Nous sommes différentes du monde comme il va : des femmes qui n'ont pas donné la vie, qui ne participent pas organiquement à la croissance démographique, à la pérennisation de l'espèce. Et nous sommes des femmes accomplies.

Nullipares

Graziella Vaci, jeune romancière en résidence à la Villa Médicis, se passionne 	pour l'histoire du " tueur des  trains " : un certain S.A.R., insaisissable, ténébreux, viole et assassine de jeunes passagères. Une chasse à l'homme est lancée dans toute l'Europe. Graziella, qui collecte les articles, les photos, décide d'écrire une pièce de théâtre à partir de cet épisode sanglant : dans la Rome légendaire, où le brouhaha de la ville couvre parfois les basses rumeurs, le motif de S.A.R. va prendre une dimension nouvelle. Inquiétante. Vlad, un metteur en scène roumain, charismatique et mystérieux, propose à Graziella de monter sa pièce. Les répétitions commencent, pleines d'émotion, de trouble mais très vite, la comédienne principale disparaît. On retrouve son corps poignardé en contrebas d'une voie ferrée... Réformateur du jeu théâtral à l'origine de la méthode Actor's Studio, Constantin Stanislavski propose aux acteurs d'utiliser leurs souvenirs, leur " mémoire affective " pour vivre les émotions sur scène au lieu de, les singer. Mais il n'est pas rare que la psyché se venge. C'est alors que, littéralement, la réalité dépasse la fiction...	.

La Méthode Stanislavski

De l'intérieur glauque d'un appartement new-yorkais aux projections prisées du festival de Cannes, Caïn Shoeshine trimballe son univers de cinéaste inspiré et cocaïnomane. Méprisé par Hollywood, adulé en Europe, il filme la vie et la mort avec peut-être un peu trop de réalisme. Cela n'a pas échappé à Bastien Salamandre, le journaliste français en mal d'interview choc. Ni à Annabella Neva, l'actrice fétiche du Maître. Il est des rôles dont on ne sort pas indemne.

Making of

Quand une femme parle, on regarde sa bouche, ses jambes. On la juge. 

Quand une femme parle, est-ce qu'on l'écoute ? Suzanne parle, parle affreusement, jusqu'à nous envahir. Suzanne est une voix cassée par la vie. Son amant vient de mourir, Timothée, marié un enfant, un homme comme on en fait, vite mangé par la maladie. Avec son deuil et sa vie en morceaux, Suzanne se fait des idées, elle broie du noir, s'invente de nouveaux désirs, un corps neuf, un corps obsessionnel. 

Eglantine fait parler d'elle. Elle a une vingtaine d'années. Elle est insatiable. Elle vit près de Monaco, corps mince aux avant-gardes. Eglantine lit les magazines féminins, elle rêve d'être top model et de croiser Robin Flesh, mais elle échoue sans cesse.
 
Bientôt les deux rivales, épuisées, se rencontrent dans la nuit de la Côte... 



Claire Legendre, 20 ans, l'auteur d'un premier roman, Making-of (éditions Hors Commerce).

Viande

Graziella Vaci est une jeune ecrivain en residence a la Villa Medicis. Pour nourrir son imagination et pour tromper la melancolie romaine, elle decortique chaque jour les faits divers qui defrayent la chronique. Elle se prend ainsi de passion pour l'histoire du tueur des trains: un certain Sar, jeune et tenebreux, viole les jeunes femmes puis les assassine, le plus souvent en les defenestrant. Une chasse a l'homme est lancee dans toute l'Europe. Graziella collecte maniaquement les articles, les indices, les photos. Elle decide meme d'ecrire une piece de theatre a partir de cet episode sanglant: sur la scene fantasque de la Villa Medicis, ou l'histoire se mele aux fresques secretes de Balthus, ou le brouhaha de la ville couvre parfois les basses rumeurs, le motif de Sar va prendre une dimension nouvelle. Inquietante. Et ebranler toute la Villa Medicis. Graziella rencontre Vlad, un metteur en scene roumain, seducteur et diabolique, qui lui propose de monter sa piece. Tous les comediens vivent sur place. Les repetitions commencent, chaotiques, pleines d'emotion, de trouble mais tres vite, la comedienne principale disparait. Quelques jours plus tard, on retrouve son corps en contre-bas d'une voie ferree, aux alentours de Civitavecchia... Le coupable serait-il Sar ? L'un des acteurs ? Le metteur en scene ? Tous ont une bonne raison de faire disparaitre cette comedienne... Constantin Stanislavski est l'inspirateur de la methode Actor's Studio. Reformateur du jeu theatral, c'est lui qui propose aux acteurs d'utiliser leurs souvenirs, leur memoire affective pour vivre les emotions sur scene au lieu de les singer... Actuellement en these sur les theories theatrales de Stanislavski, j'en fais ici un jeu romanesque: comment l'art s'ancre dans le reel et s'approprie l'humain. Ce roman porte les traces d'une ironie romanesque qui fait passer les pires crimes pour des dramaturgies ficelees. Le systeme stanislavskien du jeu de l'acteur est elargi a l'art tout entier, et a l'ecriture elle-meme: comment l'artiste digere-t-il le reel ? En quoi la memoire affective est-elle le materiau privilegie de toute creation ? Enfin, la reciproque de cet engagement affectif dans l'art a le tranchant du boomerang: on a beaucoup stigmatise les dangers du systeme stanislavskien: lorsqu'on titille la psyche pour en transcender les failles, il n'est pas rare que la psyche se venge, echappant a tout controle, a toute mise en scene. C'est alors que, litteralement, la realite depasse la fiction.... Claire Legendre

