Sorcière : «Le mot désigne une personne à qui est attribué un pouvoir surnaturel dû à un pacte avec le diable, aujourd'hui une personne qui pratique une magie de caractère primitif.»Le Robert historique.Aux frontières du réel, aux marges de la vie ordinaire, ces sept histoires de sorcières tissent le roman de nos peurs, de nos angoisses, de nos désirs.

Sorcieres ordinaires

Le pire n'est jamais sûr, répète Lisa.
Pourtant, le séjour linguistique en Espagne imposé par son père tombe mal. Quand on est en Terminale et qu'on a des copains qui partent à la mer, on a mieux à faire que de réviser ses conjugaisons. Même lorsqu'on est fille et petite-fille d'immigrés espagnols.
Difficile d'imaginer ce qui va se jouer dans cette vallée brûlée, berceau de la famille de Lisa, où tant de vieux secrets vont se mettre à transpirer. La jeune fille comprendra enfin pourquoi sa grand-mère n'a jamais voulu parler de sa vie passée, de son mari, mort pendant la construction d'un barrage dont il était le maître d'oeuvre. Le pire n'est jamais sûr, c'est vrai. Mais pourquoi la vérité est-elle si difficile à dire ?
Un été en Espagne, dans une atmosphère incandescente, une adolescente enquête sur un secret de famille.

Ete du secret (l')

Sorcière : «Le mot désigne une personne à qui est attribué un pouvoir surnaturel dû à un pacte avec le diable, aujourd'hui une personne qui pratique une magie de caractère primitif.» Le Robert historique.Aux frontières du réel, aux marges de la vie ordinaire, ces sept histoires de sorcières tissent le roman de nos peurs, de nos angoisses, de nos désirs.

Sorcières Ordinaires

Je n’avais aucune envie que vous soyez son père. Qu’elle puisse vous connaître et vous aimer malgré tout. Ou vous admirer. Je me suis fabriqué une carapace de mère sans concession. Une femme libre et libérée qui avait accouché d’une enfant du hasard. Et le hasard n’est pas un père, juste un moment d’oubli oubliable. Dans le fond n’est-ce pas cela que vous me demandiez en exigeant la fameuse et terrible formule “sans père” ?“Tu n’as pas de père !” C’est la seule réponse aux nombreuses questions sur ses origines que Judith ait jamais reçue de sa mère. Devenue adulte, elle s’est fait une raison, a cessé de se demander pourquoi sa mère s’est toujours entêtée à nier l’existence de ce père qui existe forcément. Pourtant, lors d’un déjeuner dominical, au détour d’une phrase, le fragile équilibre que Judith avait su instaurer bascule.En adoptant tour à tour le point de vue de Judith, de sa mère puis de son père, Le nom du père pose une question fondamentale : comment se construire, grandir et devenir adulte lorsqu’on ne connaît rien de la figure paternelle ? Et une fois acceptée cette béance, comment affronter la vérité ?D’une puissance extrêmement sensible et redoutablement efficace, l’écriture de Michèle Gazier explore les fêlures et les non-dits auxquels font écho les esquisses fantomatiques, les visages comme effleurés, au charme singulier, de Juliette Lemontey.

Le nom du père

La fille

Virginia Woolf est, comme chacun sait, un écrivain essentiel du XXe siècle qui, par son uvre et le flux de voix intérieure qui caractérise son écriture, a été déterminante dans lévolution du roman moderne.Dans ses romans comme dans ses journaux et correspondances, il est clair que les impressions et sensations denfance, quelles soient conscientes ou affleurant par réminiscences, ont été le socle et la matière de son travail décriture. Le texte de Michèle Gazier et les planches de Bernard Ciccolini reviennent sur des éléments forts et essentiels dans la construction de la personnalité et de la psyché de la petite Virginia Stephen, avant quelle ne devienne Virginia Woolf. Son enfance est en effet jalonnée de deuils et de traumatismes qui lont à jamais marquée et rendue particulièrement sensible et fragile.

Virginia Woolf

Avant de tenir pour Télérama la chronique littéraire où l'on sait qu'elle excelle, Michèle Gazier a enseigné pendant treize ans. A ce titre, qui pouvait mieux qu'elle dépeindre les désillusions des universitaires placées par les hasards de l'exil au tréfonds de lointaines banlieues où elles ont la charge d'inculquer leur savoir à des adolescents rebelles ? L'angoisse est un état d'esprit. Michèle Gazier incarne la fragilité brûlante de ses héroïnes. Ce livre transperce. Il suggère de bouleversantes images et leur instille, couche après couche, l'acharnement têtu d'une succession de fondus enchaînés. C'est comme si, obsédée par la persistance des détresses entrevues, Michèle Gazier montrait encore et encore le visage d'une femme défaite, éternellement renouvelée et cependant toujours étrangement la même. Une prof. Presque une enfant passée sans transition des bancs du lycée à la chaire du maître. Une prof. Une enseignante pleine d'imagination, qui, décalque de ses soeurs submergées par l'insidieuse usure, abandonne un jour toute idée de lutte, et devient, folle recluse, l'otage consentante d'une situation, d'un vocabulaire, dont l'infantilisation confine à la ruine de l'esprit. A l'aune de cet abandon, la raison s'emballe. Rien de surprenant à ce que les rêves brisés de ces nonnes laïques entraînent le lecteur jusqu'à l'extrême bord de la vie.

En sortant de l'école

Inspirées par la profusion de tous les folklores, par la luxuriance combinée de tous les matériaux nobles, les vitrines de Leïla Menchari sont une fête perpétuelle , un "opéra fabuleux".

Les Vitrines Hermès - Contes nomades de Leïla Menchari

Dans la torpeur estivale d'une petite station thermale des Pyrénées où elle accompagne ses parents, une jeune fille, mal dans sa peau peut-être, s'invente un mystère: celui des garçons d'en face. Deux gamins que l'on tient enfermés dans une grande maison-citadelle et qu'on ne sort qu'à la nuit, en secret, pour une destination inconnue. Des monstres, affirme la rumeur. La jeune fille veut connaître l'autre côté du mur - ou du miroir -, affronter du regard la réalité interdite, la violence du difforme.Bien des années plus tard, elle raconte ces trois semaines d'été. Le temps a effacé quelques lignes d'ombres et de troubles, mais il en a aussi créé d'autres, plus subtiles, plus profondes. Le souvenir et l'écriture du souvenir inventent également des mystères, des fictions et des monstres, comme le papillon se souviendrait de la chenille. C'est peut-être aussi que les frontières sont invisibles.

Sorcieres ordinaires

Résumé

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Critiques

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