Il semble qu'il y ait dans cette île un homme oisif, nommé Boris. L'île est nordique et belle, sauvage, isolée... Il semble, en des temps lointains, qu'il y ait eu, sur le continent, un homme tenté par l'action. Une femme l'y incitait. Et sur ce continent, royaume déchiré, quelqu'un, un jour, a crié : « Ce qu'il faudrait, c'est tuer le roi ! » Dans ce premier livre, longtemps inédit par la volonté de l'auteur, les lecteurs de Robbe-Grillet trouveront les pistes de l'œuvre à venir. Les autres découvriront les débuts du Nouveau Roman : fascinant mélange de suspense, de réalisme et de fantasmes poétiques.

Un Régicide

Mathias, a timorous, ineffectual traveling salesman, returns to the island of his birth after a long absence. Two days later, a thirteen-year-old girl is found drowned and mutilated. With eerie precision, Robbe-Grillet puts us at the scene of the crime and takes us inside Mathias’s mind, artfully enlisting us as detective hot on the trail of a homocidal maniac. A triumphant display of the techniques of the “new novel,” The Voyeur achieves the impossible feat of keeping us utterly engrossed in the mystery of the child’s murder while systematically raising doubts about whether it really occurred.

Le Voyageur

De nombreux réalisateurs ont déjà été tentés par l'organisation d'un film autour d’un personnage qui se trouve dans l’impossibilité physique de parler. Dans le cas présent, cette perte de la phonation serait sans doute liée au traumatisme violent d’un passé indicible : la folie incestueuse qui a conduit un officier supérieur au meurtre de sa propre fille…Cet ancien projet, resté vague dans ma tête, se voit tout à coup réactivé par de récentes retrouvailles avec mon vieil ami Antonioni. Comme vous savez, celui qui est, pour nous tous, un des plus grands cinéastes vivants — et pour moi le plus grand sans conteste — se trouve depuis plusieurs années atteint d’une disparition quasi totale de la parole, ainsi que d’une paralysie du côté droit qui l’empêche en outre d’écrire et cela sans que ses facultés mentales aient en rien diminué, aussi présentes dans son terrible regard que dans son soudain tendre sourire. On dirait presque, par moment, que l’acuité de sa compréhension, de sa participation à ce qu’il voit ou écoute, non seulement demeure intacte, mais s’est encore accrue sous l’effet du terrible interdit qui l’empêche de se servir du langage pour l’exprimer.L’enthousiasme que Michelangelo a manifesté, clairement, pour ma proposition d’un rôle d’acteur écrit sur mesure (et à sa mesure), mais qui serait cependant de pure fiction, me conduit à rechercher passionnément et de toute urgence (j’ai aussitôt retardé tous mes autres travaux) les moyens de tourner ce film que je suis en train d’écrire pour lui.Alain Robbe-Grillet, Notes d’intentions , septembre 1992.

La Forteresse: Scénario pour Michelangelo Antonioni

"Dans l'œuvre de Robbe-Grillet, la parution de "La maison de rendez-vous" marque sans doute un nouveau tournant, c'est-à-dire que ce livre non seulement permet de définir de nouveaux critères de lecture, mais incite encore à relire tous les premiers romans a la lumière de ces citerez là, donc a remettre en question encore une fois tout ce qui avait été dit sur eux, et peut-être meme a voir dans cette remise en question permanente à quoi l'auteur nous oblige, un des sens possibles de son œuvre, un de ses plus subtils enseignements." - Franklin J.Matthews

La Maison de rendez-vous

Une ville perdue, qui aurait abrité sur un même territoire plusieurs civilisations successives – répétitives ou contradictoires – déposant chacune ses strates (sa topographie particulière, son histoire jalonnée de cataclysmes naturels ou de massacres, ses textes sacrés, sa panoplie d'ustensiles et de signes), donne lieu ici à une sorte de coupe verticale où les différents systèmes de traces révèlent l'espace propre de chaque âge. Mais les fragments se chevauchent, s'interpénètrent, se détruisent mutuellement...Théâtres, prisons, harems, temples et lupanars semblent cependant à l'archéologue, qui s'avance pas à pas dans ce dédale mobile à transformations soudaines, contenir (cacher ou bien au contraire, le plus souvent, mettre en scène) le même crime secret : le meurtre cérémonieux et compliqué d'une prostituée à peine nubile, dont le souvenir – ou la reproduction rituelle – laisse des taches suspectes sur les pas de l'enquêteur.Ainsi l'enfant qui se retourne reconnaît déjà – dans ses empreintes encore fraîches – les fantasmes sexuels dessinés pour lui par la société nourricière dans ses livres de classe, livres d'Art, ou d'Histoire, ou de Religion, qui tous lui racontent à leur manière sournoise, inlassablement, le même désir.

Topologie d'une cité fantôme

Nous sommes à Berlin, en novembre 1949. H. R., agent subalterne d'un service français de renseignement et d'interventions hors normes, arrive dans l'ancienne capitale en ruine, à laquelle il se croit lié par un souvenir confus, remontant par bouffées de sa très jeune enfance. Il y est aujourd'hui chargé d'une mission dont ses chefs n'ont pas cru bon de lui dévoiler la signification réelle, préférant n'en fournir que les éléments indispensables pour l'action qu'on attend de son aveugle fidélité. Mais les choses ne se passent pas comme prévu...

