La tourbe des philosophes

Brassens en bande dessinée

Si Le Secret de la petite chambre est écrit en une langue extrêmement raffinée et composé avec une grande habileté, sa haute tenue s'accompagnant d'un style délibérément archaïque, dans La Fille au chapeau rouge, c'est l'observation qui prend le pas sur le style : fioriture et outrance sont écartées au profit d'une description qui se veut sans fard.Ecrits au début des années vingt, interdits par la censure et publiés sous le manteau, ces récits érotiques attribués à deux écrivains majeurs de la littérature japonaise contemporaine, Kafu et Akutagawa, n'ont, singulièrement, pas encore paru au grand jour et sous une forme pleine et entière au Japon.

Le Secret de la petite chambre

Fondé en 1971, le Centre d'Art, Esthétique et Littérature de la Faculté des Lettres, dirigé par Joseph-Marc Bailbé, professeur à l'Université de Rouen, se propose un travail interdisciplinaire d'Art, Esthétique et Littérature (du Moyen Age au XXe siècle) aboutissant à l'élaboration d'ouvrages issus d'une réflexion collective sur quelques thèmes fondamentaux mettant en lumière les interférences des différents arts. Il assure également un enseignement de Musique et littérature à deux niveaux, pour les années de DEUG et de Licence, qui est ouvert aux étudiants de toutes les disciplines. Il essaie de définir ou de préciser, avec la collaboration des artistes et des spécialistes, l'originalité et la finalité des divers modes de création artistique jusqu'à leur expression contemporaine. Par ce biais il voudrait enrichir les études littéraires par la réalisation d'une histoire de la sensibilité artistique à ses divers stades. Il participe enfin à l'animation artistique de l'Université, organise colloques, rencontres et expositions. L'ouvrage Regards sur l'Opéra contient une partie des communications présentées lors du dernier colloque de la Société française de musicologie, qui s'est tenu à Rouen en septembre 1975, sur le thème : l'opéra français au XIXe siècle. Il comporte également une série de travaux réalisés par des chercheurs de l'Université de Rouen, qui ont voulu mettre l'accent sur l'évolution de l'opéra à travers les siècles : thèmes, structures, idéologie. Le spectacle lyrique fait de nos jours appel à la collaboration d'artistes éminents cherchant à renouveler la conception d'un genre qui menaçait de se figer dans une orthodoxie désuète. Les fêtes du centenaire de Bayreuth, que l'on célèbre cette année, sont là pour nous rappeler que tout peut être fait, dans une optique contemporaine, pour assurer le rayonnement de l'Opéra, spectacle total, fête populaire, lieu de liberté créatrice, rêve d'un monde où l'on entend de la musique, dont la musique fait partie (M. Butor). Les études réunies dans ce livre viennent donc à point pour souligner ou éclairer les multiples aspects d'un art en plein essor, dont la vocation est de satisfaire le public le plus vaste.

Regards Sur L'Opera. Du Ballet Comique De La Reine A L'Opera De Pekin

André Gide s'est toujours intéressé à la traduction de grands auteurs. Son oeuvre de traducteur va de Conrad à Tagore, de Pouchkine à Shakespeare. Il tenait que, pour devenir écrivain, il fallait avoir traduit des auteurs étrangers. Son entreprise la plus étrange est sans doute celle qui concerne Arden de Faversham, tragédie anonyme de 1592 tirée d'un fait divers aussi réel que les noms des personnages, et qui fut attribuée à tous les grands auteurs élisabéthains, Shakespeare en tête. 
Pourquoi une pièce anonyme ou apocryphe plutôt qu'un autre Shakespeare? André Gide souligne à plusieurs reprises le caractère très 'curieux' de l'oeuvre et y voit une parodie de drame bourgeois : un notable est assassiné par l'amant de sa femme et par celle-ci, qui emploient des tueurs à gages. C'est la première tragédie familiale anglaise, les caractères sont brutaux et puissants, la pièce montre une grande connaissance du coeur humain. 
Dans sa traduction, André Gide déploie des qualités de concision, de fermeté, d'élégance et de clarté. Il allège, condense, clarifie et,
surtout, il a le sens du théâtre et s'adapte à l'avance à la scène. Ses metteurs en scène préférés, un Copeau, un Barrault, n'ont qu'à
s'emparer de son texte, à défaut d'Artaud, qui y avait d'abord songé.

Arden de Faversham

Mix & rub iconic scenes building classic story settings with endless fun

La chanson de geste d`Ami et Amile ne nous a été conservée que par le seul manuscrit 860 du fonds français de la Bibliothèque Nationale. Elle comprend 3504 vers répartis en 177 laisses. 
Comme les autres et nombreuses versions d`une légende répandue au Moyen Âge, Ami et Amile célèbre l`amitié quasi surhumaine de deux hommes. Datant des environs de 1200, la chanson constitue un développement assez élaboré de la version "romanesque" assez proche de la version primitive de l`épître de Raoul le Tourtier.

La tourbe des philosophes

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