D'une couleur qui fut donnée à la mer

Mallarmé, que l'on imagine volontiers comme l'artisan magistral de la langue, et qui l'est en effet si l'on se borne à une lecture littérale ou même polysémique de ses vers, n'a retenu, consigné de l'expérience verbale que l'aridité et le dénuement. Il ne s'agissait pas pour lui de thésauriser, comme Hugo, comme Baudelaire encore, les virtualités plurielles de l'écriture, mais de déterminer ce que l'écriture, dans son apparente lisibilité, pouvait opposer au néant des choses et de lui-même. Et c'est là, dans cet immense effort pour établir les fondements ontologiques du langage, qu'il demeure pour nous, après tant d'autres aventures de la poésie, le plus précieux de nos intercesseurs. C. E.

Etranger devant la porte - Tome 2, Thèmes

" Poèmes, images peintes, sculptures, j'ai voulu les accompagner un instant, les suivre ou les poursuivre dans leurs parcours singuliers avec d'autres mots, d'autres signes. Sachant bien, toutefois, que l'entreprise était incertaine, illusoire sans doute, et que je me tiendrais là, comme indéfiniment, sur le seuil. " C. E.

Etranger devant la porte - Tome 1, Variations

Le nom et la demeure

Élégie de la mort violente

Ce livre s'articule autour du travail de traduction de dix auteurs et poètes (Luis de Góngora, Francisco de Quevedo, Juan Ramon Jiménez, Nicolas Guillén, Vicente Aleixandre, César Vallejo, Octavio Paz, Alejandra Pizarnik, Fernando Pessoa, Pere Gimferrer). Mais, nous prévient Claude Esteban en conclusion d'une longue introduction en forme de méditation sur le travail du traducteur : « On écrit avec son désir, on ne traduit que ses propres manques. »

Poèmes parallèles

«Toi qui marches, qui ne veux pas voir descends, descends toujours jusqu'aux royaumes de l'infertile là tout un peuple bouge, ombres des pères que les fils bafouent, reines qui dansent dans leur délire et loin, très loin sur une falaise un homme qui regarde la mer et qui murmure, montagnes de l'écume, rendez-la-moi.» Claude Esteban.

Morceaux de ciel, presque rien

Essais sur six peintres : Fernandez, Morandi, Szenes, Tal Coat, Ubac, Vieira da Silva.

Veilleurs Aux Confins

Usé par ses travaux, persécuté par les gens d'Eglise, trahi par ses dernières amours, Don Juan se résout, pour fuir la honte de la décrépitude, à quitter l'Espagne. Il se souvient alors de son fils unique qu'il eut jadis de Dona Elvire, le retrouve et l'emmène dans son exil avec le dessein diabolique de réincarner dans son enfant sa jeunesse triomphante. Mais Alvare, dont la ressemblance physique avec son père Don Juan est frappante, a hérité la tendre faiblesse de sa mère Elvire. Grandi dans l'amour de Dieu, il éprouve une instinctive répulsion pour l'œuvre de chair. Il succombe pourtant dans un piège savamment ourdi par l'infatigable libertin dont il subit l'ascendant. Désespéré d'être tombé dans le péché, Alvare accepte une épouse légitime de la main de son père qui n'a toujours qu'une pensée : se revoir à vingt ans dans les bras d'une femme qu'il eût aimée. Une première épreuve n'ayant point réussi à son gré, Don Juan impose à son fils une autre épouse. Mais aucune femme ne peut distraire Alvare de sa passion contemplative et lui permettre d'offrir à l'imagination lascive de Don Juan les plaisirs désirés. L'étrange conflit se poursuit dans un château des Flandres au milieu des horreurs du pillage déchaîné par les Espagnols en déroute devant les armées du Grand Roi...

D'une couleur qui fut donnée à la mer

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