Bataille Leiris Einstein - Le moment Documents, avril 1929-avril 1931

Par la grâce du texte et de l'image, on peut se familiariser avec une collection originale forte de 200 oeuvres réalisées par 90 artistes surréalistes, dadas ou apparentés. Cette collection. qui abonde en aperçus insolites et merveilleux. en visions mémorables et durables. est appelée Memorabilia. en référence à Swedenborg et à Nerval. - Georges Sebbag s'est attaché à décrire chacun des tableaux. chacune des photographies. En les reliant à un certain nombre d'autres. il a dessiné des figures ou des constellations inaperçues jusqu'à ce jour dans le ciel dada et surréaliste.

Memorabilia, Constellations inaperçues - Dada & Surréalisme, 1916-1970

Le Corbusier construit à Ronchamp. Quelques personnalités ont réussi à l'en convaincre. Cette rencontre, toute particulière et relativement isolée, donne naissance au renouveau de l'art sacré après-guerre. La mise en lumière du dialogue entre acteurs à la croisée d'un double dépouillement : celui de la quête spirituelle et celui de la création contemporaine, tel est le projet de ce colloque.

Ronchamp, l'exigence d'une rencontre - Le Corbusier et la chapelle Notre-Dame du Haut

SOMMAIRE Ouvertures Nathalie Nabert, Une trace fugitive et provocatrice...
Georges Sebbag, L'Ombre frissonnante SORTIR DE L'OMBRE Germaine Orlandi Cerenza, Dans le secret d'Aquarium Marie-Louise Lentengre, Apollinaire et Soupault : petite mythologie Jacqueline Gojard, André Salmon et Philippe Soupault Emmanuel Rubio, André Breton et Philippe Soupault entre morale et écriture : les interlocuteurs impartiaux Georges Sebbag, Philippe Soupault ou l'ombre surréaliste L'ombre des peintres Pascal Rousseau, L'échange du portrait, Philippe Soupault et le peintre Robert Delaunay Valentine Oncins, Paolo Uccello - Philippe Soupault - Henri Rousseau Passeur d'ombres Béatrice Mousli, Philippe Soupault éditeur et revuiste Gérard Durozoi, Philippe Soupault et le roman policier Une poétique frissonnante Hughes Labrusse, Écriture automatique, écriture insolite Debra Kelly, Philippe Soupault, la guerre, l'Angleterre : Ode à Londres bombardée Michel Murat, La faiblesse des paroles Joëlle Jean, Philippe Soupault, le passant passeur Ombre portée Anne Clancier, Philippe Soupault, enfances, Extrait d'un entretien avec Philippe Soupault (23 avril 1979) Nathalie Nabert, La mort dans la poésie de Philippe Soupault

Philippe Soupault ; l'ombre frissonnante ; colloques de l'ICP

Les modèles mathématiques furent conçus par des mathématiciens allemands et construits par la compagnie Ludwig Brill à Darmstadt durant le dernier tiers du XIXe siècle. Ce sont des objets pédagogiques de petite dimension, réalisés en plâtre ou constitués de fils sur cadre de laiton, qui matérialisent en trois dimensions tout un ensemble de concepts, théorèmes, équations issus de la géométrie des surfaces et de la théorie des fonctions. Photographiés par Man Ray à l'Institut Poincaré et présentés en 1936 à l'" Exposition surréaliste d'objets", ils ont marqué durablement l'histoire de l'art du XXe siècle.

Objets mathématiques

A une certaine puissance d'affirmation se reconnaît l'artiste Aurèle (né en 1963). Un mot pourrait sans doute définir son rapport au monde qui anime aussi bien son travail que sa vie : l'action. L'oeuvre d'Aurèle revêt l'apparence d'une lutte : autant une lutte pour l'art qu'une lutte pour la vie. Artiste engagé enragé, Aurèle a créé une oeuvre qui véhicule un message d'urgence et de résistance face aux fléaux d'une époque et dont le chien perdu est le symbole. Aurèle développe, depuis plus de vingt-cinq ans, le même projet radical de transmettre les errances modernes. Son but : mobiliser les générations présentes et les générations à venir face aux guerres, aux épidémies, aux catastrophes écologiques, aux excès politiques et médiatiques, à la précarité et l'exclusion, aux inégalités, au problème de la surconsommation. Dans le monde d'Aurèle, l'art affronte le réel et devient par là même un véritable " miroir de la modernité ".

Aurèle

Un document exceptionnel. Un ensemble de cahiers tous très différents, ayant le même format, composés pour chacun d'une couverture illustrée, de textes autographes, de collages. Au printemps de 1924, c'est le branle-bas de combat pour la formation du groupe surréaliste. André Breton distribue à ses amis des cahiers d'écolier. Tous les surréalistes vont alors s'adonner à la pratique de l'écriture automatique et du poème-collage. La reproduction en fac-similé des pages autographes et des poèmes-collages créés à partir de titres de journaux jette une lumière vive sur ces pratiques chères aux surréalistes. On vérifie ici que l'écriture automatique et le collage font partie intégrante de la vie collective du groupe, au même titre que les jeux ou les réunions de café, les récits de rêve ou les déambulations dans la ville. L'examen de ces oeuvres, pour la plupart inédites, permet aussi de constater que les protagonistes - Louis Aragon, Jacques Baron, André et Simone Breton, Joseph Delteil, Robert Desnos, Georges Limbour, Max Morise, Pierre Naville et Benjamin Péret -, loin de vouloir mimer un seul et même imaginaire, ont surtout affirmé chacun leur singularité propre et leur génie poétique.

Dix cahiers surréalistes - Avril 1924

Arthur Cravan et Jacques Vaché sont tous deux morts prématurément. A l'automne 1918, le dandy du ring disparaissait au large des côtes du Mexique. Le 6 janvier 1919, le dandy des tranchés succombait à une forte ingestion d'opium dans un hôtel de Nantes. Si André Breton n'a pas manqué d'associer les destinées de Cravan et de Vaché, il faut remonter en deça du surréalisme et de ses premières années pour esquisser un parallèle entre le rédacteur unique de la revue Maintenant et l'inventeur de l'umour sans h. En fait, pour tirer le bon fil généalogique, il nous faut nous adresser ni plus ni moins qu'à Denis Diderot, l'encyclopédiste et romancier né en l'an de grâce 1713, année comme on sait à laquelle André Breton s'identifiait.

Bataille Leiris Einstein - Le moment Documents, avril 1929-avril 1931

Plus de livres de Georges Sebbag

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques