Baya retrouve par hasard des photographies anciennes. L'Algéroise se remémore sa jeunesse et les épisodes marquants de sa vie, dans les années 1940, 1950 et 1960. Un monologue qui évoque Alger, l'indépendance, l'amour, la famille et la violence.

Baya, rhapsodie algéroise

El MaestroUn orchestre commence à répéter en vue d’une audition pour représenter l’Algérie au festival de musique de Genève. Leur chef est un maestro pas comme les autres : il dirige ses musiciens à coup d’images et d’odeurs comme autant de repères pour trouver le tempo et jouer une partition digne de leur pays. Répétition qui sera interrompue par des aspects plus crus de la vie algéroise, attentats ou explosions... Un bel ensemble enlevé, très contrasté, efficace. Un authentique acte de résistance.

El Maestro; Les Oranges

Relire L'Etoile d'Alger, dix-huit ans après sa publication en 1997, ce n'est pas se remémorer le drame algérien comme s'il était clos, c'est en vérité, vivre dans leur démesure toutes les tragédies amoncelées et couvées, mesurer la longue portée du désastre humain en cours et, pouvoir ainsi, leur donner un perpétuel prolongement esthétique. Aziz Chouaki, a su saisir, dans une forme romanesque originale, une des périodes charnières d'une Algérie, celle de Tahar Djaout. Deux scènes s'y opposent et se livrent bataille. Celle, musicale, de Moussa Massy jubilatoire, gorgée de rêves, de plénitude, d'extase, vibrante de rythmes, de musique et de chansons ayant marqué l'émotionnel collectif de l'Algérien quelle que soit sa langue et celle des clameurs inquisitrices de la rue, de la cité Mer et Soleil, d'une Algérie désaccordée comme le mandole fétiche que Massy, symboliquement fracassé contre le mur de sa chambre. Dans les trois parties qui composent le texte, Aziz Chouaki affine en instrumentiste rompu aux différents genres musicaux, la syntaxe qui porte ce paradoxe, cette distorsion lexicale et sémantique qui ne s'arrête qu'au prologue du roman dans lequel une autre partition se joue. (extrait préface de Rachid Mokhtari)

L’étoile d’alger

L'Arsenal - Numéro 4

L' etoile d'alger

Elle a survécu à l'enfer de la drogue, tourné dans des films X, et tué un homme dans des circonstances obscures. Elle, c'est Arobase, séduisante jeune femme de trente ans, qui s'accroche au théâtre comme ultime bouée de survie. Car Arobase a décidé de mettre en scène Othello de Shakespeare, version rollers et rock'n roll. Tandis qu'elle prépare sa production, elle découvre l'amour fou sous les traits de Jean-Ba, comédien rwandais qui tient le rôle titre. Hélas, comme dans Othello, Arobase sombre peu à peu dans une jalousie passionnelle qui la conduira à l'irréparable. Tout cela ne serait-il pas une énième fantaisie de Shakespeare himself ? Roman fort, drôle, touchant, Arobase illustre à nouveau le style et l'univers si particuliers d'Aziz Chouaki. Dramaturge lui-même, celui-ci dévoile l'univers du théâtre, dont la scène devient celle de notre monde.

Arobase

Baya : Rhapsodie algéroise

Février 1916. Dans un bled du Djurdjura, Mohand Akli, insouciant berger kabyle, se prélasse dans l’ombre d’un figuier. Au loin, de l’autre côté de la Méditerranée, la bataille de Verdun fait rage. Qui pourrait voir en lui l’homme de la situation, celui qui va voler au secours de la France ? Mohand Akli n’en croit pas ses yeux, mais c’est bien tout un cortège d’illustres personnages, Jeanne d’Arc en tête, qui défile devant lui pour l’implorer d’intervenir. Quand il apprend que les Pieds Nickelés sont au front, alors il n’hésite plus. À moins qu’il n’ait été mobilisé de force…En nous racontant l’histoire fabuleuse du poilu Mohand Akli qui quitta son pays natal pour reprendre le fort de Douaumont, Aziz Chouaki convoque, avec beaucoup de fantaisie et d’humour, la mémoire des coloniaux, ces soldats d’Afrique engagés dans l’épouvante de la Grande Guerre.

Les Coloniaux

Aziz Chouaki est un auteur qui construit son univers insolent toujours en haute mer et souvent en pleine tempête. Chez lui, la langue se joue à l'insu d'une colère lointainement politique. Car lorsque son Ecriture monte sur scène, c'est la Fiction et le Style qui posent les masques : c'est là que démarre le Moteur d'Esperanza. Somptueux Texte-Radeau sur lequel s'échouent tous les langages et où s'agrippent des personnages de notre village global perdus d'avance : ces migrants des Lampedusas d'Hier et de Demain, que Chouaki chérit jusqu'à les doter de débris mythologiques, burlesques et hybrides. Esperanza est théâtralement et tragiquement contemporain : c'est dans un terrible Rire que l'auteur nous prend à Témoin du naufrage de notre propre Humanité.

Baya, rhapsodie algéroise

Résumé

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