Nan Goldin
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Habituellement, les gens font leur propre travail. Mais je veux faire face à l'endroit et à ce que signifie montrer dans un hôpital psychiatrique.
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J'ai tourné pour la vogue française et britannique. Le British Vogue One a présenté des vêtements de Chloé et a été abattu à Highgate et au John Soane Museum. Il est sorti beaucoup mieux à mon avis. Je n'ai fait qu'un jour et je travaillais avec mes propres personnes de maquillage et de cheveux et un modèle que je connais depuis des années.
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Je suis devenu vraiment intéressé par le paysage mais pas comme un paysage, mais plus en ce qui concerne l'humeur et la façon dont nous vivons et comment l'extérieur a un impact à l'intérieur. Je n'ai pas vraiment regardé le monde extérieur pendant les années où je photographiais la ballade alors que j'étais enfermé dans ma maison et je vivais totalement à l'intérieur.
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J'ai eu mon premier musée de mon diaporama à Rotterdam, en 1983. J'adore Rotterdam. J'adore les villes Harbour en général.
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La principale chose que je veux dire, c'est que je ne pense pas que les femmes soient les plus belles de leur adolescence ou au début de la vingtaine.
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Il existe des moyens de contourner la caméra. Je n'utilise pas seulement un trépied. La seule fois où j'ai fait, c'était en 1988 lorsque je suis sorti de la désintoxication, j'ai passé chaque jour à faire des autoportraits pour m'adapter dans ma propre peau. Je ne savais pas à quoi ressemblait le monde - à quoi je ressemblais - donc pour m'adapter à moi-même, j'ai pris les autoportraits tous les jours pour me donner du courage et pour remonter les pièces. J'ai alors utilisé un trépied.
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Oui, la photographie m'a sauvé la vie. Chaque fois que je passe par quelque chose d'effrayant, de traumatisme, je survit en prenant des photos.
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La seule fois où je suis sorti, c'était d'aller dans les bars la nuit et toutes les photos ont été prises avec un flash car il n'y avait pas de lumière du tout. Cependant, maintenant je suis très intéressé par la lumière.
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J'ai récemment été interviewé pour la radio en relation avec l'émission "Thanksgiving" [2001] à la SAATCHI Gallery dont je faisais partie. L'intervieweur a déclaré que les habitants de Londres étaient très perturbés d'avoir montré une photo de moi-même ("Nan un mois après avoir été battu", 1984) et ils pensaient que je l'avais installé. J'ai été accusé d'avoir délibérément mis une perruque pour cette image particulière.
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Si je continue à faire de la mode, je voudrais le radicaliser.
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Gena Rowlands est fabuleuse.
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Le mépris complet de la présence de la caméra indique sa saturation complète dans leur vie. Le sujet ne remarque ni ne semble se soucier que quelqu'un ait été invité dans son moment privé.
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Je n'ai jamais pensé que l'héroïne était très chic.
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Mon désir est de préserver le sens de la vie des gens, de leur doter la force et la beauté que je vois en eux. Je veux que les gens de mes photos regardent en arrière.
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J'aime beaucoup Stella [McCartney] - c'est une personne très ouverte et chaleureuse. Je ne veux pas particulièrement connaître ses antécédents.
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Je suis très influencé par beaucoup de choses, mais ma principale influence est mes amis et ce que je vois et ce que je ressens et mes propres expériences et mémoire.
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Bien sûr, je portais du maquillage, je ne suis jamais allé nulle part sans rouge à lèvres rouge pendant 25 ans! C'était une forme d'auto-préservation pour moi de continuer à porter du rouge à lèvres même si mon visage était brisé.
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L'une des choses de la mode que j'ai jamais faites a été pour Helmut Lang pour le magazine Visionaire et j'ai utilisé des gens de tous les sexes. Les gens de l'âge de 18 ans - comme James King - à des gens comme mon amie Sharon [Stone] qui a environ 50 ans ou plus. Des gens de toutes formes et littéralement tous les sexes et mon petit ami à l'époque et sa fille qui avait 11 ans.
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J'habitais avec Teri Toye dans les années 80 - un transsexuel vraiment magnifique. Elle a remporté la fille de l'année en 1986 [je pense] en tant que modèle Chanel et elle a présenté toute cette façon de modélisation slinde et au ralenti. C'était incroyable que la fille de l'année soit en fait née.
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J'ai eu mon premier musée de mon diaporama à Rotterdam, en 1983. J'adore Rotterdam. J'adore les villes Harbour en général.
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En Amérique, plus de la moitié de la population est en surpoids. Ce n'est pas sain et je ne suis pas fier de cela mais je ne déteste pas avoir le corps d'une femme.
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J'ai l'impression que si je commençais à l'utiliser [caméra] de cette façon, ce serait presque comme un péché. Je ne montre jamais aux gens des photos laides que je prends d'eux. Je les détruise habituellement. Donc, même si je l'aime, et ils ne le font pas, cela ne se montre pas.
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Pour moi, ce n'est pas un détachement de prendre une photo. C'est une façon de toucher quelqu'un - c'est une caresse… Je pense que vous pouvez réellement donner aux gens l'accès à leur propre âme.
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Beaucoup de gens semblent penser que l'art ou la photographie concerne l'apparence des choses ou la surface des choses. Ce n'est pas de cela qu'il s'agit pour moi. C'est vraiment une question de relations et de sentiments... c'est vraiment difficile pour moi de faire du travail commercial parce que les gens veulent que je fasse un Nan Goldin. Ils ne comprennent pas qu'il ne s'agit pas d'un style, d'un look ou d'une configuration. Il s'agit d'obsession émotionnelle et d'empathie.
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Je connais un peu Kate [Moss qui a figuré dans The Vogue Spread]. J'ai toujours pensé que le look de Kate venait de mon vieil ami Siobhan Liddell et de certains de ses amis parce qu'ils s'habillaient comme ça il y a environ dix ans. Inconsciemment, et juste après cela, tout ce look est sorti.
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En même temps que le UK Vogue One, j'ai fait un tournage qui a pris environ 40 jours d'amis et de gens que j'admirais à Paris, pour la vogue française. C'est ainsi que j'ai rencontré Maria Schneider en juin et qui a commencé notre amitié.
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J'ai tourné pour la vogue française et britannique. Le British Vogue One a présenté des vêtements de Chloé et a été abattu à Highgate et au John Soane Museum. Il est sorti beaucoup mieux à mon avis. Je n'ai fait qu'un jour et je travaillais avec mes propres personnes de maquillage et de cheveux et un modèle que je connais depuis des années.
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Je n'ai aucune ambivalence à propos de moi-même de maquillage ou de vêtements de créateurs, mais j'ai une énorme ambivalence sur ce que le monde de la mode a fait aux femmes.
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Beaucoup de gens semblent penser que l'art ou la photographie concerne l'apparence des choses ou la surface des choses. Ce n'est pas de cela qu'il s'agit pour moi. C'est vraiment une question de relations et de sentiments... c'est vraiment difficile pour moi de faire du travail commercial parce que les gens veulent que je fasse un Nan Goldin. Ils ne comprennent pas qu'il ne s'agit pas d'un style, d'un look ou d'une configuration. Il s'agit d'obsession émotionnelle et d'empathie.
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Je suis très flatté quand les gens que je respecte comme mon travail. C'est comme un rêve d'un petit enfant quand quelqu'un que j'ai idolâtré aime mon travail.