La Methode Stanislavski

Clémence est parodontologue : jeune & jolie jeune femme, elle triture en blouse blanche les mâchoires de ses patients. Ceux-ci la rêvent, la fantasment désirable, sous le costume froid de la science... Ils lui parlent, cherchent à la séduire.
Joseph A., tout carrié mais audacieux, réussit. Clémence et lui tombent amoureux, s'installent ensemble, commencent une nouvelle vie.
Mais Clémence et Joseph ne font pas l'amour. Joseph refuse. Ce n'est pas un dogme. Ce n'est pas l'impuissance. Disons plutôt qu'il est une pâte froide. Il n'a pas envie. Clémence cherche à le violer, sans succès, puis bon gré mal gré, se fait à cet axiome étrange : à quoi bon baiser ?
Claire Legendre créée donc ici un monde parallèle, fictif et troublant, où bizarrement, le sexe ne domine pas' Où les mères sont vierges. Mais si le sexe n'est plus dominant, c'est le désir d'enfant, le désir de paternité qui l'a remplacé.
Joseph A. rêve d'être père, et pense qu'il pourra enfin faire l'amour, librement, une fois l'enfant apparu. Pour enfanter sans embrasser, il part en Roumanie, y dépose son sperme' La Roumanie est un voyage initiatique. Clémence, restée en France, guette cette offrande, ces larmes d'amour. C'est une autre aventure, qui se perpétuera, vingt ans après et paradoxalement, avec les livres d'une jeune femme de vingt ans : celle-ci, née de Joseph et de Clémence, cherche à se connaître, à se comprendre, à déjouer les secrets de famille, à percer l'intimité révolue de ses géniteurs, elle cherche son identité - son matricule.

Matricule

Les héroïnes de Claire Legendre ont entre 3 et 82 ans. Elles sont gracieuses, presque toujours amoureuses. Vivent à Rome, à Nice. Partent pour Vienne, pour l'île d'Elbe. Quittent Bath. Vont à l'école, à l'Opéra, à l'église. Elles constituent les facettes d'un kaléidoscope que serait la femme d'aujourd'hui : une femme qui vit et qui aime, blessée, toute en idéal. Une femme qui ne trouve d'autre issue à l'impossible fusion que la mort : " Quand un homme tue une femme, c'est pour prolonger son histoire avec elle. Quand une femme tue un homme, c'est pour clore l'histoire. "

Le Crepuscule De Barbe-Bleue

Venue d’Europe sur les traces d’une écrivaine disparue dont elle doit écrire la biographie, la narratrice de Bermudes a tout quitté pour recommencer une vie nouvelle. De Montréal jusqu’à la Côte-Nord, elle poursuit le fantôme d’une femme qui lui ressemble comme une sœur. Dans ce voyage sensuel et mélancolique, ceux qu’elle rencontre sont des révélateurs ou des compagnons de résilience : un homme politique insaisissable, un musicien à la célébrité encombrante, les habitants d’une île où une autre vie semble possible… Mais son enquête la renvoie sans cesse à sa propre errance et à son passé. N’est-ce pas toujours soi-même qu’on cherche dans les livres des autres ?

Bermudes

Barbara est une jeune fille d’aujourd’hui, froide, un peu lisse. Graphiste dans une petite entreprise, elle vit avec un jeune homme qui lui ressemble, François. Barbara est sportive et mince, presque belle, mais comme absente de la vie. Elle ne connaît ni la joie ni le désir. Un matin, elle reçoit une enveloppe anonyme : pas une lettre, mais une vieille photographie de classe, une vingtaine d’enfants qui sourient, debout sur des chaises. Le visage de Barbara a été découpé. Cette photo la tétanise. Quelqu’un lui adresse du passé son visage d’enfant découpé ? Menace ? Provocation ? Attentat. Barbara veut comprendre. Elle questionne sa mère, qu’elle ne voyait presque plus. Elle pense au psychiatre qui l’a longtemps suivie. Elle essaie de jouer le jeu, de continuer d’aller au travail, de faire l’amour à son compagnon, mais elle ne dort plus. C’est que la jeune fille au visage lisse, enfermée dans son joli corps, a un secret. Faut-il le révéler ici ? Disons que Barbara a croisé, pendant des années, un bébé, puis une petite fille, puis une très jeune enfant au visage atrocement défiguré. Un monstre qui ne peut pas jouer au bac à sable, qui fait fuir les enfants, les parents, les maîtres, les petits amis. Un monstre à cœur blessé que nul ne peut supporter. Et si la science a permis l’effacement de ces traits, l’horreur est toujours là, invisible, fondatrice, dans la chair, dans ce cerveau blessé…

Nullipares

Résumé

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