La Riviere De Lin. Et Autres Fictions, Edition En Francais, Anglais Et Allemand

"Brueghel le cosmique, le cyclique, prend ponctuellement sur lui de descendre au nom des valeurs chrétiennes dans l'arène de son temps pour protester et ouvrir l'homme à une perception plus exigeante de la vérité. Il met en garde contre la fatalité d'une militarisation de la religion. Donc contre la dénaturation de l'esprit religieux par la réalité militaire. Son avertissement vaut pour toutes les époques, la nôtre comprise." (citation tirée de l'ouvrage) Le titre et le sous-titre de cet ouvrage pourraient laisser entendre qu'il s'agit d'un texte savant d'un historien de l'art, se livrant à une énième étude sur la peinture de Brueghel. C'est bien plutôt à une lecture poétique de l'univers du grand peintre que nous invite Jacques Darras, dans ce qui relève de l'essai et de l'exercice d'admiration. Il nous remet en tête les tableaux du peintre en suivant ses descriptions fines et ses remarques pertinentes sur la nouveauté et la modernité de Brueghel l'Ancien, qui a rompu avec les modèles existants et a inventé un langage pictural direct et simple d'accès. Ce qui fit le succès de son oeuvre. Portrait universel d'un peintre en son temps dans une époque en pleine mutation, portrait d'une "ville-monde" (Anvers) en construction au coeur de l'Europe, ce livre est aussi une réflexion de Jacques Darras (d'origine belge) et, sous des allures d'objectivité historique, une esquisse d'autoportrait. Il s'agit d'un texte inédit, longuement médité par un auteur dans sa maturité, sur un sujet qui est au croisement de la littérature et de l'art, un regard novateur sur un peintre très célèbre. Passionnant plaidoyer pour l'artiste flamand, ce livre s'intéresse aussi à la réception de l'oeuvre. Les "lecteurs" de Brueghel sont ainsi réunis dans l'ouvrage, d'Edwin Panofsky à Larry Silver, de Baudelaire à Verhaeren, d'Aldous Huxley à W. Carlos Williams (dont le dernier livre, Tableaux d'après Brueghel, 1962, est en partie reproduit dans le livre avec une traduction de Jacques Darras lui-même).

Brueghel, les yeux ouverts - Brève chronique d'une révolution picturale

« Ma mère est morte. C'est dans l'ordre des choses. Sa lente agonie médicalement assistée suivie de sa crémation m'ont bouleversé et révolté. Nous sommes dénués d'imagination comme jamais devant la mort. Nos sociétés, uniquement préoccupées du mourir, n'ont plus le désir de se représenter à elles-mêmes la mort. Là où les poètes se montraient des explorateurs audacieux - les Anglais particulièrement, avec Shakespeare et Donne -, là où Giotto ou Van Eyck promettaient dans leur peinture la paix de l'au-delà, les artistes contemporains font étalage de mutisme. La philosophie elle-même légitime ce refus de l'imagination avec Heidegger qui transforme l'horizon de la mort en origine absolue. De là ce sentiment d'un nihilisme fondamental qui accable aujourd'hui la Terre. Voici que nous devenons nos propres terroristes. » Jacques Darras

