Dom Juan de Molière

Pour étudier les groupements de textes. Lire, c'est tracer d'un texte à l'autre des parcours de lecture. La série "groupements de textes" de cette collection propose des approches organisées autour d'un thème ou d'une problématique littéraire. Ces Parcours de lecture veulent aussi donner par l'exemple les moyens d'une lecture active. Pour aider chacun à tracer ses propres chemins, des repères dégagent les méthodes d'analyse et les notions techniques utilisées, des textes complémentaires ou des prolongements suggèrent des approfondissements et des ouvertures vers d'autres oeuvres.

Le cheval - Mythes et textes

La multiplicité des approches du texte et la problématique des oeuvres permet d'en apprécier la modernité, et de faire découvrir à des étudiants littéraires ou non littéraires des textes classiques qui, sans cela, seraient restés incompris voire inconnus. Pour chacun des ouvrages de la collection : la vie de l'auteur, l'oeuvre, l'époque... De nombreuses contributions originales de spécialistes : études littéraires, explication de texte - approches philosophiques - approches psychanalytiques - anthologie critique - biographie, filmographie, entretiens, interviews, etc. Sommaire Première partie : Retour de l'Histoire Parcours biographique de Victor Hugo : "Aimer, c'est agir" - Catherine Lieber Hugo face à l'Histoire et à la Révolution - Jean-Claude Rouanet Quatrevingt-treize : dernier roman de Victor Hugo ou la Révolution revisitée - Dominique Odier-Fraisse Deuxième partie : Un humanisme critique Les armes de la non-violence - Marie-Hélène Prouteau La paix ou la lumière qui luit dans les ténèbres - Suzanne Alexandre L'incipit : une ouverture sur le rêve d'unité - Françoise Brin Les images du peuple - Carlos Horcajo Le personnage de Cimourdain - Alain-Gabriel Monot Le grand homme dans Quatrevingt-treize - Philippe Andrès "Connivence des hommes et des forêts" : la nature entre guerre et paix - Alain Tissut Paternité et maternité - Arturo Horcajo Le sein - Claudine Chevallier Fratricide et meurtre du père : le roman familial de la Paix - Paul-Laurent Assoun Du désastre de la guerre à la paix comme point d'horizon - Jean-Philippe Miraux Troisième partie - Le roman en toute liberté Système et traitement des personnages - Annie Faucheux Si vis pacem, narra bellum - Catherine Durvye Quatrevingt-treize, un roman sur l'Histoire : Reflet d'un feu lointain dans les miroirs de minuit - Michel Lamart Un "roi sans divertissement"? - Luce Mondor L'adaptation cinématographique de Quatrevingt-treize par Albert Capellani et André Antoine - Enrique Seknadje-Askénazi

Quatrevingt-treize, Victor Hugo

Si l'œuvre d'Albert Camus constitue pour nous aujourd'hui une référence essentielle sur le plan de la pensée comme sur celui de l'art, c'est sans doute parce qu'elle ne prétend pas conclure par des réponses globales et définitives mais qu'elle cherche au contraire à donner à penser. Enracinées de façon charnelle dans la biographie de leur auteur mais aussi dans l'histoire contemporaine souvent tragique dont elles témoignent, révélant "l'admirable conjonction d'une personne, d'une action et d'une œuvre " selon l'expression de Jean-Paul Sartre, la pensée et l'œuvre de l'écrivain exercent un impact sur notre sensibilité. Par la diversité des genres abordés, par la richesse et la complexité de son esthétique et de sa poétique, de l'écriture neutre de l'Etranger aux structures narratives subtiles de La Peste en passant par les ambiguïtés de l'énonciation de La Chute ou le chant secret des essais lyriques, l'œuvre continue à séduire les lecteurs. Prenant le parti d'une approche chronologique, le présent ouvrage se propose de mettre en valeur l'ordre qui commande les différents cycles comme "l'Absurde" ou "la Révolte" et de révéler le mouvement dynamique d'une pensée en continuel devenir qui se cherche, avec le souci de ne rien exclure. Mais il s'agit aussi de montrer comment chaque œuvre accueille les doutes et les interrogations, comment la création camusienne n'a jamais cessé de se remettre en question avec lucidité et passion. De L'Envers et l'Endroit aux derniers articles consacrés à l'Algérie, Camus invente une vision du monde et une écriture qui mêlent une approche cartésienne dans l'explication de l'existence et une adhésion sensuelle à la réalité concrète et présente. Cette tension entre l'analyse rationnelle et la foi poétique en l'existence est à l'image du portrait contrasté de l'écrivain qui oscille entre, d'un côté, le moraliste exigeant, presque un directeur de conscience, et de l'autre, l'homme méditerranéen, sensuel, épris de la nature, de la mer et du soleil.

Albert Camus

Destiné aux amoureux de littérature comme aux amateurs éclairés du ballon rond, ce dictionnaire montre comment entre la littérature et le football, existe un "jeu" incessant d'échanges favorisant l'écriture d'oeuvres littéraires singulières et ouvertes à la différence. Soixante trois entrées mélangent sérieux et humour et permettent une lecture "promenade" littéraire et sportive.

Dictionnaire passioné du football

On raconte que c'est grâce aux éditions clandestines du samizdat - et donc, sans nom d'auteur - que fut introduite en Union soviétique la traduction du Procès.Les lecteurs pensèrent, dit-on, qu'il s'agissait de l'œuvre de quelque dissident, car ils découvraient, dès le premier chapitre, une scène familière : l'arrestation au petit matin, sans que l'inculpé se sût coupable d'aucun crime, les policiers sanglés dans leur uniforme, l'acceptation immédiate d'un destin apparemment absurde, etc. Kafka ne pouvait espérer une plus belle consécration posthume. Et pourtant, les lecteurs russes se trompaient.Le projet de Kafka n'était pas de dénoncer un pouvoir tyrannique ni de condamner une justice mal faite. Le procès intenté à Joseph K., qui ne connaîtra pas ses juges, ne relève d'aucun code et ne pouvait s'achever ni sur un acquittement ni sur une damnation, puisque Joseph K. n'était coupable que d'exister. Crime capital et à la fin du livre, deux « messieurs » l'emmèneront dans une carrière abandonnée et le tueront « comme un chien ».

Le Procès

La nouvelle

Electre. De Sophocle A Giraudoux

Le jour de son arrestation, K. ouvre la porte de sa chambre pour s'informer de son petit-déjeuner et amorce ainsi une dynamique du questionnement qui s'appuie, tout au long du roman, sur cette métaphore de la porte. Accusé d'une faute qu'il ignore par des juges qu'il ne voit jamais et conformément à des lois que personne ne peut lui enseigner, il va pousser un nombre ahurissant de portes pour tenter de démêler la situation. À mesure que le procès prend de l'ampleur dans sa vie, chaque porte ouverte constitue une fermeture plus aliénante sur le monde de la procédure judiciaire, véritable source d'enfermement et de claustrophobie. L'instruction suit son cours sur environ un an durant lequel l'absence d'événements est vue uniquement à travers les yeux de K. Sa lucidité, dérisoire et inutile jusqu'à la fin, contrairement à celle du héros de La Métamorphose, n'apporte aucun soulagement. Le Procès, pièce charnière dans l'oeuvre de ce génie de l'absurde, renonce au ressort du surnaturel pour évoquer l'angoisse de l'obsession. --Sana Tang-Léopold Wauters

Dom Juan de Molière

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