« Quel est le coefficient de déformation tolérable du passé ? ».

Place des fêtes est l'histoire, réaliste et noire, souvent baroque, de deux frères - Louis et François - à la recherche de leur père, ancien officier de l'armée française, mystérieusement disparu plus de dix ans après la fin de la guerre d'Algérie. Une quête inachevée, inachevable, dans une France qui connait une des mutations les plus rapides et les plus profondes de son histoire.

Place des fêtes

1994, cinq ans après la chute du Mur de Berlin, quatre ans après la disparition de la RDA. Rudy W., historien spécialiste de l'empire romain, est invité à un colloque à Leipzig. Ce qui devait n'être que la calme séquence d'un colloque savant déraille presque immédiatement. Il apprend que son ex-femme, Clélia, avec laquelle il partage un passé d'activiste gauchiste, a disparu. Aurait-t-elle été enlevée par les anciens camarades du groupuscule terroriste auquel elle appartenait ? Et qui sont toutes ces personnes qui abordent Rudy pour lui parler du député Max Leroy, avec qui il a travaillé autrefois? Le politicien est impliqué dans une affaire de corruption à la suite du rachat d'une raffinerie de pétrole de l'ex-RDA. Il aurait omis de payer les rétro-commissions à d'anciens agents de la Stasi, aujourd'hui reconvertis en mafieux, qui avaient servi d'intermédiaires. Parmi ces personnages de l'ombre qui surgissent, Bettina, véritable femme fatale, enjôle Rudy tout en le menaçant. L'historien se trouve ainsi pris entre le présent immédiat, ses rencontres successives - largement alcoolisées - et des réminiscences du passé : la rencontre avec Clélia, militante d'extrême gauche à Milan, leur séjour à new York, son amitié avec un certain Dieter, à Paris, et enfin la séparation avec Clélia, qu'il ne parvient pas à oublier. 

Histoire d'amour, de mort et de revenants, Bettina Eisner est avant tout un brillant roman noir, qui convoque habilement les codes et les clichés du genre pour les mêler au matériau historique. Un roman dans la veine du film « La vie des autres », qui avait su combiner suspense et dévoilement de certains pans peu avouables de l'histoire récente.

Nous sommes en 1994, cinq ans après la chute du Mur de Berlin, quatre ans après la disparition de la RDA. Rudy W., historien spécialiste de l'empire romain, est invité à un colloque à Leipzig pour parler du limes, cet autre « Mur » qui, pendant près de quatre siècles, a matérialisé la frontière entre l'empire romain et le monde barbare. Pour l'historien cependant, ce qui devait n'être que la calme séquence d'un colloque savant déraille presque immédiatement. Il apprend que son ex-femme, Clélia, avec laquelle il partage un passé d'activiste gauchiste, a disparu. Aurait-t-elle été enlevée par les anciens camarades du groupuscule terroriste auquel elle appartenait ? Et qui sont toutes ces personnes qui abordent Rudy pour lui parler du député Max Leroy, avec qui il a travaillé autrefois? Le politicien est impliqué dans une affaire de corruption à la suite du rachat d'une raffinerie de pétrole de l'ex-RDA. Parmi ces personnages de l'ombre qui surgissent, Bettina, véritable femme fatale, enjôle Rudy tout en le menaçant. L'historien se trouve ainsi pris entre le présent immédiat, ses rencontres successives et des réminiscences du passé.

Bettina Eisner

Dimanche

Que veut le théâtre ? Que peut le théâtre ? Après 1968 la plupart des certitudes s'étant effondrées, il nous incombait d'interroger à nouveaux frais ce que fut en France la "volonté d'art" du théâtre. "Volonté d'art" qui, bien sûr, s'inscrivait dans la suite des idées et des desseins de rénovation dramatique qui, de Copeau à Brecht, avaient animé les grands réformateurs de la scène.

Souvenirs épars - Philippe Lacoue-Labarthe, les années théâtre

"Michel Deutsch apporte sa réflexion sur le temps que nous vivons, mais n'a heureusement jamais pratiqué le didactisme. Ni l'indignation démagogique. Il est bien trop subtil, trop exigeant et imaginatif, trop idéaliste finalement. Et il aime trop rire" (Colette Godard, Le Monde).

Inventaire après liquidation - Textes et entretiens

Le chanteur l'amour du theatre

La parole sur la scène d'un spectacle de dramaturgie musicale est ici étudiée sous différents aspects: la parole en tant que texte, livret; la parole en tant que voix chantée, enregistrée, manipulée par l'électroacoustique; la parole en tant que contenus, du (des) signifié(s) exprimé(s) dans la représentation et, enfin, la parole qui disparaît graduellement - ou qui devient simple matériel sonore - dans le cadre d'un théâtre fondé sur le rapport son-image (multimédia, inter-media, théâtre d'art).

La parole sur scène : voix, texte, signifié

En 1900 Georges Méliès abandonne les films documentaires pour se consacrer exclusivement à la fabrication de films fantastiques et qu'il est définitivement gagné par les vues rêvées : "Il ne voit plus seulement les vagues qui déferlent sur le rivage mais Vénus naissant de la vague". Il réalise alors le Voyage dans la lune, le Royaume des fées, A la conquête du pôle... 1900 est également l'année où paraît L'? Interprétation des rêves de Sigmund Freud...

Faux raccords

Feroe la nuit

Ce qui ne nous ressemble pas suscite toujours deux sortes de réactions diamétralement opposées : l'attirance ou la répulsion. Cette pièce tourne autour de l'arrivée de l'autre - ici une autre, presque une caricature de l'altérité, noire et pleine de passions - dans une toute petite ville de l'Est de la France.
Cette « Négresse bonheur », directement importée de Côte-d'Ivoire grâce aux indemnités chômage de son compagnon, cristallise toutes les émotions, fait exploser les non-dits. Elle nous montre que le barbare est toujours celui qui est différent. Mais le discours qu'il fait naître nous en révèle autant sur l'objet de la discrimination que sur le sujet discriminant.

La negresse bonheur

Sans préjuger de ce qu'il en adviendra lors de sa création, le « geste » même du projets Lumières par sa quadruple signature réunissant le metteur en scène Georges Lavaudant, les auteurs Jean-Christophe Bailly et Michel Deutsch, et le chorégraphe Jean-François Duroure, par son mode d'écriture aussi singulier que pluriel, par ce qu'il vise et ce qu'il risque, s'avère, d'entrée de jeu, comme l'un des rendez-vous cruciaux de l'année qui s'annonce. Jean-Pierre Thibaudat, Libération, 01/01/1995 Collection « Détroits » fondée par Jean-Christophe Bailly, Michel Deutsch et Philippe Lacoue-Labarthe

Lumières

Ted Barrow

John Lear

Météorologiques traite des nuages.
Toutes les choses du ciel sont mouvantes. Tel est le premier constat de celui qui prétend établir une poétique des nuages et délivrer les " âges captifs " et les voyages lointains de la fatigue qui pèse sur l'horizon. " Déverrouiller la vue " - et les mots servent alors d'optique pour s'approcher des choses, pour conjuguer des figures : celles qui déclinent, qui se dérobent, avec celles dont le propos est matinal ou vertigineux à midi...
Météorologiques est aussi un carnet de route, un relevé d'impressions, d'images, de noms - des noms de villes aimées, habitées ou traversées... Un carnet de notes sur des idéaux perdus qui battent comme des drapeaux sur des mondes disparus ; notes sur des écrivains qui ont su hisser leur art à la hauteur des fureurs sanglantes du siècle passé. Michel Deutsch

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