Nous ne sommes pas faits pour la mort

Naître poète américain à l'aube du XXIe siècle doit représenter un singulier défi. L'extraordinaire tradition qui s'est formée là-bas en à peine cent ans n'a jamais eu aucun précédent d'une telle force dans aucun pays. Seule la deuxième moitié du dix-neuvième en France où l'on compte les apparitions successives de Baudelaire, Lautréamont, Laforgue, Verlaine, Rimbaud et Mallarmé sans omettre Hugo aura réuni un ensemble d'œuvres aussi audacieuses. Mais passer de Pound à Stein, Williams, H.D, Cummings puis de là à Zukofsky, Oppen et Reznikoff pour rebondir vers Olson, Bishop et Creeley d'un côté, Ginsberg, Ashbery, de l'autre avant de venir vers Rothenberg, Antin, Snyder et prendre tout à coup un étonnant virage avec ceux qu'on nomme encore de manière indistincte les " language poets " demande un appétit de lectures et un sens de l'orientation peu communs. (...) Les poètes de ce pays réécrivent l'histoire autrement. C'est sensible chez Williams, poète des banlieues défavorisées, comme dans le regard froid et décalé de Reznikoff, comme dans le désir de délocaliser le mythe fondateur puritain au profit des pêcheurs basques et bretons, chez Olson, ou dans la manière dont Ginsberg lance son cri de révolte du haut des toits de Manhattan. La poésie américaine est la partie la plus vive, la plus sensible de l'Amérique parce qu'elle proteste contre l'Amérique. Même le classique conservateur Robert Lowell aura rejoint cette équipe d'ouvriers précaires travaillant dans les marges. Un moment, Allen Ginsberg sortit de l'obscurité pour occuper la lumière comme un véritable homme des médias. Mais il ne dérangeait plus vraiment. Il avait rallié l'idéologie pacifiste sur fond de bouddhisme et de drogues douces, qui trouble d'autant moins l'Amérique qu'elle touche très sûrement au transcendantalisme. Thoreau est devenu une figure tutélaire que peuvent réclamer les anti-fédéralistes d'aujourd'hui comme faisaient naguère les anti-esclavagistes. Un défi, donc, pour le poète qui naîtrait et s'emploierait à devenir poète au travers de cette tradition. Il aurait certainement été choqué comme nous, hier à peine, par l'attaque portée par le terrorisme en plein coeur de Manhattan. Paresse de la poésie aussi bien que des services secrets ? La poésie est un perpétuel service secret au profit de l'espèce humaine. Elle conteste les récits majeurs, les conventions et les clichés, exige la lucidité autant et sinon plus que l'émerveillement. Où est la " béatitude " des Beat, se demanderait notre poète, qui devrait remonter et recommencer une fois de plus à l'ouverture optimiste whitmanienne ? Jacques Darras.

Poesie Americaine 1950-2000. Avec Cd Audio

Je sors enfin du Bois de la Gruerie - Tout reprendre à 1914

La fréquentation du Théâtre du Globe, cher à Shakespeare, tout comme plusieurs voyages e ectués dans le Yorkshire ou aux Hébrides, ces îles écossaises du grand large, inspirent ces textes de méditation et de respiration maritime. Comment lire Shakespeare aujourd'hui ? Confrontant deux versions des Sonnets, traduites par lui à des époques di érentes, Jacques Darras invite simultanément les gures célèbres de Macbeth, Lear, Hamlet, Shylock etc. à se réincarner dans le monde contemporain. Ce troisième volume de La Maye propose au lecteur une navigation d'île en île, de poème en poème. Passer d'un poème à l'autre, peut se faire dans le désordre, au gré du vent des pages. C'est liberté totale pour le lecteur qui forge à sa guise sa propre continuité de lecture.

La Maye Tome 3

Icône du Nord de la France et de la Belgique, la gaufre inspire à Jacques Darras une inventive déambulation dans les méandres de ses souvenirs et sur les routes du Nord, voyage baroque et sautillant entre réminiscences, jeux de mots, digressions et associations d’idées…Voici une Gaufre vagabonde érudite et malicieuse et avec son bel appétit et sa langue gourmande, Jacques Darras nous livre un savoureux morceau d’écriture et un joyeux moment de dégustation.

La gaufre vagabonde

Imaginons demain des architectes historiens intervenant dans les villes à la mémoire désassemblée. Non pas des architectes de monuments historiques habilités à constater la dégradation des façades, les maladies de la pierre, l'impact des fumées automobiles sur le nez des Vierges à l'enfant, mais des hommes d'imagination, plus visionnaires que conservateurs. On les appelle, ils viennent ausculter à l'œil nu le paysage, après avoir beaucoup lu dans la bibliothèque municipale, remué la poussière des archives, après avoir parlé avec les habitants, puis ils suggèrent un plan de dialogue, quelque chose liant la mémoire des lieux les uns aux autres, places, rues, monuments. Ils parleront " d'immobilier de la mémoire " plutôt que de " mobilier urbain ", ainsi que réagissent banalement les municipaux qui cherchent à améliorer leur décor sans gaspiller les finances locales. La finesse du traitement vaudra mieux que la brutalité ou la franchise car les communautés aiment moins que tout sur elles-mêmes la vérité, lui préférant la flatterie, le sucre.

Gracchus Babeuf Et Jean Calvin Font Rentrer La Poesie Avec L'Histoire Dans La Ville De Noyon. Poeme Manifeste

Cette anthologie de poésie irlandaise contemporaine (textes parus depuis l'année 2000) vient combler un manque important dans la connaissance de la poésie européenne contemporaine. La présentation de cette poésie en France se limite en effet à un seul ouvrage d'envergure, Anthologie de la poésie irlandaise du XXe siècle (Verdier, 1995). Un livre aujourd'hui épuisé. 
 
