Mer poche

Debussy publia en 1915 les Six Epigraphes antiques pour piano à quatre mains (ainsi qu'une version à deux mains) qu'il avait écrits à partir de motifs d'une musique de scène composée 15 ans plus tôt pour accompagner la récitation des Chansons de Bilitis de son ami Pierre Louÿs, partition qu'il ne faut pas confondre avec les trois mélodies qui portent le même titre. En 1990, j'eus - après bien d'autres ! - l'idée de réaliser une version instrumentale de ces Epigraphes à l'attention des musiciens professeurs à l'Ecole nationale de musique de Chalon-sur-Saône, dont j'étais alors directeur. Je me procurai donc cette musique de scène initiale, très différentes des Epigraphes, car constituée de courts fragments écrits pour cinq instruments : deux flûtes, deux harpes et célesta. Je puisai là (ou même y vérifiai) mon idée première d'avoir recours à deux flûtes et à la harpe, en complétant l'instrumentation d'un quintette à cordes soliste, et des autres vents dont les timbres me semblaient suggérés par la version pianistique : hautbois, clarinette, basson, cor. A mon sens, la transcription n'est pas d'abord une appropriation, mais peut-être une forme de lecture et d'interprétation d'un texte qui vous touche particulièrement : dans le cas présent, essai de rendre explicites les couleurs contenues en filigrane dans le "blanc et noir" du piano ! Jean-Marie Morel

Six Épigraphes antiques (vol. 1) - 1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été

Les trois cycles pour pianos compilés dans ce volume témoignent du développement compositionnel et de la transformation de Debussy en l'un des grands génies de cet instrument.
Partant de mouvements de danse néobaroque et de pièces de salon telles le fameux Clair de Lune, il aura finalement atteint un style hautement sensible qui, dans Estampes, méritera le nom d'impressionnisme.

Debussy ; suite bergamasque pour le piano ; estampes

Indépendant et incisif, parfois sarcastique, toujours provocant, Debussy a exercé le métier de critique avec une grande liberté. En exprimant des jugements sur les compositeurs de son temps et sur ceux du passé, il révèle quelles sont les œuvres qui ont nourri sa propre sensibilité.

Monsieur Croche

Debussy - Children's corner et pièces individuelles - pour piano - Partition

Coqs à l'âne et esprit burlesque mâtiné d'urbanité animent ces lettres. Debussy et Tourlet usent de l'hyperbole et transforment des riens du monde en évènements dignes de l'Art ; humour gambadant et légèreté portent la mondanité au meilleur d'elle-même.

Correspondance

With more than 1, 200 titles from the orchestral and choral repertoire, from chamber music and musical theatre, Edition Eulenburg is the world's largest series of scores, covering large part of music history from the Baroque to the Classical era and looking back on a long tradition. Instrumentation : orchestra

Eulenburg Miniature Scores

Debussy - Images - pour piano - Partition

The famous Golliwogg's Cakewalk is the final piece from Debussy's cycle Children's Corner which consists of 6 miniatures for piano, written for his daughter in the years 1906-1908. The style corresponds to that of ragtime, a dance which was in vogue around the turn of the century. In the middle section, he parodies several times the beginning of the opera Tristan and Isolde by Richard Wagner with whom Debussy had a rather ambiguous relationship. The present arrangement now allows musicians to play the popular movement in a version for melodic instrument with accompaniment. Instrumentation : flute and piano

Mer poche

Plus de livres de Claude Debussy

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques