Le personnage du naif dans le theatre comique, du moyen age a marivaux

Molière et ses comédies ballets. - 2ème édition

Le théâtre français de la Renaissance

La vieille tradition de la farce française n'est pas morte sous les coups de boutoir des jeunes intellectuels de la Pléiade, relayés un siècle plus tard, dans le mépris de ce genre populaire, par le classicisme et ses théoriciens! Ce théâtre à rire a persisté et connaît un beau regain au début du XVIIe siècle, avec les grands farceurs de l'Hôtel de Bourgogne et leurs compères qui font rire à gueule bée les badauds du Pont-Neuf ou de la place Dauphine, royaume de Tabarin. Arrivant à Paris avec sa troupe, Molière fait rire le roi avec une petite farce et remet le genre à la mode dans tous les théâtres de Paris. Certes, on n'ose plus parler de farces ; on dit désormais petites comédies. Mais l'esthétique est la même. La présente anthologie rassemble une vingtaine de ces textes savoureux, modernisés et annotés, dont toute la production farcesque de Molière antérieure à 1661. Plaisant envers du Grand Siècle à redécouvrir!

Farces du Grand Siècle - De Tabarin à Molière, farces et petites comédies du XVIIe siècle

Résonances est une collection qui entend offrir l'essentiel des connaissances indispensables et incontournables permettant l'approche et l'étude efficace d'oeuvres littéraires. Est proposée ici une étude sur Le Bourgeois gentilhomme de Molière réalisée par Charles et Martine Mazouer.

Étude sur Molière, "Le bourgeois gentilhomme" - Comédie-ballet

Ce livre pro se une étude synthétique de trois comédies assez disparates : Le Misanthrope, qui passe pour un modèle de la grande comédie classique et traite de l'art de vivre en société ; la farce paysanne de George Dandin, qui montre l'échec d'un paysan parvenu, bafoué par les siens ; la grande fête du rire qu'est la comédie-ballet du Bourgeois gentilhomme, où Molière stigmatise et ridiculise les ambitions nobiliaires d'un bourgeois. La variété des œuvres oblige à faire droit à l'originalité de chacune, dans son sujet, dans sa facture et dans son climat. Mais des échos thématiques et esthétiques évidents invitent à des approches croisées. Nécessaire, la synthèse s'avère heureusement éclairante.
Les trois comédies doivent déjà être situées dans l'évolution créatrice de Molière. Le parcours s'organise ensuite en cinq étapes : trois s'attachent à la peinture de la société, aux héros comiques, à la méditation moliéresque sur la manière dont les hommes peuvent vivre ensemble. Puis, dans la mesure où Molière ne pense jamais, sur l'homme et sur la société, qu'en homme de théâtre, les deux dernières sont consacrées à l'écriture dramatique et à l'écriture scénique du génial dramaturge.

Trois Comedies De Moliere. Etude Sur Le Misanthrope, George Dandin, Le Bourgeois Gentilhomme

Ce livre, dont on lira ici la nouvelle édition revue et corrigée, est né d'une volonté : faire goûter dans leur saveur et dans leur vérité, émouvante ou comique, les comédies-ballets créées par Molière avec la collaboration de ses musiciens Lully et Charpentier et de son chorégraphe Beauchamp - réhabiliter avec ferveur, en somme, ce genre composite et jugé avec condescendance par une critique littéraire. Sont proposés ici les éléments d'une esthétique de la comédie-ballet, forme de spectacle nouvelle, éphémère mais non secondaire dans l'oeuvre de Molière ; les trois arts sont pris au sérieux et examinés conjointement dans leur contribution au spectacle unique. La démarche, en trois parties : on part du divertissement royal, occasion et cadre des comédies-ballets ; on s'arrête sur les ornements offerts par les musiciens et les danseurs ; on analyse pour finir la vision que le dramaturge propose grâce à l'intégration de ces ornements.

Molière et ses comédies-ballets

la suite des volumes prcdents est ici aborde cette priode miraculeuse du haut classicisme thtral, l'apoge des annes 1650-1680. Moment d'quilibre qui rsulte de la conjonction, en effet fascinante, de la situation politique et de la manire dont le pouvoir monarchique envisage la culture et rgit l'institution thtrale, de l'tat de la rflexion des artistes, nourrie de la mditation thorique des dcennies prcdentes, et de l'apparition fortuite en  peine deux gnrations de gnies qui produisent une floraison de chefs-d'uvre. Le prsent volume, aprs avoir examin les diffrents aspects de la vie thtrale dans la socit classique, s'attache surtout aux uvres de thtre, selon les genres canoniques. Certains s'effacent, comme la pastorale dramatique et la tragi-comdie, tandis que d'autres se dveloppent, comme le thtre  grand spectacle et le thtre musical. C'est dans le champ tragique - le genre noble se voit aussi envahi par la mode romanesque et galante - que se droule le combat des gants Pierre Corneille, qui ne cesse de se renouveler, et Jean Racine qui, en treize annes, impose un autre tragique et dtrne le vieux Corneille. Mais la comdie rgne alors, absolument, en une diversit de formes ; Molire, merveilleux crivain de thtre, moraliste profond et gnie comique, joue un rle majeur dans le dveloppement de ces formes. Une telle efflorescence laisse pressentir de difficiles successions !


Charles Mazouer enseigne la littrature franaise  l'universit de Bordeaux. Depuis ses premiers travaux, il s'attache  faire connatre et  faire goter l'ancien thtre franais, du Moyen ge  la fin de l'ge classique.

Le personnage du naif dans le theatre comique, du moyen age a marivaux

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