Couvre-feux

Avoir seize ans, avoir vingt ans dans les années quatre-vingt. L 'époque est à la rigueur. Des pères vaincus baissent les yeux devant leurs fils. Il s'agit alors de s'échapper, de fuir le mauvais côté du périphérique. Se frayer un chemin à travers les jardins ouvriers à l'abandon. Quitter ses amis, les princes, les humiliés. Kader, Abdou, Jean-Phi. Choisir la vitesse et la violence. Puis, un soir, rejoindre enfin une meute skinhead. Voici la trajectoire d'un fils de rien. Nom de guerre : Falco. Vingt-cinq ans plus tard, retiré du monde, il se souvient, et se fait face. Voici la confession d'un exilé et la quête de ce qui demeure en lui d'humanité et d'espérance. Stéphane Guibourgé a quarante-huit ans. Les fils de rien, les princes, les humiliés est son onzième livre.

Les fils de rien, les princes, les humiliés

Depuis près de soixante ans et ses premières apparitions, Delon happe, capte la lumière autant que l'attention. Voici un solitaire sous les feux, l'histoire d'une fascination. Un portrait de Delon comme on ferait aussi celui d'une époque. De l'enfance abandonnée à Bourg-la-Reine jusqu'à la reconnaissance planétaire, des violents premiers pas jusqu'au crépuscule qui vient, c'est épouser le sillage d'ombre derrière l'étoile, mesurer la fragilité derrière la force vitale, c'est décrypter les échecs à l'aune du triomphe. Une vie, en somme. Celle d'un homme qui n'est pas si doué pour le bonheur et qui, cependant, a connu, éprouvé, traversé les plus grands bonheurs. L'histoire d'un homme qui, dans ses films comme dans sa vie, peut mourir souvent, mais (accepter de) perdre jamais... Ainsi, c'est revisiter quelques grands épisodes de la saga delonienne, à travers les décennies. A travers les films, les rencontres, le métier d'acteur, celui de producteur aussi (tout aussi étonnant). Entre scènes et répliques, plans séquence et mises en abîme, interviews et mises en scène. C'est voir apparaître Maurice Ronet et Pascal Jardin, David O'Selznick et Modigliani, James Garner et Rembrandt Bugatti, Romy Schneider et Luchino Visconti, Carlos Monzon et Jean-Claude Bouttier, Jacky Imbert et Marc Porel, Michel Audiard et Gabin, Mireille Darc et de Gaulle, tant d'autres encore... Des hommes, des femmes, des chevaux et des chiens. Des baisers et des armes. Le plus beau des castings. Car le meilleur film de Delon, c'est sa vie. Parce que le portrait de Delon, c'est également le portrait d'une France qui achève de disparaître ces jours-ci. Flamboyante, glorieuse, pleine de vitalité et d'espérance. Depuis la Libération jusqu'au règne de l'ultralibéralisme, en passant par les guerres coloniales et les trente glorieuses... Une légende en péril, braise sous la cendre, qui attend un nouveau souffle pour s'embraser à nouveau. Un destin tragique ? Une odyssée romantique... Car Delon et...nous est un livre d'écrivain. Du style et un point de vue, donc.

Delon... et nous

Je t'apprends à mourir

Tout commence par un coup de téléphone. Numéro
composé : le 17, police secours. Au bout du fil, dans un des Centres d'information et de commandement où sont régulés les appels, un des cent mille policiers répond. À Marseille, Fos-sur-Mer, Angoulême, Bordeaux, Lyon ou Metz, le scénario est le même : écouter, cerner l'urgence, évaluer la gravité d'un délit ou d'une infraction, et agir, vite. Ensuite, toutes sirènes hurlantes, les voitures partent à vive allure, embarquant des hommes ou des femmes armés qui ont choisi pour métier de faire respecter la loi. Nikon en bandoulière, revêtu d'un gilet pare-balles, Laurent Kaczor les accompagne. Pendant plusieurs mois, il vit avec eux vingt-quatre heures sur vingt-quatre et photographie sans artifices leur quotidien. Un cambriolage, un accident, un vol de voiture, un homme qui surgit armé dans une boîte de nuit, ou un décès, Laurent se fait discret pour capter ces instants délicats où la police doit intervenir en réprimant, en informant ou en tentant la conciliation. Il photographie l'attente comme l'action, les patrouilles interminables, les interrogatoires, et les heures d'entraînement... Chacune de ces photos rend compte de la complexité d'un métier trop souvent mal perçu et mal compris. Ce qui est ici saisi " sur le vif ", c'est la vie dans ce qu'elle peut avoir de plus brutal, mais aussi de plus banal ; c'est une vision contrastée mais juste, subjective mais honnête.

17 Police

Avoir seize ans, vingt ans dans les années quatre-vingt. L'époque est à la rigueur. Des pères vaincus baissent les yeux devant leurs fils. Il s'agit alors de s'échapper, de fuir le mauvais côté du périphérique. Se frayer un chemin à travers les jardins ouvriers à l'abandon. Quitter ses amis, les princes, les humiliés. Kader, Abdou, Jean-Phi. Choisir la vitesse et la violence. Puis, un soir, rejoindre enfin une meute skinhead. 
Voici la trajectoire d'un fils de rien. Nom de guerre : Falco. Vingt-cinq ans plus tard, retiré du monde, il se souvient et se fait face, en quête de ce qui demeure en lui d'humanité et d'espérance.

