OEUVRES COMPLETES DE PAUL CLAUDEL Tome Douzieme THEATRE 7 - Le Soulier de Satin (premier version et version pour la scene)

Cette édition constitue une événement. La pièce, qui date de 1906, est le chef-d'oeuvre de Claudel. Il y a enclos, dans un style brûlant et poétique, mariage de Shakespeare et de Rimbaud, le bonheur et le drame de sa vie. Ysé a abandonné son mari pour vivre avec Mesa ; elle quitte ce dernier pour un troisième homme qui ne la comble pas. Les deux protagonistes sont liés l'un à l'autre. L'homme, épris d'absolu et de Dieu, ne peut ni être satisfait par la femme ni s'en arracher. La femme aime cet homme qui la dépasse et la mène à son malheur, jusqu'à ce que triomphe «l'Esprit vainqueur dans la transfiguration de Midi». Au texte original s'ajoutent des éléments nouveaux : deux versions inédites, antérieures au texte de 1906, écrites par Claudel au milieu du drame de la rupture et de l'abandon, et des lettres également inconnues, écrites par le poète au modèle réel d'Ysé (et de la Prouhèze du Soulier de satin).

Partage de midi

Lire Le Soulier de satin c'est entreprendre un voyage au long cours et assister à l'une des plus belles histoires d'amour du théâtre français : celle de Don Rodrigue et de Dona Prouhèze. Ils s'aiment éperdument sans pouvoir jouir du plaisir de s'abandonner à une relation que la morale chrétienne réprouve : la jeune femme est déjà mariée. Dans la lignée de Racine et Corneille, Claudel fait se rejouer la lutte entre le bien et le mal. Lecteur des chefs-d'oeuvre de la littérature espagnole, il en retrouve la veine picaresque. Puisant à l'esthétique baroque, il compose une oeuvre foisonnante - lieux, personnages, langages -, à la fois voyage intérieur et échappée vers un au-delà onirique.

Le soulier de satin ou le pire n'est toujours pas sûr ; action espagnole en quatre journées

«Qui m'aurait permis [...] de résister à la tentation, là-bas partout ambiante, de la calligraphie ?» À la fin de son séjour au Japon, Claudel témoignera ainsi des effets sur sa poésie de la rencontre avec les arts japonais. À la calligraphie d'un titre de poème bref, ou d'un mot clef, fait face, sur la même page, et selon une disposition verticale qui imite le mouvement de lecture japonais, un très bref poème en français qui ne cherche pas à copier la forme du haïku, mais à la transposer sur un registre propre d'inspiration : «Chaque poème est très court, une phrase seulement, ce que peut supporter de son, de sens et de mots, une haleine, un souffle, ou le battement de l'aile d'un éventail.»

Cent phrases pour éventails

Excerpt from Theatre, Vol. 3: La Jeune Fille Violaine, Et, l'EchangeUn temps indetermine s'ecoule. Profond silence. On entend un coq chanter a deux reprises a de longs intervalles.Des pas, au dehors, se rapprochent. On s'arrete devant la fenetre, Trois coups legers frappes sur les volets.

Théâtre, Vol. 3: La Jeune Fille Violaine, Et, l'Échange

Le Pelerinage / Communio Revue Catholique Internationale Tome Xxii 1997 V.4

Le tome XXII des Oeuvres complètes de Paul Claudel est le quatrième de la série Commentaires et Exégèses : il contient Le Cantique des Cantiques, premier grand commentaire biblique publié par Claudel. Nul texte ne pouvait attirer davantage Claudel que celui-ci dont l'obscurité même le tentait. N'y retrouvait-il pas d'ailleurs certains des thèmes les plus profonds de son oeuvre personnelle ?

Oeuvres complètes Tome 22

Mémoires improvisés 1951-1952

En publiant la correspondance échangée entre Paul Claudel et Lugné-Poe, de 1910 à 1928, les Cahiers Claudel ouvrent une série que d'autres volumes, par intervalles, développeront : «Claudel, homme de théâtre». Le metteur en scène découvre Claudel et le révèle au public, le poète découvre le théâtre, se passionne très vite pour les recherches techniques et bientôt intervient, indiscrètement parfois au gré de Lugné-Poe, dans le travail de mise en scène. Ce sont aussi les débuts de Claudel au théâtre qui sont révélés : représentations de L'Annonce faite à Marie en 1912, de L'Otage en 1914. La guerre survient, d'autres metteurs en scène sollicitent le poète, les relations s'espacent. René Farabet, qui publie et annote cette correspondance, s'est efforcé de restituer l'atmosphère, donnant ainsi à cette correspondance sa véritable portée, celle d'un témoignage essentiel pour l'histoire du théâtre à cette époque. M. Pierre Moreau présente ce Cahier en situant le débat du technicien et du poète, tandis que M. Jacques Robichez trace un portrait de l'homme qu'était Lugné-Poe.

OEUVRES COMPLETES DE PAUL CLAUDEL Tome Douzieme THEATRE 7 - Le Soulier de Satin (premier version et version pour la scene)

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