Kehinde Wiley
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Je pense que le monde dans lequel j'ai grandi était comme être dans ce genre de jardin artistique magique.
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La réalité de Barack Obama étant le président des États-Unis - très probablement la nation la plus puissante du monde - signifie que l'image du pouvoir est complètement nouvelle pour toute une génération d'enfants noirs américains, mais de tous les groupes de population de cette nation.
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Ce que vous avez dans mon travail est le chemin d'une personne alors qu'il parcourt le monde, et il n'y a aucune limitation de ce qui est concevable.
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Ce que j'essaie de faire, c'est défier les attentes en termes de frontières, qu'il s'agisse d'art élevé ou de faible culture, de culture pop ou de culture raffinée. Mon travail consiste à réconcilier une myriade d'influences culturelles et à les introduire dans une seule image.
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Les jeux auxquels je joue ont beaucoup plus à voir avec l'utilisation du langage du pouvoir et du vocabulaire du pouvoir pour construire de nouvelles phrases. Il s'agit de pointer de l'empire, du contrôle et de la domination et de la misogynie et de tous ces maux sociaux dans l'œuvre, mais il ne prend pas nécessairement une position. Souvent, cela incarne en fait.
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Ce que j'essaie de faire, c'est défier les attentes en termes de frontières, qu'il s'agisse d'art élevé ou de faible culture, de culture pop ou de culture raffinée. Mon travail consiste à réconcilier une myriade d'influences culturelles et à les introduire dans une seule image.
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Je sais à quel point les jeunes hommes noirs sont vus. Ce sont des garçons - des petits garçons effrayés, souvent. J'étais l'un des leurs. J'avais complètement peur du service de police de Los Angeles.
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Il y a une équipe de cinéastes qui me suivent dans les rues quand je trouve ces modèles, pour me donner un sentiment de légitimité à un inconnu. C'est New York. Personne ne va vous suivre dans votre studio.
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Ce que j'essaie de faire, c'est défier les attentes en termes de frontières, qu'il s'agisse d'art élevé ou de faible culture, de culture pop ou de culture raffinée. Mon travail consiste à réconcilier une myriade d'influences culturelles et à les introduire dans une seule image.
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Il y a une équipe de cinéastes qui me suivent dans les rues quand je trouve ces modèles, pour me donner un sentiment de légitimité à un inconnu. C'est New York. Personne ne va vous suivre dans votre studio.
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Des gens qui - et je pense que cela a été une énorme éducation pour moi. Je pense que c'est un - c'est un privilège de pouvoir rencontrer une telle réduction de New York et de plus en plus du monde, et d'avoir une idée de la façon dont les gens réagissent à la culture visuelle.
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Dans nos conversations, il [Michael Jackson] a révélé une compréhension surprenante de l'histoire de l'art. Nous traversions les points les plus fins de la différence entre un sculpteur italien à l'autre. Vous savez, ceci - ce sont des choses que nous ne supposons pas nécessairement des gens sous la lumière sanctifiée.
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Ce qui en est sorti était une obsession intense de l'anxiété du statut. Une grande partie de ces portraits consistent à se fashion dans l'image de la perfection qui a gouverné la journée aux XVIIIe et 19e siècles. C'est une langue désuet, mais je pense que nous avons hérité de cette langue et l'avons transmise à ses points les plus utiles au 21e siècle.
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En fin de compte, une grande partie de ce que je voulais faire était d'avoir un corpus de travail qui regardait exhaustif sur les notions de masculinité noires américaines: comment nous regardons les hommes noirs - comment ils sont perçus dans les espaces publics et privés - et vraiment Examinez cela, en passant sous tous les angles possibles.
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Ce qui est intéressant à propos du 21e siècle, c'est la façon dont les gens gèrent l'histoire culturelle. Nous ne pensons pas nécessairement qu'il existe des catégories discrètes. Nous le consommons comme un package complet, que ce soit en bas de la rue ou de l'autre côté du globe.
