«Il y a huit ans, j'ai eu une liaison avec une femme. Elle était divorcée et travaillait comme vendeuse dans un grand magasin. Après toutes ces années, je me demande parfois ce qu'elle est devenue, si elle est plus heureuse maintenant. Les circonstances de la vie nous ont séparés, il est improbable qu'elles nous réunissent un jour. L'écriture est un moyen de la retrouver.»

Le Renoncement

Arrogance. Je n'ai jamais cessé d'aimer ce nom aux sonorités douces qui s'associent d'emblée pour moi à celles d'élégance, comme pour m'inviter à songer que l'insolence et le mépris signent, au fond, une certaine distinction de l'esprit.

Éloge de l'arrogance

C'est l'histoire qu'un homme qui joue. Pourquoi joue-t-il ? Paul gagne convenablement sa vie, il a une femme belle et intelligente qui reussit dans son metier. Il n'a qu'une passion: les matches de football en ligne. Il calcule, il pronostique, il parie, il gagne, il perd. Sara souffre. Paul promet d'arreter. Il recommence. Ment. Croit a ses mensonges. Recommence. Et toujours en se donnant les justifications les plus habiles, les plus specieuses, les plus mensongeres. Avec la finesse psychologique qu'on lui connait, la delicatesse dans l'approche des sentiments violents, Philippe Vilain fait dans Une idee de l'enfer le portrait d'une passion, le portrait d'un couple. C'est avec sa vie que le joueur joue.

Une idée de l'enfer

L'autofiction est un genre littéraire à la mode, mais il souffre de deux écueils : c'est un genre difficile à définir - entre l'autobiographie et la fiction - et il regroupe des auteurs très différents - Serge Doubrovsky (l'inventeur de l'expression en 1977), Philippe Forest, Camille Laurens, Chloé Delaume... De nombreux spécialistes de la littérature ont donc tenté de théoriser ce genre hybride, mais cela a produit des effets pervers selon Philippe Vilain : " La surthéorisation dont l'autofiction est l'objet joue en défaveur de sa compréhension théorique. " Bref, à l'hybridité des genres s'ajoute la confusion des idées. L'auteur, qui figure parmi les meilleurs romanciers de sa génération, propose une synthèse dont l'un des plus grands mérites est de s'appuyer sur sa propre pratique de l'autofiction.

L'autofiction en théorie

« Je n'oublierai jamais le jour où j'ai appris que ma femme me trompait. »Un SMS lu par hasard. Le héros découvre que sa femme a un amant. Et que se passe-t-il ? Rien. Il ne fait aucune observation, ne modifie pas son comportement. Il observe sa femme, sa femme infidèle. L'a-t-elle toujours été ? Est-elle bien celle qu'il croyait connaître ? Le choix du silence sauvera-t-il leur couple ? Qu'en est-il de la mystérieuse Morgan Lorenz ?Le portrait d'un homme trompé, le portrait d'une femme dissimulatrice, le portrait d'un couple éternel.

La Femme infidèle

Turin, debut du XXIe siecle. Un Francais d'une trentaine d'annees mene avec une Italienne de son age la vie des jeunes couples d'aujourd'hui. Ils se voient irregulierement, ils font l'amour regulierement, ils s'aiment. Un jour (peut-on dire un beau jour ?) Stefania annonce a son ami qu'elle est enceinte. Pour lui, c'est un choc. Car cet enfant, elle se l'est fait faire sans lui demander son avis. Il considere cela comme une forme de vol - sinon de viol. Il hesite a le dire a Stefania. Dans les paniques inavouees de la paternite qui s'approche, nous assistons aux intermittences du coeur de ce narrateur qui ne sait pas s'il le veut, cet enfant, ou non. Ce qui arrive est-il necessairement naturel ? Est-ce parce qu'une femme est enceinte que son amant doit l'admettre ? L'indecision (typiquement masculine ?) du narrateur en fera-t-elle un faux-pere, comme on dit faux-frere ? On retrouve ici les personnages typiques de Philippe Vilain: une heroine belle, decidee, quasi divine, et un narrateur amoureux que son amour encombre aussi et qui hesite, hesite, jusqu'a prendre une decision qui n'est peut-etre pas la bonne... Faux-pere s'inscrit dans la lignee des precedents romans de Philippe Vilain, apres la jalousie de L'Etreinte, l'amour filial de La derniere annee, la difference d'age et la separation du Renoncement, le mariage de L'Ete a Dresde et l'adultere de Paris l'apres-midi. A sa maniere delicate et toute en finesse, Philippe Vilain y aborde un sujet rarement traite par les ecrivains, la paternite. Serait-ce un des derniers tabous ?

Faux-père

Retours à Hugo

L'autofiction est un genre littéraire à la mode, mais il souffre de deux écueils : c'est un genre difficile à définir - entre l'autobiographie et la fiction - et il regroupe des auteurs très différents - Serge Doubrovsky (l'inventeur de l'expression en 1977), Philippe Forest, Camille Laurens, Chloé Delaume...
De nombreux spécialistes de la littérature ont donc tenté de théoriser ce genre hybride, mais cela a produit des effets pervers selon Philippe Vilain : " La surthéorisation dont l'autofiction est l'objet joue en défaveur de sa compréhension théorique. " Bref, à l'hybridité des genres s'ajoute la confusion des idées. L'auteur, qui figure parmi les meilleurs romanciers de sa génération, propose une synthèse dont l'un des plus grands mérites est de s'appuyer sur sa propre pratique de l'autofiction.

L'autofiction en théorie ; deux entretiens avec Philippe Sollers & Philippe Lejeune

Le constat de Philippe Vilain n’est pas flatteur : la littérature française contemporaine est en proie au désenchantement. Quelles sont les raisons de ces écrits consensuels et dociles, qu’ils soient sociologiques ou narcissiques ? L’abandon de la recherche du style est sans conteste la première. Qui se soucie de l’écriture, de la forme ?À travers une relecture des écrivains les plus contemporains, Philippe Vilain révèle tout un mouvement de délégitimation de la notion d’idéal esthétique et s’interroge sur la place et la fonction de la littérature aujourd’hui.

Le Renoncement

Résumé

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