Consacré à Robinson et à la robinsonnade, ce numéro s'interroge sur la relation du héros insulaire, et celle de ses successeurs, au monde de la matière et de l'objet ainsi que sur les visions qui découlent de cette relation.

Études françaises. Volume 35, numéro 1, printemps 1999 - Robinson, la robinsonnade et le monde des choses

Dans la représentation du réel, le roman africain se trouve à la fois confronté à l'obstacle de l'inadéquation constitutive entre les mots et les choses et à la difficulté qui consiste à exprimer une réalité « locale » dans une langue étrangère. Cependant, cette ambiguïté de départ a donné naissance à des littératures dynamiques qui ont transporté l'imaginaire des cultures millénaires dans la modernité. Le numéro offre des illustrations de ce travail sur les signes accomplis par les écrivains et s'intéresse à quelques configurations du récit africain récent.

Études françaises. Volume 31, numéro 1, été 1995 - La représentation ambiguë : configurations du récit africain

Parti Pris littéraire

On connaît Lise Gauvin pour son engagement dans la francophonie. C'est en précurseur qu'elle convoque les cultures du monde, de l'Afrique aux Antilles françaises en passant par l'Europe. Elle explore le monde francophone avec des auteurs comme Édouard Glissant, Patrick Chamoiseau, Raphaël Confiant, Maryse Condé, etc. Lise Gauvin compare la littérature québécoise avec d'autres littératures en faisant ressortir les points communs et les différences. Selon elle, la littérature du Tout-Monde est un « vaste ensemble dont on commence seulement à percevoir la richesse. » Cet ouvrage, qui s'adresse au public lecteur et aux étudiants et professeurs intéressés par les littératures de langue française, n'est « ni un dictionnaire ni un véritable répertoire, nous dit Lise Gauvin, mais plutôt un voyage dans une  bibliothèque, une introduction aux oeuvres qui suit le parcours des auteurs recensés et une invitation à poursuivre soi-même l'itinéraire. » Si la terre était une bibliothèque, elle ressemblerait assurément à cet ouvrage où l'on touche du doigt la francophonie - le mot et la chose -, dans le respect des textes et des auteurs. Accents, registres, langages. Éloge de la lecture. Éloge du divers et du multiple. Des odeurs, des sonorités, des paysages et des couleurs se bousculent. Lise Gauvin ouvre des fenêtres sur le monde. Elle nous livre une somme. Ses lectures. Ses coups de coeur. Elle dresse une géographie littéraire rappelant ces livres qu'il nous reste à découvrir urgemment. « Les chroniques rassemblées se proposent comme un accompagnement dans ce voyage hors frontières constitué par les textes d'écrivains francophones et comme autant de haltes dans un Tout-Monde en gestation. »

D'un monde l'autre - Tracées des littératures francophones

Qu’est-ce aujourd’hui que vivre, dans un monde de sensations et de pensées fugaces, où des êtres aussi peu distincts que possible de leur apparence prononcent des paroles brèves et convenues, accompagnées de gestes dans lesquels tout semble infiniment léger, y compris l’amour, la souffrance, la mort même? Quels espoirs, quels désirs subsistent à travers cet enchaînement d’images et de scènes fugitives qui composent nos existences, et que peut-on y sauver de soi-même?La vingtaine de nouvelles ici rassemblées forment le tableau d’un univers éminemment contemporain, mélange de rencontres et de voyages, de travail, d’intimité à la fois douce et inquiète, mais où continuent de se gagner et de se perdre les enjeux fondamentaux de toute vie. Écrites dans une langue toute de finesse et de nuances, sur un ton où s’équilibrent ironie et compassion, elles se distinguent par la justesse de l’observation, la vivacité du récit, le sens du dialogue vrai et une sorte de confiance entière faite à l’intelligence et à la sensibilité du lecteur.