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Quand je suis à mon meilleur, j'essaie de me déstabiliser et de trouver de nouvelles façons d'approcher l'art comme une provocation. Je pense que je suis à mon meilleur quand je me pousse dans un endroit où je n'ai pas toutes les réponses.
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Parlons du désir de l'artiste d'aller au-delà du pictural ou de la représentation et du désir de créer le résumé - l'idée que la peinture peut aller au-delà de ce qui est vu. Ce que nous avons trouvé, c'est que, de plus en plus, la peinture est devenue la peinture, sa propre vérité matérielle. Quand je parle de la façon dont nous regardons les autres et de la façon dont nous nous voyons de plus en plus, regarder les autres devient sa propre vérité matérielle.
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Ce qui est intéressant à propos du 21e siècle, c'est la façon dont les gens gèrent l'histoire culturelle. Nous ne pensons pas nécessairement qu'il existe des catégories discrètes. Nous le consommons comme un package complet, que ce soit en bas de la rue ou de l'autre côté du globe.
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Le statut et l'anxiété de classe et sociale et peut-être le code social sont tous libérés lorsque vous regardez des peintures d'individus puissants du passé.
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Il y a tellement de types différents de personnes qui entrent dans mon studio, et secondairement, il y a l'idée d'idéation, comme: "Qui êtes-vous et que voyez-vous en vous-même dans cette autre personne?" Tant de personnes différentes que vous verriez tant de choses différentes.
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L'Europe a été un lieu de refuge. Pourquoi devrait-il s'arrêter avec des corps noirs et bruns?
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J'ai remarqué que le travail de mon non - j'ai remarqué que le travail de mes amis qui était blanc et masculin, en particulier, existait dans un type de liberté qui n'était pas lié par certaines questions et hypothèses politiques.
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Il [Michael Jackson] choisirait des moments spécifiques. C'étaient des livres d'histoire de l'art que je préfère. C'étaient des peintures qu'il préfère. C'est cette danse dans les deux sens. Nous étions à mi-chemin de la danse. Il est mort.
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Alors que je me souviens avoir été à Dakar, au Sénégal, où j'ai mon troisième studio et mon casting de rue, et je me souviens avoir regardé les visages des jeunes hommes avec lesquels nous parlions par le biais de traducteurs et ainsi de suite, leur montrant les livres. Complet - Réponse complètement différente.
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Alors que je me souviens avoir été à Dakar, au Sénégal, où j'ai mon troisième studio et mon casting de rue, et je me souviens avoir regardé les visages des jeunes hommes avec lesquels nous parlions par le biais de traducteurs et ainsi de suite, leur montrant les livres. Complet - Réponse complètement différente.
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Il n'y avait aucune image de l'autre moitié biologique de moi-même. Et en tant qu'artistes, en tant que - en tant que portraitiste, l'apparence de qui vous êtes était radicalement important pour moi.
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Il y a un contexte politique et racial derrière tout ce que je fais. Pas toujours parce que je le conçois de cette façon, ou parce que je le veux de cette façon, mais plutôt parce que c'est la façon dont les gens regardent le travail d'un artiste afro-américain dans ce pays.
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Ce que j'essaie de faire, c'est défier les attentes en termes de frontières, qu'il s'agisse d'art élevé ou de faible culture, de culture pop ou de culture raffinée. Mon travail consiste à réconcilier une myriade d'influences culturelles et à les introduire dans une seule image.
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Habituellement, j'apporte des femmes très attirantes avec moi pour exciter l'intérêt. Je veux dire, c'est un type, comme, des étrangers avec une situation de proue.
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Ce que j'essaie de faire, c'est défier les attentes en termes de frontières, qu'il s'agisse d'art élevé ou de faible culture, de culture pop ou de culture raffinée. Mon travail consiste à réconcilier une myriade d'influences culturelles et à les introduire dans une seule image.