Patricia Piccinini
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J'ai tendance à travailler vers des expositions spécifiques, donc il y aura souvent une grande poussée vers la fin lorsque nous terminons un tas de choses.
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Le studio fait beaucoup de tests avant de nous installer sur un système. Malheureusement, cela signifie que le prix a tendance à aller assez loin dans la liste.
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Peut-être à cause de cela, beaucoup ont examiné ma pratique en termes de science et de technologie, cependant, pour moi, il est tout aussi informé par le surréalisme et la mythologie.
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Je pense que les gens perçoivent mes créatures comme absurdes parce qu'ils ont l'air différent, mais en même temps, ils sont un peu familiers. Je veux que les gens ressentent une sorte d'empathie avec eux. Quand vous y pensez, toute la nature est plutôt étrange .. En fait, je suis une créature étrange.
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Je dirais que mon travail est anti-ironique.
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La qualité et la longévité sont les principaux critères, ainsi que la réparabilité et la facilité de production.
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Je ne pense pas que le «cœur noir» doit être malveillant. Il transmet un sentiment de profondeur. Il y a un sentiment de remise en question des troubles.
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Pour une œuvre, nous avons développé un feutre de cheveux humains, qui impliquait de collecter et de trier des centaines de kilos de cheveux humains, puis de le mélanger, un petit pourcentage de mérinos noir suivi par des cartes et des feuilles.
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Je pense qu'il n'y a pratiquement pas d'ironie dans mon travail; S'il y a quelque chose, il y aura de la sincérité, que les gens ont parfois du mal à gérer.
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Mon père est photographe, donc c'était toujours là. J'ai été formé à la peinture, j'ai donc acquis beaucoup de compétences sur la composition, la lumière, la couleur, les attributs formels des images.
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Dans cent ans, les gens vont regarder en arrière et penser que «ces gens étaient vraiment inquiets pour l'environnement, ils regardaient les choses à faire avec le réchauffement climatique, et c'est pourquoi ils faisaient du travail sur ces problèmes».
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J'ai consacré beaucoup de temps et j'ai réfléchi à mon travail, ce que je considère comme une sorte de respect pour le travail et le public, et j'ai toujours été très préoccupé par le fait que la matérialité du travail reflète cela.
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S'il y a des moments dans mon travail où les gens trouvent la joie et l'humour, c'est un réel succès pour moi.
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L'illusion de la vie est cruciale pour le travail, sinon les idées ne pourraient pas passer à travers, les gens ne s'engageraient pas avec.
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Melbourne est un endroit fantastique pour travailler, mais ce n'est pas le centre du monde.
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J'ai terminé VCA au plus fort de la dernière grande récession au début des années 90, et en voyant que je n'allais pas pouvoir rejoindre l'un des baisses de galeries commerciales, j'ai commencé un Ari appelé le projet de sous-sol qui a duré trois ans . Les choses sont venues un peu à la fois et tout à coup, c'est 20 ans plus tard et je fais toujours de l'art, ce qui est vraiment tout ce que j'ai toujours voulu faire.
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L'idée que nous pouvons avoir une nouvelle forme de vie, que dit-elle du but principal du zoo, qui est de préserver la vie? Que dit-il lorsque l'animal artificiel et réel peut avoir la même attraction pour les gens?
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Le silicone que nous utilisons est l'écurie le plus difficile, le plus UV que nous pouvons obtenir, et nous avons fait d'énormes quantités de tests et de recherches pour obtenir une solution de peinture extrêmement robuste et réparable.
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Dans le studio, nous utilisons un assez large éventail de matériaux pour les sculptures; Silicone, fibre de verre, cheveux humains et animaux, plastique ABS, acrylique dentaire, enfilers traditionnels et de haute technologie, acier inoxydable, peinture automobile, contreplaqué, métal britannique, objets trouvés et animaux de taxidermie.
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Je m'intéresse aux arts visuels depuis le lycée et, après avoir réalisé que je n'avais absolument aucun intérêt pour le diplôme en économie que j'avais entrepris à ANU, j'ai commencé un BFA à Sydney que j'ai achevé chez VCA à Melbourne.
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J'ai terminé VCA au plus fort de la dernière grande récession au début des années 90, et en voyant que je n'allais pas pouvoir rejoindre l'un des baisses de galeries commerciales, j'ai commencé un Ari appelé le projet de sous-sol qui a duré trois ans . Les choses sont venues un peu à la fois et tout à coup, c'est 20 ans plus tard et je fais toujours de l'art, ce qui est vraiment tout ce que j'ai toujours voulu faire.
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Le studio garde des notes sur les détails des éditions et des processus de production, etc.
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La pensée est un processus social. Je parle à tous, des enfants aux anthropologues et aux philosophes. J'essaye mes idées sur les gens et ils vous parlent. Voilà comment les idées se forment.
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Nous utilisons toujours du contreplaqué plutôt que du MDF pour des trucs structurels pour les mêmes raisons [stabilité].
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