Fugitives : nouvelles

Paru à l'occasion du 10ème anniversaire de la mort d'Émile Ollivier, ce collectif est un hommage à l'écrivain, au sociologue et à l'éducateur. C'est une manière de révéler au grand jour le visage multiple de cet intellectuel. Portraits, témoignages, textes critiques évoquent la relation à l'exil, à la mémoire, au pays natal. Les contributeurs éclairent ainsi la vie et l'oeuvre d'Émile Ollivier. Un carnet de photos permet de suivre visuellement cet itinéraire. Lise Gauvin, dans son introduction, avoue ceci : « J'ai toujours eu une grande admiration pour Émile Ollivier. Pour l'homme, fin causeur, attentif à toutes les formes de culture, digne représentant de ce qu'il désigne dans "La Brûlerie" comme le "Ministère de la Parole". Pour l'oeuvre, dont la pertinence et l'originalité ont été maintes fois reconnues. » Selon Dany Laferrière, « il est rare de voir un pareil mélange d'intelligence et d'humanité chez un intellectuel. » Les principaux aspects de la vie et de l'oeuvre d'Émile Ollivier, ses réflexions, son engagement, sont abordés dans cet ouvrage qui donne à lire et à voir la trajectoire d'Émile Ollivier, cet être déplacé qui a consacré sa vie à une oeuvre de première importance. Émile Olivier, ce schizophrène heureux, est présent parmi nous. Né à Port-au-Prince le 19 février 1940, Émile Ollivier a fait des études en sociologie, en philosophie, en lettres et en psychologie. En 1965, Émile Ollivier et sa femme Marie José Glémaud s'installent d'abord à Amos en Abitibi, dans le nord du Québec, ensuite en 1968 à Montréal. Pendant vingt-cinq ans, Ollivier mène une carrière de professeur à la Faculté des sciences de l'éducation de l'Université de Montréal. Romancier, essayiste, nouvelliste, il est décédé en 2002 à Montréal. Collectif : Gérard Aubourg, Mylène Dorcé, Marcel Fournier, Lise Gauvin, Isao Hiromatsu, Peter Klaus, Dany Laferrière, Julien Landry, Christiane Ndiaye & Joubert Satyre.

Emile Ollivier - Un destin exemplaire

Depuis ses origines, le littérature québécoise est hantée par une problématique de la langue. Du tourment de langage à l'imaginaire des langues, tel est le parcours que propose cet ouvrage, dont l'originalité est de s'intéresser aussi bien aux essais et manifestes qu'aux oeuvres narratives et aux stratégies adoptées pour rendre compte de l'interaction des langues dans le récit. Prenant appui sur le texte fondateur de Crémazie, Lise Gauvin interroge les prises de position des écrivains qui, au cours des époques, ont témoigné de leur surconscience linguistique. De Parti pris à Tremblay, Ducharme, Poulin, Noël ou Ollivier, elle analyse de quelle manière les textes parlent la langue. Langagement retrace, en autant de haltes significatives, les étapes de cette longue histoire d'amour que l'écrivain québécois entretient avec sa langue, un amour souvent contrarié mais toujours vivace et en cela même exemplaire de sa condition. Sujet privilégié, voire obsessionnel, celui des rapports langues/littérature non seulement nous éclaire sur les grandes options de la littérature québécoise, mais aussi permet de mieux comprendre les liens qui s'établissent entre cette littérature et certaines autres, dont les littératures de la francophonie. Essayiste, nouvelliste et critique, Lise Gauvin enseigne la littérature à l'Université de Montréal et dirige la revue Études française depuis 1994. Elle tient également la chronique des Lettres francophones dans le journal Le Devoir. Elle a remporté en 1999 le prix France-Québec / Jean-Hamelin pour L'Écrivain francophone à la croisée des langues.

Langagement: l'écrivain et la langue au Québec

Les écrivains francophones ont en commun de se situer "à la croisée des langues", dans un contexte de relations conflictuelles – ou tout au moins concurrentielles – entre le français et d'autres langues de proximité. Ce qui engendre chez eux une sensibilité plus grande à la problématique des langues, soit une surconscience linguistique qui fait de la langue un lieu de réflexion privilégié, un espace de fiction voire de friction. Si cette surconscience linguistique se traduit dans plusieurs récits par une interrogation sur la fonction du langage, une autre forme d'autoréflexivité traverse également l'ensemble de la production romanesque. Il s'agit alors de représenter, à travers un personnage d'écrivain, le "pourquoi écrire" et d'inscrire dans la texture même du récit la problématique de l'écriture. Ces "romanciers fictifs", doubles plus ou moins avoués de leurs auteurs, jalonnent les récits à la manière d'une figure récurrente dont les modalités renvoient à autant de variations autour du personnage de l'écrivain et de l'image publique qui lui est attachée. Quels sont leurs attributs et quelles fonctions leurs sont dévolues ? Quelles représentations de l'écriture sont ainsi projetées ? "Un roman pour moi, [confie Chamoiseau] c'est quelque chose qui se situe dans ma confrontation avec la grande question qui vaille, la seule question qui vaille : Qu'est-ce que la littérature ?". Cette question fondamentale, chacun des romanciers francophones contemporains que nous présentons dans cet ouvrage l'a réfléchie selon des modalités qui lui sont propres. Un entretien inédit de Patrick Chamoiseau clôt cet ouvrage.

