Du monde du chagrin

La chair touchée du temps

Sur un blanc ruban de terre et d'encre

Ces Notes vives sont des " lambeaux d'une conversation avec la présence et l'absence du poème", ou des " traces méditatives ". Ne comptons pas donc sur Jacques Roman pour nous expliquer le poème, car ces Notes, bien qu'"elles révèlent des chemins... n'en tracent aucun. " Elles " ne sauraient délivrer un savoir sur le poème. Elles ne font que rôder autour de lui". Sensualité, tremblements de la chair, désir... on est saisis par cet appétit pour la puissance d'un dire rebelle et transgressif, qui toujours arrive et surprend.

Notes vives sur le vif du poème

Il suffit à Sevilla de varier les couvre-chefs d'un autoportrait à l'autre pour révéler la multiplicité des possibles destins que recouvre cette misérable étiquette du « Moi ». La question de l'identité est dès lors posée, non en termes d'appartenance (à une nation, à une communauté, à une race.), mais de s'inscrire dans « l'aventure humaine ». Entre comédie et tragédie, du masque de Zorro au casque de soldat (français, allemand), du chapeau de Sherlock Holmes à la casquette de Mao, tout le nuancier des genres et des rôles est engagé dans un face-à-face que l'artiste entretient avec humour et humilité (et férocité aussi) d'un bout à l'autre de cette galerie de portraits de soi.

Mille et un visages ou le je en jeu : Antoine Sevilla

J'ai tracé ces mots : de la folie. Restait à les écouter... Que voulaient-ils me dire encore ? Que m'avaient-ils dit jadis ? Je ne pouvais répondre. Je ne pouvais qu'écrire, retourner là-bas, donner aux fantômes un droit de cité.

La majesté du terrible suivi de O Rato

Un manuscrit jeté à la mer dans un geste fou, geste fou si semblable à cinq ou six mots jetés sur une nappe en papier par un solitaire attablé au fond d'un café de province un dimanche soir. Et l'assassin revenu sur les lieux du crime se voit pardonné par la grâce de ce brouillard où vers la fête l'entraîne une enfance enchantée. Dès lors lui revient le pouvoir écrire, lui revient le pouvoir d'un lire que chacun possède au coeur du brouillard...

Histoire de brouillard : la cinquième saison

Hymne à l'ombre compagne dans une ville quelconque, La Cave, et D'entente avec oui : pour Jacques Roman, écrire de la poésie, qu'elle soit en prose ou en vers, c'est provoquer le lecteur et l'inciter non seulement à vivre en pleine connaissance de cause, mais à découvrir les profondeurs, les aspérités et les grâces d'une prise de parole nécessaire et vitale. Lire de la poésie, c'est vibrer à une langue neuve, autre, violentée parfois ; c'est accepter le défi qu'imposent les rythmes et les inflexions qui disent la vie prise entre souffrance, peur et liberté.

Traversée

Ecrire, c'est sauter. Du moins comme Jacques Roman écrit ici. Sauter dans quoi ? On sait seulement que le saut est indubitable : il provoque, et lui seul, ce panache de mots qui est sa trace. On sent à chaque fois le risque pris, et le mouvement, puis le sol manque déjà... Non, ce n'est pas le vide qui s'ouvre pour la raison qu'on tombe vers le haut autant que vers le bas. D'ailleurs, sauter, c'est risquer, et rien d'autre. L'impression est de s'élancer dans un espace, qui s'épaissit en même temps qu'il aveugle pour résister à l'élan.
Et sa résistance produit l'écriture !
Quoi qu'on fasse, il ne restera que des mots, ou rien. Pourquoi ? Parce qu'eux seuls peuvent conjoindre l'existence et l'inexistence dans un mélange dont, en général, on se garde d'analyser la composition. Peut-on le faire ? On découvre ici l'agent de ce mélange : c'est l'intime poussé à bout et risqué...
Bernard Noël

Du monde du chagrin

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