La Reprise est paru en 2001.

La Reprise

Alain Robbe-Grillet n'a pas sa langue dans la poche. Ses goûts sont clairement affirmés et ses positions sont tranchées. Balzac lui sert de repoussoir. Il aime Flaubert, l'idole, dont il connaît certains textes par coeur. Il y a aussi, parmi les figures tutélaires d'une modernité hautement brandie, Kafka, Faulkner, ou encore Joyce. En été 2003, Alain Robbe-Grillet avait conçu une série de vingt-cinq fois une demi-heure pour France Culture, qui aboutit aujourd'hui à un livre, constitué de la transcription de ses propos et
d'un CD MP3 offert en bonus. Celui qu'on a parfois qualifié de « pape du Nouveau Roman » nous embarque pour une longue traversée qui ne relève nullement d'une histoire littéraire méthodique et neutre, mais qui nous fait
partager le regard à la fois percutant et singulier porté par un des plus importants écrivains français vivants sur la littérature et sur les modes de perception du monde dont elle est le lieu. Il est beaucoup question de Flaubert mais aussi de Diderot ou de Laurence Stern, de Queneau, Borges et Sartre et, peut-être plus inattendus, de Michelet, Rudyard Keepling, Graham Green et
autres auteurs qui constellent l'univers intellectuel et biographique de l'auteur de La Jalousie. Celui-ci revient aussi sur ses propres oeuvres, des Gommes à La Reprise, dont il éclaire les coulisses sans épuiser pour autant l'énigme à ses yeux constitutive de tout véritable texte littéraire. Il évoque par ailleurs ses compagnons de route, Claude Simon, Nathalie Sarraute, Robert Pinget, Marguerite Duras ou encore Samuel Beckett. Porteur d'une mémoire précise, Alain Robbe-Grillet associe l'érudition, l'ironie et la drôlerie pour nous faire découvrir sa bibliothèque intime, nous invitant du même coup à relire toute sorte de livres par-dessus son épaule. Et vers la fin, il évoque ses films et certaines amitiés cinématographiques, dont celle avec Antonioni.

Préface à une vie d'écrivain

En été 2003, Alain Robbe-Grillet offrait aux auditeurs de France Culture une passionnante série de vingt-cinq émissions qu'on retrouve ici sous forme de livre-disque, pour les écouter à sa guise, et pour en lire la transcription.L'auteur de La Jalousie n'a pas sa langue dans la poche. Ses goûts s'affirment clairement et ses positions sont tranchées. Le Balzac des lycées et collèges lui sert de repoussoir. Il aime Flaubert, dont il connaît certains textes par coeur. Ou Chateaubriand, Borges, Camus, Sartre. Il y a aussi, parmi les figures tutélaires d'une modernité hautement brandie, Kafka, Faulkner, Joyce. Et bien sûr ses compagnons de route, Duras, Pinget, Sarraute, Simon.

« C'est en quelque sorte l'œuvre emblématique du Nouveau Roman, et la critique, qui avait lu dans L’Express quelques-uns des textes théoriques que Robbe-Grillet avait publiés, y vit simplement un exercice de style désagréable. Il s’agit en fait de tout autre chose. D’une œuvre autobiographique, d’abord, puisque l’auteur y décrit la maison où lui-même vécut en Martinique et, sans doute, une aventure sentimentale où il jouait le rôle de Franck. Il y est longuement question d’une plantation de bananiers ; on sait que Robbe-Grillet, ingénieur-agronome, est spécialiste des maladies de cet arbre. Le contraire, donc, d’une littérature désincarnée, desséchée, mathématique.Pourtant le roman déconcerte, par la minutie schizophrénique des descriptions de l’espace (les fenêtres, la terrasse, les quinconces de la plantation, la trace du mille-pattes écrasé sur la cloison), les reprises de chaque épisode, de chaque observation, le remplacement de toutes les notions temporelles par des notions spatiales, ou, mieux, le traitement des unes selon le mode des autres. On ne remarqua pas que, tout comme dans Le Voyeur, l’énigme, ici plus clairement, tourne autour d’un instant « volé », comme la lettre d’Edgar Poe : la nuit de Franck et de A.Le livre donne lui-même sa clé : « Ces répétitions, ces infimes variantes, ces coupures, ces retours en arrière peuvent donner lieu à des modifications - bien qu’à peine sensibles – entraînant à la longue fort loin du point de départ. » Autre facteur d’étrangeté : comme Godard, Robbe-Grillet se soucie fort peu de la « vraisemblance » du montage, et atteint, du coup, une étonnante efficacité dans le suspense, l’agressivité d’un drame toujours repoussé dans les marges. »Jean-Jacques Brochier, Dictionnaire des œuvres (Laffont, « Bouquins », 1994).

Un Régicide

Résumé

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Critiques

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