Roman comme atelier - La scène de l'écriture dans les romans francophones contemporains

Le monde du livre est-il en état de crise? Le collaborateur Jean-François Caron a sondé différents acteurs du milieu afin de tenter de cerner les contours de ce que certains décrivent comme une fébrilité autour d'une industrie en profonde mutation. C'est au tour de Lise Gauvin d'incarner en couverture la personnalité littéraire de Lettres québécoises. Cette écrivaine au parcours passionnant, à la fois cohérent et pluriel, auteure de plus de vingt livres et de centaines d'articles, s'est entre autre appliquée à scruter les pratiques littéraires des écrivains francophones en lien avec les différents enjeux de la langue et leurs rapports avec l'institution littéraire, le contexte local et les parlers populaires.

Lettres québécoises. No. 153, Printemps 2014

L'oeuvre de Djebar se situe " à la croisée des langues ", jusqu'à un " entre-deux-langues " corporel, sentimental et linguistique. Ses romans représentent une " littérature en mouvement ", du writing between ou du nomadisme, avec une écriture fugitive, consciente de la longue durée culturelle, historique et religieuse.

Assia Djebar et la transgression des limites linguistiques, littéraires et culturelles

Cet ouvrage examine les interactions entre langue et littérature telles qu'elles ont été perçues par les écrivains eux-mêmes au cours des siècles.
 Le lecteur peut ainsi suivre le discours qui a servi à l'élaboration de l'écriture " classique " et qui a ensuite présidé à son éclatement, vers la deuxième moitié du xixe siècle.  une attention particulière est accordée aux oeuvres de rabelais et de céline qui ont instauré, par leurs stratégies langagières, de nouveaux pactes de lecture, en rupture avec la norme.  une large place est également dévolue aux littératures francophones marquées par une interrogation soutenue concernant les faits de langue.
 La fabrique de la langue se donne ainsi à lire comme une exploration du parler français et de ses fictions.

La fabrique de la langue. de francois rabelais a rejean ducharme

Comment décrire le Nouveau Monde avec les mots de l'ancien ? L'expérience du langage en terre américaine, si elle passe par l'appropriation des langues européennes, ne saurait se limiter à une simple adaptation. Pour écrire ou décrire son Amérique, le romancier, qu'il soit de langue anglaise, française, espagnole ou portugaise, doit inventer sa propre langue dans le continuum linguistique de son espace naturel : la forger à partir de la diversité des langues qui traverse sa société. La manière dont s'articulent les rapports langue/littérature dans des contextes différents, la complexité de ces rapports, les relations concurrentielles qu'entretiennent entre elles une ou plusieurs langues ont donné lieu à des stratégies diverses examinées ici à l'aide d'exemples concrets.

Études françaises. Volume 28, numéros 2-3, automne 1992-hiver 1993

Ce numéro d'Études françaises s'inscrit dans le rayonnement des recherches présentement en cours sur Grandbois et coïncide avec la parution de plusieurs ouvrages. On y examine le rapport de Grandbois à l'espace, au voyage, au monde et aux autres écrivains qu'il a connus. À ce Grandbois intertextuel s'ajoutent l'édition d'un manuscrit inachevé et inédit, ainsi qu'une étude de réception critique.

Si l'homme a parcouru le monde, ce n'était jamais en suivant les itinéraires de l'agence Cook ou des guides Baedeker : au risque de faire naufrage, il suit les méandres d'une culture littéraire très étendue et dérive au gré de sa mémoire prodigieuse, souvent emporté jusqu'aux frontières de la folie, dans un angoissant voyage intérieur. Reconnu comme initiateur de la poésie moderne contemporaine par les poètes qui l'ont suivi, Grandbois est resté plutôt déroutant pour ses contemporains. Peut-être commençons-nous seulement à le découvrir.

Livres