Du monde du chagrin

Ecrire, c'est sauter. Du moins comme Jacques Roman écrit ici. Sauter dans quoi ? On sait seulement que le saut est indubitable : il provoque, et lui seul, ce panache de mots qui est sa trace. On sent à chaque fois le risque pris, et le mouvement, puis le sol manque déjà... Non, ce n'est pas le vide qui s'ouvre pour la raison qu'on tombe vers le haut autant que vers le bas. D'ailleurs, sauter, c'est risquer, et rien d'autre. L'impression est de s'élancer dans un espace, qui s'épaissit en même temps qu'il aveugle pour résister à l'élan.
Et sa résistance produit l'écriture !
Quoi qu'on fasse, il ne restera que des mots, ou rien. Pourquoi ? Parce qu'eux seuls peuvent conjoindre l'existence et l'inexistence dans un mélange dont, en général, on se garde d'analyser la composition. Peut-on le faire ? On découvre ici l'agent de ce mélange : c'est l'intime poussé à bout et risqué...
Bernard Noël

L'Ouvrage De L'Insomnie. Tome 1

Du neuf sur La Joconde ? Il faudrait être fou pour imaginer ça. C'est pourtant ce que raconte l'étrange J. R. : « En cet après-midi d'hiver, sur le chemin, je me sens transporté d'une joie enfantine et, sans doute, à cet instant du miracle, j'ai le sourire de Mona. (…) Je pourrai parcourir le monde et dire : J'ai vu Mona dans la lumière. »
S'il faut admettre une « civilisation des images », La Joconde en scelle le commencement et en marque la fin, étant la promesse et la possibilité de toutes les images envisageables. À la contempler on peut imaginer y naître, y retrouver notre enfance, et y dérouler nos vies. Jusqu'à ce que la lumière s'éteigne et nous ramène à notre propre aveuglement.

Communication au monde de l'art sur le secret aveuglant de la Joconde

D'abord, entrez dans les instants capturés par Jean-Luc Cramatte, autant d'arrêts sur image qui ouvrent sur des univers singuliers. Puis, à travers le regard de Jacques Roman, sa sensibilité, les histoires qu'il fait naître, repensez ces mondes au-delà de l'objectif. Un dialogue silencieux entre deux auteurs, une danse subtile à laquelle ils nous convient.

Voir & flairer

La chair touchée du temps

Dans Même nuit, même meurtre, Jacques Roman, dédiant son récit à son frère disparu, redonne au mythe de Caïn sa chair, le portant sur la scène de parole, l'éclairant afin de nous en rendre toute l'actualité tragique.

La même nuit, le même meurtre

Hymne à l'ombre compagne dans une ville quelconque, La Cave, et D'entente avec oui : pour Jacques Roman, écrire de la poésie, qu'elle soit en prose ou en vers, c'est provoquer le lecteur et l'inciter non seulement à vivre en pleine connaissance de cause, mais à découvrir les profondeurs, les aspérités et les grâces d'une prise de parole nécessaire et vitale. Lire de la poésie, c'est vibrer à une langue neuve, autre, violentée parfois ; c'est accepter le défi qu'imposent les rythmes et les inflexions qui disent la vie prise entre souffrance, peur et liberté.

Traversée

Ces Notes vives sont des " lambeaux d'une conversation avec la présence et l'absence du poème", ou des " traces méditatives ". Ne comptons pas donc sur Jacques Roman pour nous expliquer le poème, car ces Notes, bien qu'"elles révèlent des chemins... n'en tracent aucun. " Elles " ne sauraient délivrer un savoir sur le poème. Elles ne font que rôder autour de lui". Sensualité, tremblements de la chair, désir... on est saisis par cet appétit pour la puissance d'un dire rebelle et transgressif, qui toujours arrive et surprend.

Notes vives sur le vif du poème

La poésie de Jacques Roman est chose solide, dure, âpre, aux arêtes aiguës, sans concession, à l'image de la vie, plus marâtre que généreuse. Elle est le plus souvent en prose rythmée, liée à la profération et au souffle. Rarement régulière, elle naît dans l'urgence, d'une nécessité vitale, fiévreuse, violente. Elle se construit donc solitairement dans la résistance et les refus. Elle revendique la provocation - à chacun de se réveiller. Elle porte même de jour son poids de nuit. Elle garde, jusque dans l'excès, son pouvoir d'appel.

Du monde du chagrin

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