" Existe-t-il écrivain plus ancré dans sa terre natale et ses légendes, et en même temps plus ouvert au monde, que le poète irlandais ? " s'interroge Jacques Darras dans son éclairante préface. Cette poésie a reçu la consécration grâce au prix Nobel de littérature reçu par Seamus Heaney en 1995. 
 
Cette anthologie s'intéresse aux héritiers directs de W.B. Yeats (1865-1939), la génération née à la fin des années 1920 et dans les années 1930 (Thomas Kinsella, John Montague, Seamus Heaney, Michael Longley), avant de présenter les auteurs par décennies de naissance, les plus jeunes étant nés dans les années 1970. La grande originalité de cette anthologie consiste à présenter essentiellement des poèmes édités au XXIe siècle. 
 
 
 
 
 
 
John Deane . Eavan Boland . Paul Durcan 
Bernard O'Donoghue . Ciaran Carson . Tom Paulin 
Medbh McGuckian . Paul Muldoon . Harry Clifton 
Denis O'Driscoll . Mary O'Malley . Paula Mehan 
Vona Groarke . Sinead Morisey . Leontia Flynn

La poésie irlandaise contemporaine

« Qu'est-ce qui nous fait tellement aimer une frontière ? » Ce livre s'intéresse à l'histoire, il a le souci de la géographie. Il circule à cheval dans le XVe siècle. Il franchit la frontière entre la France et la Suisse, voyageant de Dijon à Bruges, sur les routes de l'ancienne Bourgogne. Fil d'or unissant entre eux ces morceaux d'histoire dispersés, s'articulent les panneaux du célèbre Agneau mystique peint à Gand par Jan van Eyck. Dans les silences de l'Histoire, les lendemain de conflits, le peintre a laissé monter un hymne choral composé d'amour et d'admiration. À ces moments là, il est bon que le livre traverse en direction du poème. Après le Tome III L'Embouchure de la Maye dans les vagues de la Mer du Nord, (Le Castor Astral, 2017) ce « roman/poème » constitue le Tome IV du poème épique La Maye.

Van Eyck et les rivières dont la Maye

L'idée nous est venue tardivement, alors même que nous élaborions une traduction d'Hamlet selon l'original, de nous demander pourquoi la tradition anglaise du " blank verse " ou vers régulier non rimé n'avait jamais effleuré les prosodistes français. Comment se faisait-il qu'aucun traducteur notable de Shakespeare ou de Milton n'ait jamais envisagé cette solution ? Où était l'incompatibilité ? Nous nous mîmes en demeure de poser innocemment la question aux spécialistes, à commencer par Jacques Roubaud. Il faut conclure que l'amicale rencontre aura laissé le problème intact. Certains argumenteront sans doute avec esprit qu'il fut mal posé ou qu'il ne se posait pas. Notre perplexité vient de ce que personne ne semble avoir remarqué avant nous l'existence d'une frontière poétique d'autant plus infranchissable qu'invisible. Il ne suffit pas de dire " c'est ainsi " . Un comparatisme européen bien conçu peut légitimement s'étonner que les contraintes poétiques nationales soient si rigides. Passer du vers régulier au vers libre fut, au tournant du vingtième siècle, la tâche impartie au vers français. La transition fut rude et n'est pas encore réellement admise. Considérera-t-on le " vers blanc " comme une forme médiane jamais essayée ? Nous voulions modestement suggérer que toute étude des seules formes hors de leur contexte politique et historique risquait de demeurer stérile.

Invisibilite Du Vers Blanc

«Nous entrons dans un monde de nationalités d'emprunt. Nous serons des immigrants légers. Plus d'évasion d'impôts à la Charles Baudelaire : nous apportons notre moitié rêveuse à la Belgique, elle apporte la sienne à la France. Exemple, je m'assieds sur une banquette d'un café d'Anvers où je laisse s'écouler un Escaut de temps. Devenu rivière de moi-même, je me réfléchis, nous nous réfléchissons à plusieurs dans nos confluences. Des ombres s'asseoient à côté de moi, ni plus anciennes ni moins réelles, je leur parle elles me parlent elles ne passent plus. Rubens s'entretient avec Spilliaert et Ensor. Le chanteur Jacques Brel souffle dans les cheveux du petit Émile Verhaeren. D'imperturbables iguanodons se désaltèrent, croqués par un dessinateur de bandes dessinées. La grande Garabagne d'Henri Michaux ? Non, nous sommes dans un pays réel rêvé ! Vous préférez la Suisse ? Pourquoi pas, mon livre est une méthode universelle - le PPM, Poème Parlé Marché.» Jacques Darras.

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