Quand nous avons ouvert notre galerie à Saint-Germain-des-Prés en 1970, tout le monde parlait déjà d'Agnès Comar. Elle était jeune, blonde, avait l'allure d'une enfant. Une enfant très déterminée à mener son projet : ouvrir une boutique rue de Seine, remplie de coussins de toutes tailles, couleurs et forme, pleins de fantaisie, de gaîté, tout à son image, à ce qu'elle laissait voir d'elle... Elle assied la bourgeoisie, à peine remise de 1968, hors de ses bergères, marquises et autres fauteuils clubs [...] Avec les années, son style s'affirmait, de plus en plus raffiné, élégant et, en même temps, singulier. Car s'il y avait des femmes architectes et décoratrices, Agnès Comar se distingue depuis toujours par une alliance indéfectible avec le textile, les matières simples ou luxueuses, sobres cotons ou somptueux plissés Fortuny (qu'elle fut la première à introduire dans l'univers de la décoration), broderies, dentelles. Son domaine privilégié est la chambre : tapis profonds, rideaux précieux, draps soyeux, lumières tamisées. Confort et sensualité pour une pièce où l'on passe beaucoup de temps. Idem pour la salle de bains, aux serviettes monogrammées. Beaucoup de douceur et de rondeur, mais aussi des lits appuyés à des bibliothèques-colonnes qui structurent l'espace, en conformité à cet esprit de contraste d'éléments, sinon de contradiction. Pourquoi ? Parce que Agnès Comar aime "raconter des histoires"... Proche de grands artistes tel César, elle se renouvelle en permanence, s'adapte aux espaces, aux époques, réinterprète et invente surtout - suprême talent - de nouveaux modes de vie. Depuis les années 80, elle travaille pour de prestigieuses entreprises internationales comme Cartier, aménage boutiques, maisons, appartements, bateaux ou avions privés... Qu'il soit baroque ou strictement contemporain, on reconnaît toujours son style. Celui d'une femme moderne, résolument libre. Une femme de caractère, comme l'ont été avant elle Charlotte Perriand ou la décoratrice Madeleine Castaing...
Editions du Regard

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Agnès Comar

La première nuit de tranquillité « Je vous ai cherchée longtemps, mademoiselle Daudé, dans ces rues où je vous imaginais faire le trottoir. Où souvent je suis monté à la suite d'une étrangère fardée, à la rencontre de cette grande tristesse qui est ma pire, ma meilleure amie. Cette nuit, j'ai l'impression d'avoir passé ma vie à scruter le visage des femmes. Gamin déjà, je devinais qu'un seul regard pourrait justifier mon existence. Et maintenant encore, si j'existe dans leurs yeux, j'ai la certitude fugace d'être vivant. Et je le suis, n'est-ce pas ? » Comment survivre à l'abandon ? Aimer, simplement ? Anne et Vincent, l'une nomade, l'autre brisé, vont tenter de transformer leur dérive en histoire d'amour. Vincent entraîne Anne vers Darjeeling, à la découverte des Jardins de thé, d'une culture qu'il aime avec passion. À travers leur renaissance s'ébauche celle du narrateur, son retour vers une mère inconnue et sa propre histoire d'enfant adopté. Fiction et réalité tissent une trame sensuelle et bouleversante, jusqu'à l'accomplissement : la réconciliation.

La première nuit de tranquillité

« J ai grandi avec les films de Delon. Ils évoquent à la fois pour moi un bréviaire et une géographie. Une façon d être, de se tenir. Une manière d être libre absolument, de vivre selon sa propre morale et le souvenir d un pays enseveli. Une France où il était encore possible de s inventer un destin.En revenant sur les traces de Delon, je reviens vers mon enfance, je reviens vers mon père. Le môme que j étais alors, il est temps que j apprenne à l accepter, que j essaie de l aimer, puisque je n ai pas su le protéger. J ai toujours rêvé de survivre à mon enfance.Y a-t-il réussi, lui ? Son enfance... Elle est dans chacun de ses gestes, chacun de ses pas, elle repose dans ses silences, ses colères, ses éclats.Cet homme n a aucun talent pour le bonheur.Il faut se méfier des enfants tristes. Blessés, ils savent qu ils peuvent survivre. »Delon, ce n est pas simplement le récit d une ascension spectaculaire à la faveur des Trente Glorieuses. C est un coup de force. Il résonne encore au plus profond de notre mémoire, magnétique, sobre et brutal. Parce que nos vies se jouaient aussi, en ces années-là, à travers ses rôles, chaque fois plus sombres, extrêmes, dépouillés. Parce que la solitude spectrale qui à l écran le gagna peu à peu annonçait déjà l ère du nihilisme et de l absence à soi-même qui allait mettre fin aux années d engouement et de conquête.Stéphane Guibourgé croise les destins, retourne les masques et offre au « Samouraï » la reconnaissance des humbles.

Couvre-feux

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