Siri Hustvedt
@siriHustvedt
La mémoire est essentielle à qui nous sommes, et les souvenirs peuvent être à la fois implicites et explicites - inconscientes et conscientes.
Siri Hustvedt
Siri Hustvedt, née le 19 février 1955 à Northfield dans le Minnesota, est une écrivaine américaine. Poétesse et essayiste, elle est également chargée de cours en psychiatrie à l'Université Cornell.
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La mémoire est essentielle à qui nous sommes, et les souvenirs peuvent être à la fois implicites et explicites - inconscientes et conscientes.
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Je continue d'écrire des essais sur l'art. Le visuel fait toujours partie de mon travail, et cela me fait un immense plaisir de créer les paroles de l'art et de les créer verbalement plutôt que de les construire.
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Chaque maladie a une qualité étrangère, un sentiment d'invasion et une perte de contrôle qui est évident dans la langue que nous utilisons à ce sujet.
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Le temps n'est pas à l'extérieur de nous, mais à l'intérieur. Seulement, nous vivons avec le passé, le présent et l'avenir, et le présent est trop bref pour vivre de toute façon; Il est conservé par la suite, puis il est codifié, soit il se glisse dans l'amnésie.
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Je continue d'écrire des essais sur l'art. Le visuel fait toujours partie de mon travail, et cela me fait un immense plaisir de créer les paroles de l'art et de les créer verbalement plutôt que de les construire.
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Les rituels du coucher pour les enfants facilitent le chemin vers l'ailleurs du sommeil - brossage des dents et pyjama, la voix d'un parent qui lit, la sensation et l'odeur de la vieille couverture ou du jouet, la veilleuse qui brille dans un coin.
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J'apprécie la vie domestique. La cuisine me fait grand plaisir, surtout si je peux couper lentement les légumes et réfléchir à ce que je fais et en rêver un peu à ce sujet et cela.
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Les enfants ne sont pas en mesure d'évaluer le risque et la sécurité; Cela doit être fait pour eux, et cela doit être fait avec soin.
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La culture américaine des médias de masse, avec ses célébrités, son hystérie shopping, ses extraits sonores, ses intrigues stéréotypées, ses idées reçues et ses répétitions nauséabondes, me déprime.
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Je me souviens avoir pensé à quel point il est facile de parler dans les clichés, de voler une ligne de Pulp Fiction et de le laisser tomber. Nous ne pouvons que planer autour de l'inexpression avec nos mots de toute façon, et il y a du réconfort à dire ce que nous avons entendu auparavant.
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Chaque personne voit le monde d'une manière différente. Il n'y a pas une seule vérité unificatrice et unificatrice. Nous sommes tous limités par notre point de vue.
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Les rituels du coucher pour les enfants facilitent le chemin vers l'ailleurs du sommeil - brossage des dents et pyjama, la voix d'un parent qui lit, la sensation et l'odeur de la vieille couverture ou du jouet, la veilleuse qui brille dans un coin.
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Il n'y a pas d'avenir sans passé, car ce qui doit être ne peut être imaginé que comme une forme de répétition.
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Les rêves sont des histoires faites par et pour le rêveur.
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Je continue d'écrire des essais sur l'art. Le visuel fait toujours partie de mon travail, et cela me fait un immense plaisir de créer les paroles de l'art et de les créer verbalement plutôt que de les construire.
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Il est tentant de penser à cette forme d'insomnie, l'incapacité de s'endormir, comme une maladie d'agence et de contrôle: l'incapacité à renoncer à une conscience auto-réflexive élevée pour les régions vulnérables et ignorantes du sommeil dans lesquelles nous ne savons pas ce que nous faisons .
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Je me méfie toujours de ceux qui imposent des «règles» à l'éducation des enfants. Chaque enfant est différent en termes de tempérament et d'apprentissage, et chaque parent répond à un enfant en particulier, pas à un enfant ou à un jeune généralisé.
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La créativité dépend toujours de l'ouverture et de la flexibilité, alors espérons plus dans les deux à l'avenir.
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Comme d'innombrables étudiants en médecine de première année, immergés dans les symptômes d'une maladie après l'autre, je suis alerte sur les picoles et les pangs, les battements et les carquois de mon corps mortel, dont chacun est potentiellement un signe de la fin.
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Ecrire de la fiction c'est comme rêver alors qu'on est éveillé.
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De nombreux chercheurs travaillant dans les sciences humaines ont déjà montré de l'intérêt pour la recherche sur le cerveau. Pendant des années, la théorie contemporaine en sciences humaines a laissé le corps et la biologie de leurs discussions.
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Je suis marié à un écrivain, et c'est - l'écriture - est une entreprise étrange. C'est quelque chose que nous soutenons tous les deux très fortement.
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L'histoire de la fiction concerne la famille - un sujet inépuisable pour la littérature. Nous sommes des créatures motivées par des émotions qui sont très affichées dans les relations intimes - à l'intérieur de la famille.
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J'adore inventer des œuvres d'art visuelles dans le langage. Je peux être un artiste sans être un artiste dans ce sens.
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J'ai découvert que tous mes souvenirs semblent avoir besoin d'une place et qu'une bonne partie de ce que nous considérons comme une mémoire explicite a à voir avec l'emplacement.
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Il est fascinant pour moi que lorsque les listes des grands écrivains sont trottées année après année, vous trouvez souvent des listes sans une seule femme mentionnée.
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J'aime les «nerfs»! J'aime le mot «migraineur». J'aime le mot «folie». Ce sont des mots ok. Le 19e siècle avait un terme très pratique: «neurasthénique». Je pense que c'est un mot très utile. Nous savons tous ce que cela signifie: cela signifie extra-sensible.
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J'ai regardé «Holiday» à l'université, et c'est à ce moment-là que j'ai eu mon premier fantasme d'être Katharine Hepburn, debout au sommet de l'escalier dans un énorme manoir hollywoodien.
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Les rituels du coucher pour les enfants facilitent le chemin vers l'ailleurs du sommeil - brossage des dents et pyjama, la voix d'un parent qui lit, la sensation et l'odeur de la vieille couverture ou du jouet, la veilleuse qui brille dans un coin.
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J'écrivais des poèmes depuis de nombreuses années, mais la plupart que je n'aimais pas. Puis, quand j'avais 23 ans, j'en ai écrit une que j'aimais, je l'ai envoyée à «The Paris Review» - la plus haute publication à laquelle je pouvais penser - et ils l'ont accepté. Aucun autre moment dans ma vie littéraire n'est tout à fait proche de cela.