable humainement et économiquement dans les logiques de développements contemporains. Les politiques de la ville voient se déplacer, depuis la décentralisation, leur centre de gravité vers les collectivités territoriales. Celles-ci se doivent d'inventer des formes nouvelles d'espace public urbain, de nouvelles figures de territorialité et d'urbanité. Artistes et designers construisent et déconstruisent les visions globales (la métropolisation) et fragmentaires de la ville. «Arts, territoires, villes» tente de faire un état des lieux sur la situation. En préalable à ce colloque, deux écoles, l'Ecole nationale d'arts appliqués de Nevers et l'Ecole supérieure d'art et design de Saint-Etienne, ont développé deux ateliers sur le territoire neversois. Il en a été rendu compte dans le cadre de notre colloque.

Arts, territoires, villes : mutation des espaces et territoires urbains - Actes du 9e colloque interdisciplinaire Icône-Image, 2-4 mai 2013

Trois hivers, de 1942 à 1945, dans un village et son château, à la frontière de l'Autriche et de la Slovénie. Stammholz reste à l'écart de la guerre jusqu'à ce qu'en 1944, le château devienne le QG des SS chargés d'aménager le grand musée aryen imaginé par Hitler et un des derniers bastions du nazisme.La vie traditionnelle du village est bouleversée. Ses notables, ses fermiers, ses pronazis, ses clandestins - dont deux juifs -, ses profiteurs, ses marginaux doivent affronter le Mal au quotidien.Un peintre réfugié au château et le curé du village sont les acteurs et les témoins privilégiés de cette épreuve. Mais témoigner suffit-il? Comment résister? Peut-on composer et jusqu'où ? Et que peut l'art face à ce drame ?

Le maître de Stammholz

L'Auteur : Baptiste-Marrey, banlieusard dans la vie et en littérature, a écrit dix romans (reliés les uns aux autres par des fils plus ou moins visibles), essais, poèmes, volontiers satiriques. Il fréquente les théâtres, les bars à vin et les bibliothèques de quartier. À travers la vie d'un marionnettiste, un grand roman sur l'amour qui dure, la passion du théâtre et un hymne à la création. Par Baptiste-Marrey, banlieusard dans la vie et en littérature, grand amateur de théâtre, de bars à vin et de bibliothèques de quartier.

Edda H., la dernière maréchale ; il bacio di Tosca

Résumé

Plus de livres de Baptiste-Marrey

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